הג'וקר של טוד פיליפס הוא סרט יפהפה ומורכב. הסינמטוגרפיה המדהימה והביצוע המרקם של חואקין פיניקס יספיקו כדי להצדיק צפייה מחודשת, אך מעריצים שבוחרים לצפות בסרט השנוי במחלוקת לא פעם, יתוגמלו עם מערך עשיר של אזכורים לקלאסיקות קולנוע, אירועים היסטוריים, ושל כמובן, הרפתקאותיו הרבות של באטמן.
להלן 10 פרטים קטנים שתבחין בהם רק בצפייה חוזרת בג'וקר 2019.
10 הסרט קורא חזרה למופעי העבר של רוברט דה נירו
סרטו של טוד פיליפ נמצא בשיחה מפורשת עם סרטים רבים משנות השבעים אך מנהל שיחה מיוחדת עם נהג המונית הקלאסי של מרטין סקורסזה ועם מלך הקומדיה הלא כל כך קלאסי שלו. שתי התמונות של סקורסזה כיכבו את רוברט דה נירו. ההופעה של חואקין פיניקס מכילה הדים מובהקים לטרוויס ביקל של דה נירו, אבל מעריצי "מלך הקומדיה" היו אמורים לטפל באמת.
בסרט ההוא ניגן דה נירו מנודה חברתית עם חלומות גדולים להיות סטנדאפיסט. בסופו של דבר, דמותו של דה נירו זועמת על כך שהמארח האהוב עליו בשעות הלילה המאוחרות דוחה את הקומדיה שלו. הדמות של דה נירו עוקבת וחוטפת את המארח בשעות הלילה המאוחרות ודורשת את ההזדמנות לצאת לטלוויזיה ולבצע את הסטנדאפ שלו בתמורה לשחרור בטוח. ג'וקר העניק לדה נירו את ההזדמנות להעיף את התסריט. מעריצי הג'וקר יתוגמלו היטב כדי לצפות במלך הקומדיה בכדי לראות את הצלצולים הרבים בסרטו של פיליפס.
9 "גות'אם" דומה לניו יורק מאשר אי פעם
בג'וקר, ברור באופן יוצא דופן שהגות'ם של באטמן הוא העיר ניו יורק. אולי זה בגלל שגם הבמאי טוד פיליפס וגם מעצב ההפקה מארק פרידברג גדלו בתפוח הגדול.
גות'אם היא גרסה בדיונית קלילה. סצינות הרכבת התחתית צולמו ברכבות C-line אמיתיות ובתחנות הרכבת החדשה של ניו יורק לבושות מחדש. צופים בזהירות יבחינו במפת הרכבת התחתית הבדיונית והמצוירת מחדש של פרידברג בתמונות במסופי הרכבת התחתית.
8 ארתור פלק לובש את בגדי הג'וקר הרבה לפני טרנספורמציה
להתאים את התלבושת החיצונית של הג'וקר לטון הריאליסטי שהסרט נוקט לא היה שום הישג קל. טוד פיליפס טפח על מעצב התלבושות מארק ברידג'ס, משתף פעולה תכופות של חואקין פיניקס, כדי להפוך את אחוזת הדירות המלוכלכת לאייקון. מרבית הבגדים שעל המסך של ארתור פלק הם בלתי ניתנים לציון ופונקציונלי במכוון, אך החליפה הטובה האחת שלו יוצאת בחלקים וחלקים לאורך החלקים הראשונים של הסרט. לדוגמא, ארתור פלק לובש אפוד חלודה וז'קט ב"דייט "שלו עם שכן חביב.
הפלטה מיושנת, יותר משנות ה -70 מצבעי 1981 ברוב בגדי הסרט, ומתאימה לקונספט של דמות דלה מכדי לקנות בגדים טובים לעתים קרובות. בסצינות הסיום של הסרט, ארתר פלק מלהט את כל צבעיו הבהירים בבת אחת לקראת הלילה הגדול שלו בתכנית של מוריי פרנקלין. התלבושת, למרות שהיא רועשת, נראית כל כך טבעית בחלקה מכיוון שפלק לבש את מרבית החלקים שלה על המסך לאורך זמן.
7 מקלט ארכאם מקבל מתיחת פנים מציאותית
אוהדי באטמן עשויים להכיר את ארקהם מקלט. בג'וקר, יוצרי הקולנוע הלכו עם בית החולים הממלכתי יותר של ארקהם. אוהבי העיר ניו יורק חדים העיניים יזהו את הנספח של מסוף צבא ברוקלין. בית החולים מהווה נקודת מגע חוזרת עבור ארתור פלק.
משיחות מוקדמות עם עובדתו הסוציאלית המסופקת על ידי המדינה עולה כי הוא בילה בבית החולים הממלכתי של ארקהאם במעשים שלא הוסתרו לפני שהסרט התחיל, והרישומים של אמו שם מצביעים על כך ששני בני משפחת פלק נסחפו פנימה ויצאו מהמדינה העגומה. מתקן.
6 ההיסטוריה העמומה של הג'וקר נשמרת
המעריצים עצבניים שהסרט יספק סיפור מוצא לג'וקר יכול לנוח בקלות. יש הרבה סימנים ברורים לכך שארתור פלק הוא מספר לא אמין המפוזר לאורך הסרט. הכי קל לזהות ראיות חזקות לכך שפלק דמיין את כל יחסי הגומלין שלו עם "חברתו", אך צופים זהירים יבחינו ברבים נוספים.
סצנת הסיום מתרחשת במסדרון לבן וטהור בבית החולים הממלכתי של ארקהם - אך ביקורו הקודם של ארתור באותו מתקן הראה את המקום להיות מצהיב וערמומי. מיהו ארקהאם האמיתי, ואשר נמצא בראשו של ארתור פלק, או ששניהם סצינות רק בדמיונו?
5 יש רמזים נסתרים בתיאטרון הקולנוע של ווינס
מרבית הגרסאות לסיפור המוצא הקלאסי של באטמן כוללות ברוס וויין הצעיר שעוזב את התיאטרון עם הוריו לפני שוויינס הזקן יורה בסמטה. סוג התיאטרון והבידור המוצעים משתנים לפי גרסה.
בג'וקר, ברוס הצעיר עוזב תיאטרון המציג את זורו, הלהב הגאה. זהו אחד הרמזים העדינים של הבמאי שהסרט נקבע בשנת 1981, והוא גם מתחבר לקלאסיקה נוספת של שנות ה -80. דמיונו המחורבן והפרצוף של פרנק מילר על באטמן מ -1986, האביר האפל חוזר, היה הסיפור הראשון שקשר בין זורו למותו של הוונס.
הפניות משנות השמונים לעיל
אם מדברים על רמזים עדינים המצביעים על כך שג'וקר נקבע בשנת 1981, קטעי החדשות הפותחים של הסרט דנים בשביתת זבל. אספני האשפה של ניו יורק יצאו לשביתה בשנת 1981.
שנות ה -80 היו גם חיות וקיימות אצל אורחת תכנית האירוח של ג'וקר, ד"ר סאלי, הנהון ברור לאישיות המופע של מין שנות ה -80, ד"ר רות. ד"ר רות היה שם בית בשנות ה -80, יעץ לצופים ולמאזיני הרדיו בבריאות והנאה מינית.
3 אלפרד נמצא על הסצינה
ארתור פלק, משוכנע שתומאס ווין הוא אביו, לוקח את הרכבת לביתו של ווין בפרברים. לסצנה זו שורשיה ב"מלך הקומדיה ", אך הצופים חדי העין יקבלו פינוק נוסף. נקודות הזיכוי של הסרט מאשרות כי האיש שמגן על ברוס מפני הג'וקר העתידי הוא לא אחר מאשר אלפרד פניוורת '.
2 תומאס וויין עשוי להיות קשור למאפיה
בהתאם לטנור העגום של סרטו, פיליפס רומז שאביו של ברוס, תומאס וויין, אינו גיבור.
רמזים רבים, כולל חליפותיו המסועפות של ווין הרועשות והתייחסות שערו לאחור של אלפרד וגישתו החבורה כשהוא מפריד בין ארתור פלק לברוס הצעיר, רומזים כי תומס ויין עשוי להיות קשור למאפיה. וויין בהחלט ממהר לאלימות; הוא ממהר לפנות לאלימות כאשר ארתור פלק מנסה לדבר איתו בשירותים.
1 לסרט "החברה" של הג'וקר אין סוף ברור
גורלו של שכנתו של ארתור פלק, סופי דומונד, אינו מעורפל. כאשר ארתור, על סף התמוטטות, מתיישב על ספה של סופי, הצופים מתוחים כשהיא מבקשת ממנו בנימוס, אך מפוחדים בבירור, לעזוב. מתברר שארתור דמיין או הוזה את כל "מערכת היחסים" שלו איתה, כולל דייטים ונוכחותה המנחמת בזמנים קשים. ארתור קובע שעבר יום רע, וסופי שואלת אם היא יכולה להתקשר למישהו - אולי אמו.
ארתור בדיוק הרג את אמו. הסרט חותך ישירות לצילום של ארתור שהלך במסדרון. אמנם אין דם או אינדיקציה חזותית אחרת לכך שהסצנה הסתיימה באלימות, אך אין שום ביטחון שגם ארתור פשוט עזב. טוד פיליפס הצהיר כי סופי חיה, אך סרטו אינו מצריך קריאה זו.
