בעולם של ימינו, אין זה מפתיע שסרטים רבים רוויים ב- CGI. זה נוח, זה חוסך זמן וזה לא מסכן את אנשי הצוות או הצוות. מנקודת מבט עסקית, רצפי CG הם לרוב בחירה חכמה יותר מאשר אפקטים מעשיים - חשבו כמה עולה לגרום למכונית אחת או לבניין להתפוצץ!
אבל מה שאבד עם CGI הוא מרכיב חשוב אחד: האותנטיות.
בעוד שסרטים של CG כמו Avatar ו- Life of Pi הם בעלי הערעור החזותי שלהם, הם לא נראים אמיתיים. כמו כן אין אפקטים רבים המיוצרים בשוברי קופות אחרונים, ומשאירים את הקהלים נוסטלגיים במהלך ימי האפקטים של עצירת המודל ותלבושות ואיפור של תותבות. אולי בגלל זה טרילוגיית מלחמת הכוכבים של ג'ורג 'לוקאס מעולם לא זכתה באמת לכבוד מעריצי מלחמת הכוכבים הקשים, למרות השפעות ה- CGI פורצות הדרך. ואולי זו הסיבה שג'יי ג'יי אברמס החליט להתרחק ממסכים ירוקים וסביבות מלאכותיות ולהשתמש באפקטים מעשיים יותר על מלחמת הכוכבים הקרובה : הכוח מתעורר.
עם זאת, עדיין יש במאים שמאמינים בפירוטכניקה מעוצבת, מיניאטורות, תלבושות ומריבות כוריאוגרפיות. הם מוכנים לקחת סיכונים ולעשות מאמצים יוצאי דופן כדי לעורר תחושה של ריאליזם בסרטים שלהם. להלן 10 אפקטים מיוחדים מדהימים שלא היו CGI.
הכללים
ברור שלפני הכל-יכולות של אפקטים מיוחדים של CGI, כמעט לכל הסרטים היו אפקטים מעשיים. אז הגבלנו את הרשימה הזו לסרטים שהגיעו אחרי טרון, שנחשבים לעיתים קרובות למבשר הדימויים המיוצרים על ידי מחשב.
10 האביר האפל (2008)
יש כל כך הרבה הרס בסצינת המרדף אחר המכונית של האביר האפל שקשה להאמין שלא נעשה שימוש ב- CGI. ברצף אפי זה של הרס המוני, נהרסו הבאטמוביל, משאית זבל, משאית חצי, מכוניות שוטרים ומספר מכוניות אזרחיות. לעתים קרובות צוותי ההפקה ייצרו מערכות מיניאטוריות כאשר הם צריכים לצלם הרס בסדר גודל כזה, אך לא את כריסטופר נולן. כדי להשיג אותנטיות, הוא סגר את רחובות שיקגו כדי לצלם את הסצינה.
האפקט המופלג הראשון של הלסת ברצף מתרחש כאשר באטמוביל מוציא את משאית האשפה של הג'וקר על ידי ריסוקו מתחתיה. כדי להשיג את האפקט, נולן השתמש בדגם בקנה מידה שליש של ה- Batmobile ושלח אותו למסלול התרסקות מודרך עם משאית האשפה. אפילו יותר מרשים היה ההיפוך האקלימי של משאית האשפה. צוות האפקטים המיוחדים השיג רצף זה על ידי בניית מנגנון בוכנת קיטור בקרוואן, שסיפק את הכוח כלפי מעלה הדרוש כדי להעיף את המשאית המפלצתית.
יום העצמאות 9 (1996)
תאמינו או לא, לא נעשה שימוש ב- CGI ברצף יום העצמאות בו החוצנים הציתו את ניו יורק, לוס אנג'לס וושינגטון הבירה. הוא!
כדי לסלק את האפקט, צוות האפקטים המיוחדים בנה עיר דוגמנית והציב אותה על צדה. הם קראו לזה "ארובת המוות." הפירוטכניקה הונחה לאורך קרקעית הארובה והמצלמה מלמעלה הפונה כלפי מטה. כאשר הבניין התפוצץ, האש התפוצצה כלפי מעלה, ויצרה את האפקט שהאש התפשטה לרוחב. באותה תקופה היו ליום העצמאות עבודות מודל מיניאטוריות יותר מכל סרט אחר - והסטודיו הוציא 75 מיליון דולר כדי להבטיח שזה ייעשה נכון.
8 סאנשיין נצחי של המוח חסר הנקודה (2004)
בסאנשיין הנצחי של המוח חסר הספוט, ג'ואל באריש (ג'ים קארי) מנסה למחוק את זיכרונותיה של חברתו קלמנטיין (קייט ווינסלט). בסוג של מצב חלומי, ג'ואל מחווה מחדש את הזיכרונות שלו ושל קלמנטינה כשהם נמחקים מזכרונו. הזיכרונות שלו לא מפורקים, כאשר אנשים ותפאורות צצות ויוצאים ברגעים אקראיים.
הבמאי מייקל גונדרי יוצר בהצלחה את העולם הסוריאליסטי של נפשו של ג'ואל באמצעות כמה טריקים די גאוניים. ברצף אחד ג'ואל נכנס לעצמו ומשוחח עם הרופא שהיה אחראי למחיקת זיכרונותיו. המצלמה מחליקה מג'ואל לרופא. ואז ברגע, המצלמה מחליפה לג'ואל השני, שהוא חלק מהזיכרון. כל במאי יכול היה להשיג את האפקט הזה בקלות על ידי יצירתו של ג'ואל השני לזירה עם אפקטים של מסך ירוק. אבל, מתוך הרקע שלו בתיאטרון, גונדרי למעשה גרם לקרי לרוץ לצד השני של הסט במהירות האפשרית כדי שיוכל לגלם את שני הג'ולים.
קארי התווכח באופן קבוע עם גונדרי, מכיוון שהוא לא חשב שאפשר פיזית לצלם את הרצף בצורה כזו. אך לאחר מספר רב של תופעות, ההשפעה הושגה סוף סוף.
7 שר הטבעות (2001 - 2003)
ניגודי הגודל הדרושים בין גנדלף (איאן מקקלן) לשחקנים בגודל רגיל שגילמו את ההוביטים בטרילוגיית שר הטבעות היה יכול להיווצר בקלות עם CGI - אבל זה לא היה מספיק טוב עבור הבמאי פיטר ג'קסון. הוא רצה שהאינטראקציות בין הדמויות ייראו אמיתיות.
כדי להשיג בהצלחה את רצפי הניגודיות בגודל, ג'קסון השתמש לפעמים בילד כדי לצלם את פרודו או העלה את פניו לכפולה קצרה יותר. אולם ההשפעה הושגה בעיקר באמצעות טכניקה המכונה פוטנציאל כפוי. כדי להשיג טכניקה זו, ג'קסון הציב את ההוביטים הרחק מהמצלמה וגנדלף קרוב מאוד ואז ירה בזווית שבה הם נראו זה ליד זה. התוצאה היא שגנדלף נראה גדול מאוד וההוביטים נראים קטנים מאוד.
הלוגיסטיקה אולי נשמעת פשוטה, אך למעשה מדובר במתמטיקה כלשהי בכדי לסלק בהצלחה. צלם את הסצנה בה גנדלף ופרודו רוכבים יחד בעגלה. נראה שהם זה לצד זה, אך העגלה נבנתה כך שפרודו ישב מטר וחצי מאחורי גנדלף. זה יצר את המראה שגנדלף היה גדול בהרבה מבן לווייתו של ההוביט.
פארק היורה 6 (1993)
הדינוזאורים בפארק היורה במקור היו שילוב של CGI, אנימטרוניקה, וכן, בחורים לבושים בחליפות דינו. שפילברג הוציא את כשרונותיהם של סטן ווינסטון למוצרי אפקטים מיוחדים ליצירת דינוזאורים חיים. הצוות של ווינסטון יצר מגוון בובות בשליטה בכבלים ששימשו לאורך הסרט. הם גם יצרו חליפות ראפטורים, שהכי בולטים להופיע בסצנה בה הילדים ניצודים ונרדפים דרך המטבח על ידי שני ראפטורים. במקום לגרום לילדים לדמיין שהם רודפים אחריהם, שפילברג רצה לעורר רגשות טרור אמיתיים על ידי רדיפה אחריהם.
המפקח על סטודיו ווינסטון ג'ון רוזנגראנט היה הבוחר הראשי של חליפות האש. כדי להשיג ביצועים מציאותיים, רוזנגראנט בחן את התנהגויות הראפטור וחיקה אותן על גבי המסך. הוא הניח תנוחת סקי בתוך החליפה, מתכופף למותניים ומכופף עם רגליו בזוויות של 90 מעלות. רוזנגראנט עבד עם מאמן אישי לפני הירי, כדי להבטיח שהוא יכול להחזיק את התנוחה לפרקי זמן ארוכים. זה מה שאנחנו מכנים מסירות.
5 Skyfall (2012)
007 אינו זקוק ל- CGI בכדי להוציא אפקטים - במיוחד כשאתה מטיל חזה כמו דניאל קרייג, שמבצע רבים מהפעלולים משלו. בתחילת הסרט, בונד נלחם בשכירי חרב בראש הרכבת. כל חבטה, בעיטה ונוק אאוט מבוצעת למעשה על ידי שני הגברים בזמן שהרכבת עוברת. הדבר היחיד שמונע את נפילתם מהצד הוא חוט עבה בערך כמו אצבע האצבע.
בהמשך הסרט, רכבת מנפצת את הקיר - אף CGI לא משמש לרצף הזה. יוצרי הסרט השיגו את האפקט בכך שתלו את הרכבת לרוחב ואז נתנו לכוח ומשקלה לפוצץ דרך הקיר. בזמן שקרייג היה על הסט הצילום כשהאפקט צולם, הצלילה שלו מול הרכבת נוספה בהמשך לאחר ההפקה.
4 התחלה (2010)
הבמאי כריסטופר נולן מופיע הופעה שנייה ברשימה זו עם השפעותיו המעשיות בראשית דרכה. כמה מהויז'ואלים המהממים ביותר בסרט מופיעים בסצנת הלחימה במסדרון. כדי להשיג את אפקט כוח הכבידה, נבנה מסדרון מסתובב של מטר וחצי בהאנגר מטוס בלונדון. המצלמה הייתה נעולה במסדרון כשהיא מסתובבת, מה שגורם לשחקנים להיראות כאילו הם מטפסים על קירות והולכים על התקרה. נדרשו 500 אנשי צוות ושלושה שבועות כדי לצלם בהצלחה את הרצף הזה.
סצנת המסדרון אינה האפקט המרשים היחיד שנוצר ללא CGI. בסצנה אחרת מים זורמים דרך חלונות הטירה כשלאונרדו דיקפריו צופה. הם למעשה מים אמיתיים. הצוות ירה 3, 000 עד 4, 000 ליטרים של מים לחלונות מתותחי מים ענקיים כאשר DiCaprio עמד ונרטב.
כדי להשיג אפקט מעשי נוסף הציב הצוות תותחי אוויר בבית קפה ודוכני שוק מעבר לרחוב ואז פוצץ הכל סביב לאונרדו דיקפריו ואלן פייג '. הפיצוץ צולם בהילוך איטי, מה שהפך את האפקט למראה מדהים לחלוטין על המסך.
3 וידויים במוח מסוכן (2002)
כאשר צילם את סרט הקומדיה המרגל שלו Confessions of a Dangerous Mind, הבמאי ג'ורג 'קלוני השתמש באפקטים במצלמה כדי ליצור כמה רצפים שהכילו בצורה חלקה. לדוגמה, בסצנה בה מפיק הטלוויזיה של צ'וקר בארי (סם רוקוול) ממציא את משחק המשחקים, הוא מדבר תחילה על התוכנית בשירותים עם חברתו פני (דרו בארימור). המצלמה מתקרבת בעיניו, ואז כשהיא מתקרבת, בארס נמצא בחדר הלוח ומגיש את הרעיון למנהלי האולפנים. ברצף זה לא נעשה שימוש בחתכים.
האפקט "ללא חתך" מושג בסצנה אחרת בה בארס משוחח עם מנהל אולפן בטלפון. הסצנה נראית מצולמת כמסך מפוצל עם בארס בדירתו משמאל ומנהל האולפן מימין במשרד. אבל מבטים יכולים להוליך שולל! מערכת הדירות נמצאת מול מערכת המשרדים, וכשהמצלמה לא מסתכלת, נפתח קיר הדירה כדי לחשוף את מערכת המשרד שמאחוריה. מי ידע שלקלוני יש שכל כה גאוני?
אפולו 13 (1995)
לכריסטופר נולן הייתה דרך ערמומית ליצור סביבה חסרת משקל כבר בראשיתה. במאי אפולו 13, רון האוורד, הלך על גישה ישירה יותר. במקום לבנות מערכת מסתובבת, הוא למעשה השתמש במטוס KC-135 משלו של נאס"א המשמש לאימון אסטרונאוטים אמיתיים. המטוס מדמה סביבת אפס G באמצעות סדרה של קשתות פרבוליות, הגורמת לספינה לעלות ולרדת במהירויות סופר. המטוס זוכה לכינוי הולם "שביט הקיא".
"שביט הקיא" שימש לבימת הקול בתפאורה של אפולו 13. טום הנקס, ביל פקסטון וקווין בייקון הוצבו בתוכו לצילומי כל הסצנות חסרות המשקל, המהוות כמעט מחצית מהסרט! בייקון לא התלהב לצלם בסביבה חסרת משקל בפועל, אלא נפל פנימה לאחר שראה את ההתרגשות של הנקס ופקסטון. השחקן גרי סינייז גם לא היה חובב הסביבה חסרת המשקל, מכיוון שהוא סבל ממחלת תנועה. למזלו, דמותו נשארה לרוב על האדמה לאורך כל הסרט.
נדרשו בערך 600 קשתות פרבוליות - או כמעט ארבע שעות של חוסר משקל - כדי להשלים את כל הצילומים חסרי המשקל הדרושים לסרט. קחו בחשבון שארבע שעות בסביבה מדומה של אפס G זה יותר ממה שמקבלים רוב האסטרונאוטים לפני שהם נשלחים לחלל. ההשפעות בסרט הן כל כך אותנטיות, עד שבאז אלדרין, האיש השני שהלך על הירח, אמר ליוצרי הסרט שהם קיבלו את זה נכון.
טרון 1 (1982)
לאחר הדפסת הסרט, הורחבה כל מסגרת באמצעות מכונת רוטוסקופינג. לאחר מכן הצוות היה צריך להפוך את הסרט לשקוף, כך שיוכלו לבודד חלקים שונים בתמונה, כמו התלבושות או הפרצופים. ואז הם נאלצו להנפיש כל אלמנט בנפרד, ואז לחבר את הכל יחד. כשכל הדברים נאמרו, בסופו של דבר הצליח הצוות להנפיש כ- 108, 000 תאים בודדים. למותר לציין כי תהליך האנימציה המוארת מעולם לא שימש לסרט עלילתי אחר.
-
האם פספסנו אפקט, או לא הסכמנו עם אחת ברשימה זו? תן לנו לדעת להלן!
