אחד מסימני ההיכר של קוונטין טרנטינו כבמאי הוא שפסקי הקול שלו מדהימים. זה לא רק שהוא בוחר מוזיקה נהדרת; הוא בוחר מוזיקה נהדרת שמשרתת מטרה. כל הבחירות המוזיקליות שלו מתאימות לסצינות שהם נמצאים בהן בצורה מושלמת, בין אם זה באמצעות סמיכות צורמת או פשוט בגלל שהתחושה של השיר מתאימה לתחושה של הסצינה. אנו יכולים לצפות להרבה יותר מהרגעים המוזיקליים המפוארים הללו בסרטו הבא של טרנטינו, Once Upon a Time בהוליווד, כאשר הוא יוצא בקיץ הקרוב.
10 "Bang Bang (My Baby Shot Me Down)" של ננסי סינטרה בסרט Kill Bill Vol. 1
סצנת הפתיחה של קיל קיל, עם הכלה שוכבת על רצפת הכנסייה, גוססת, מדממת, שנשאלת על ידי ביל אם היא חושבת שהוא סדיסטי, באמת מציקה. ואז אחרי הצליל הנוקב של ירייה, אנו נכנסים לטונים הרדופים של "Bang Bang (My Baby Shot Me Down)" של ננסי סינטרה למען הקרדיטים הפותחים. השיר שקט ומתבונן דיו בכך שהוא מרגיע אותנו ושומר עלינו על סף מושבינו בו זמנית. זו הייתה הדרך הבלתי נשכחת ביותר לראות בסרט והבטיחה שננסי סינטרה תהיה ידועה לנצח יותר מאשר רק "המגפיים האלה מיועדים להליכה".
9 "מכתב התות 23" של האחים ג'ונסון בג'קי בראון
"מכתב תות 23" של האחים ג'ונסון מופיע בכבדות בסצנה בג'קי בראון, והצלילים המרגיעים שלו קובעים את הטון של הסצנה בצורה מושלמת. זה מביא אותנו למצב רגוע, וזו כל מטרת הסצנה. זו אחת מאותן שיחות נהדרות, ממושכות ובלתי עמוסות שנכתבו על ידי טרנטינו, שממלאות אותך מכור למרות שלא, לכאורה, אתה הולך לשום מקום. עם זאת, טרנטינו לא ייקח קרדיט על השימוש הנפלא ב"כתב תות 23 "בפסקול ההומאז 'שלו בבלב-ניצול:" זה אחד הרמזים הבודדים שלא בחרתי על ידי; את זה בחר למעשה על ידי אלמור לאונרד ברומן המקורי [Rum Punch]."
8 "תיק הירוק הקטן" של מבחר ג'ורג 'בייקר בכלבי מאגר
הקרדיטים הפותחים של כלבי המילואים, כחבורת גנגסטרים בחליפות שחורות הולכים בתנועה איטית בדרכם לשדוד חנות תכשיטים, הולידו גל חדש של קור רוח להוליווד. קוונטין טרנטינו היה כאן, והוא בא לנער כמה דברים ולפרוע מעט נוצות.
"התיק הירוק הקטן" של ה- George Baker Selection מגדיר זאת יפה: אנו מסתכלים קדימה אל העתיד על ידי מבט לאחור אל העבר ומקשר מחדש כמה דברים. קול הקול של הקומיקאי סטיבן רייט בזמן שדי ג'יי הרדיו מוביל אותנו אל "התיק הירוק הקטן" בצורה מושלמת, מכיוון שהוא מאלץ אותנו להאזין לשיר כפי שהיינו עושים בחיינו.
7 "Unchained (The Payback / Untouchable)" של ג'יימס בראון וטופאק שאקור ב Django Unchained
קרב ההשתתפות האחרון במטע של קלווין קנדי בג'נגו Unchained היה הדרך הטובה ביותר לבנות את הסרט לסיום מרתק. כדי להעניק לסצינה פסקול ממש מדהים, טרנטינו החליט לשלב רצועה אחת כל אחת על ידי שניים מהאמנים השחורים הגדולים בתולדות המוזיקה - "The Payback" של ג'יימס בראון ו- "Untouchable" של Tupac Shakur - כדי ליצור מאש-אפ ללא דופי הנקרא "Unchained". " האש-אפ מביא את הקסם והנשמה של פאנק והיפ-הופ לסיבוב המערבי של הספגטי המדמם של הסרט. בצורה מוזרה, לרצועה יש צליל מעורר השראה שבאמת יש לנו שורשים לג'נגו.
6 "לעולם לא תוכל לספר" של צ'אק ברי בספרות ספרות זולה
הכימיה המוחשית של ג'ון טרבולטה ואומה תורמן היא חלק ממה שגורם לבדיוני זולה לעבוד כמו גם. טרנטינו הסביר את השימוש שלו בסרט "אתה לעולם לא יכול לספר" של צ'אק ברי בספרות זולה: "עכשיו, והסצנה הזו מצחיקה, כי זה … מצב מתרחש בסרט בו ג'ון טרבולטה ואומה תורמן נמצאים בשנות ה -50 של המאה העשרים מסעדה ואז פתאום יש להם תחרות טוויסט זו. והעניין הוא שכולם חושבים שכתבתי את הסצינה הזו כדי לרקוד את ג'ון טרבולטה. אבל הסצנה הייתה קיימת לפני שג'ון טרבולטה לוהק, אבל ברגע שהוא לוהק, זה היה כמו 'נהדר. אנו זוכים לראות את ג'ון רוקד. '"
5 "השוודי הכחול של" השבדי הכחול אצל כלבי המאגר
בזמן שקוונטין טרנטינו מנחה את מצלמתו לעבר מכונית מלאה בגנגסטרים הדנים בתרבות הפופולרית, אנו שומעים את ההקדמה האוגאית "אוגה-צ'אקה-אוגה-אוגה" מגרסתו של בלו סוויד ל"הוקע על תחושה ", הדבר היחיד שגרם לגרסתם לעמוד בחוץ. לפני שהשימוש הידוע ביותר בשיר בסרט היה שומרי הגלקסיה, זה היה כלבי המאגר. טרנטינו דיבר על החלטתו להשתמש בשיר: "אני לא מאמין להכניס מוסיקה ככלי עזר ללהקה בכדי לגרום לך לעבור על חלקים גסים או ביצוע סרטים רע. אם זה שם, עליו להוסיף לזה או לקחת אותו לרמה אחרת."
4 "אף אחד חוץ ממני" של האדם בינץ בסרט קיל ביל כרך. 1
רצף "בית העלים הכחולים", בו הכלה נלחמת בדרכה ב- Crazy 88 במחזה מדמם, עשויה להיות סצנת האקשן הגדולה ביותר שקוונטין טרנטינו צולם אי פעם. זה שומר על הקהל על בהונותיהם על ידי החלפת מתכונת מתמדת. באמצע הסצנה הוא חותך מצבע חלקלק למלאי סרט שחור-לבן מגורען. הפסקול גם משתנה ל"אף אחד חוץ ממני "של האנושי בינץ, רצועת רוקנרול מושלמת ממש מסוף שנות ה -60. השיר לא מתאים בכלל לסצנה, אבל איכשהו, זה עובד טוב יותר מאשר אם היה עושה זאת.
3 "אנשי החתול (מכבים אש)" של דייוויד בואי בסרטים המרהיבים
כשקוונטין טרנטינו הכריז לראשונה על האפוסים ההולנדיים של מלחמת העולם השנייה, הוא קבע שהוא ישחק עם הכללים של פסקולי הקולנוע ההיסטוריים: "אני לא אהיה ספציפית לתקופה לגבי הסרט. אני לא סתם משחק המון אחיות של אדית פיאף ואנדרוס. אני יכול לעשות ראפ, ואני יכול לעשות כל מה שאני רוצה. זה קשור למילוי הכניסה. " בסופו של דבר הוא החליט למלא את הקרביים ב"אנשי החתולים (מכבים אש) "של דיוויד בואי." בואי כתב את השיר כקטע הרצועה לסרט האימה הארוטי של פול שריידר "חתולי העם", ומסיבה כלשהי, הוא עובד ממש טוב עם הדימויים של שריפת נאצים למוות.
2 "בוגי הג'ונגל" של Kool and the Gang ב ספרות זולה
לפני ספרות זולה, בשום סרט לא היה ראיית הנולד - או הכדורים - לעצור את פסקול הקולנוע באמצע כותרות הפתיחה ולהתפצל לאמצע שיר אחר עם צליל הרדיו שמופעל מחדש. עם זאת, זה מגדיר אותנו בצורה מבריקה לסצנה הבאה.
"Misirlou" קובע כי זה מגניב יותר וממציא יותר מהסרט הממוצע שלך. אבל אחרי נקודות הזכות לפתיחה, אנחנו כבר לא במסעדה - אנחנו ברכב עם ז'ולס וינסנט. איך אתה ממשיך לזרום? אם אתה טרנטינו, אתה שם רדיו לרכב על פס הקול ועובר ל"ג'ונגל בוגי "של Kool ו"הג'ונגל בוגי" של הכנופיה.
1 "תקוע באמצע איתך" ב"גלגל הגזל "בכלבי המאגר
זה לא מוח, נכון? הרגעים המוזיקליים הטובים ביותר של טרנטינו עובדים בגלל מצב הרוח שהשירים שהוא בחר יוצרים בסרט. "תקוע באמצע איתך" מאת סטילרס וויל הוא אחד השירים הקלים והבריזיים ביותר שנכתבו אי פעם, וטרנטינו בחר בו כדי לרשום סצינת עינויים בהופעת הבכורה שלו לבימוי. הסמיכות שמייצרת רק מוסיפה שכבות של פחד לסצנה. אנחנו בנעלי השוטר, מבוהלים מהפסיכופת הזה, מר בלונד של מייקל מדסן. אם מר בלונד רוקד ללהיט פופ ברדיו בזמן שהוא מענה מישהו, אז הוא בטח משוגע. בנוסף, העובדה שהמוזיקה דועכת כשמר בלונד עוזב ומתפוגג כשהוא נכנס שוב למחסן מוסיף מימד חדש למציאות הסרט.
