אומנות הקולנוע נואר עשויה להיות נחלת העבר, אבל זה לא הפריע לכמה נשמות אמיצות לנסות ללבוש את זה כמו חליפה מונחת עלי. בעשרים השנים האחרונות הגיעו קומץ מותחני פשע חסונים להפליא, ומזכירים חובבי קולנוע שיש יותר שם מאשר פוגש את העין.
נטפליקס התעניינה במיוחד בקומץ של אבני חן אלה, ומילאה את אולמותיה בנואר מודרני למופת, מלא בפושעים קשים, עיקבים, נקמה, בלשי מכות קשה ויותר מתח ממה שהמוח האנושי יכול לעמוד.
למקרה שתרצו לרדת אל העולם התחתון הזה מהבטיחות של הבית של עצמכם, כאן ב 10 סרטי פשע מוערכים המוערכים בנטפליקס.
הורג אותם ברכות (2012)
הקולנוען אנדרו דומיניק רודף אחר הסרט האמריקאי המושלם כבר למעלה מעשור. הוא הצליח עם "ההתנקשות בג'סי ג'יימס" ב -2007 על ידי הפחדן רוברט פורד, אך תגובה חסרת-שחרור ושחרור זניח אולי הביאו אותו לנסות זאת שוב. כשהוא לוקח רמזים מסרטי דיכאון נהדרים כמו I A Fugitive from a Chain Gang and Street 42, הסרט השלישי של Dominik Killing Them מכה ברכות עם ההשפעה של לבנה שנזרקת דרך חלון.
שני ברדסים שמנוניים (סקוט מקנירי ובן מנדלסון) שודדים משחק קלפים של המון, שולחים את האכיפה ג'קי קוגן (בראד פיט) לשבילם. סרט על המשבר הפיננסי ב -2008, לבוש כמפלשת חיים נמוכה-גובלת-מגעילה, והורג אותם ברכות יש הערכה כמעט חושנית למלכודות הגרוטסקיות של אורח החיים הפלילי. ככל הנראה, דומיניק נאלץ לחתוך חלק ניכר מהסרט לפני יציאתו, כך שאנו רק יכולים לדמיין כמה טוב הגרסה המלאה בטח הייתה.
סנטר זכוכית (2014)
סנטר הזכוכית של נח בושל סיפק לקהל מנה מלאה של קורי סטול במיטבו. שחקן הדמות (הידוע בעיקר בזכות עבודותיו בתכניות טלוויזיה כמו בית הקלפים ו- The Strain, או בזכות תורו הבלתי נשכח כארנסט המינגווי בחצות הלילה של וודי אלן בפריס) פורש כאן את כנפיו, מנגן מתאגרף לשעבר שמור עם כל מה להוכיח ויקר מעט להפסיד. הוא נכנס עמוק עם יזם מקומי (בילי קרודופ) עם פס מרושע, להוט לוודא שסטול חייב לו.
סנטר הזכוכית מתעד את התפרקותו של אדם מפותל בחוזקה בהילוך איטי. האמונה של סטול בעצמו היא הדבר היחיד שמרחיק אותו מהרחוב, ולאט לאט, התנהגותו מתרחקת מזה. אפשר היה לשלוף את התסריט מהמגירה של בילי ווילדר בערך 1950, ובושל מכוון אותו ישר, על אחת כמה וכמה ליהנות מתהליכי הגורל העתיקים.
החצרות (2000)
ג'יימס גריי הוא הדבר הכי קרוב שיש לדור שלנו לפרנסיס פורד קופולה, מה שהופך אותו למשאב יקר למדי, בהתחשב בגאונות האיטלקית המזוקנת שפרש פחות או יותר. כשהוא מביא טון של אווירה מעל תמונותיו היפות ברצינות, הוא הפך את הפשע לאופרה ובחזרה. החצרות, שיתוף הפעולה הראשון שלו עם חואקין פיניקס, הוא סיפור פשוט על רצח המפרק משפחת פשע אמידה. אבל גריי מביים כאילו הוא מצייר רמברנדט או עושה מחדש את הסנדק.
פיני, יחד עם כוכבי השותף מארק וולברג ושרליז ת'רון, מתרעמים בתפקידיהם כבעלי בורג רגילים הנלחמים על הזדמנות שנייה לאושר. גריי הפך מאז לקולות המהותיים ביותר בקולנוע האמריקני, אבל זה התחיל כאן, כשהראה שההופעה שלו (האודסה הקטנה והנפלאה) לא הייתה דביקה, ושהוא יכול להפוך נרטיבים פליליים פשוטים לטרגדיות מדהימות שלא ניתן להבחין בהן.
בברוז '(2008)
כמה שנים אל תוך הקריירה שלו כאחת המחזאים המודרניים הגדולים והמוערכים ביותר, ניסה מרטין מקדונה את ידו לביים סרט עלילתי. בברוז ', הופעת הבכורה שלו, הוא סיפור מלנכולי באופן נואש של מכהנים גולים (ברנדן גלזון, קולין פארל) המנסים לחלוק את משמעות החיים לאחר שהרג את האדם הלא נכון.
הדיאלוג המפוצח של מקדונה ועינו לעיקות משכנעת על כל צורותיה הופך סיפור מתייפח ישן למשהו אפל, עשיר ועמוק יותר. הרוצחים המונעים על ידי סמים וברכיות מתמודדים עם השאלות הגדולות של החיים בזמן שהם ממתינים למלה מהבוסים שלהם על הצעד הבא שלהם. ברוז 'מפוארת מתחילה להיראות כמו מכשיר כור המצרף עבור הנוכלים חולי הנפש, כך, באופן טבעי, הם מסתבכים ככל שהם יכולים להסתדר. זו חוויה עצובה, אבל לא בלי פרצי הומור והופעות בלתי נשכחות מכל המעורבים.
שוטר אדמה (1997)
הכוכב של ג'יימס מנגולד נפל מעט בעשר השנים האחרונות, ואלה חדשות חדשות, שכן הוא עדיין בעל המלאכה המהימן שהפך את השוטר לנד, בין אם מכוון רכבי טום קרוז זניים כמו נייט ודיי או "וולברין" של מארוול (עצמו הוערך מאוד), שלו התמונות הן סלעיות והקצב שלו מושלם.
השוטר לנד קטף אותו לליגות הגדולות ולא קשה לראות מדוע. סילבסטר סטאלון מוביל צוות שחקנים של פעם בחיים כמפסיד לכל החיים בהינתן ירייה אחת לעשות את הדבר הנכון. הוא השריף של גאריסון, ניו ג'רזי, עיירה בדיונית מעבר להדסון בה שוטרים מניו יורק הולכים לחיות לפי חוקים משלהם. כאשר טירון לוהט מזייף את מותו וכמה ותיקים מסתירים אותו בתחום שיפוטו של סטאלון, זה מוריד טונה של חום בדמות כל שחקן גדול באותה תקופה. רוברט דה נירו, ג'ון ספנסר, ריי ליוטה, רוברט פטריק והארווי קייטל כולם כאן, אך הדבר המפתיע ביותר הוא שאיש מהם לא משפיע כמו סטאלון, עושה את העבודה הטובה ביותר בקריירה שלו.
לאחר מכן הוא היה חוזר לפעולה של לוחית הדוד, ושוכח שהוא יכול להשיג אהדה ללא מאמץ רק על ידי כך שהוא נותן לעצמו להראות פגיע.
האסקפיסט (2008)
שני סרטיו האמריקאים בעלי הפרופיל הגבוה של רופרט ווייאט, עליית כוכב הקופים והמהמר, צריכים לגרום לסקרן לאן התחיל. סרטו הראשון, האסקפיסט, חזק ואף אינטנסיבי יותר משני המעקב אחריו.
בריאן קוקס מרצה עונש מאסר עולם בכלא הכלא הכי מצחיק באנגליה כשנודע לו שבתו מפסידה קרב להתמכרות. הוא אוסף צוות אסירים דומים (ג'וזף פיינס, סו חורחה, דומיניק קופר וליאם קנינגהם) ומתכנן בריחה נועזת דרך מערכת הביוב דמוי מבוך של הכלא.
הבטן הכלא של וויאט היא חתיכה יפהפיה של ארכיטקטורה גותית, כמו משהו מתוך אחד מסרטי החייזרים. השילוב בין המסע המסוכן עם ההכנות גורם לשתי רמות מתח כמעט מסקרנות ודמויותיו של וויאט נמשכות כל כך להפליא, עד שזה ממש מסמרר את הצפייה בהן מסכן את חייהן, מכיוון שהיא מכינה את ההכנות השגרתיות לכאורה לפריצה הגדולה.
נקמת ליידי (2005)
סרטיו של פארק צ'אן-ווק הם חרדות עצבניות של ציפויים בסגנון המצופים רעיונות ז'אנרים מוכרים. אף שאולדבוי נותר הידוע בטרילוגיית הנקמה שלו, זו נקמת ליידי הנקמה את האגרוף הגדול ביותר.
יהונג-לי לי מגלמת אישה שהלכה לכלא על פשע שלא ביצעה. לבסוף שוחררה, היא מציבה את מטרתה בהורדת הגבר שלשמו לקחה את הנפילה. ההקפדה של לי הופכת את נקמתה למשהו שדומה לסימפוניה, מכוונת ומפנקת, כך שתוכל לחוש את הקתרזיס הגדול ביותר שיש בו כדי להתאים לזמן שבילתה בכלא, זמן מעבר לבתה שגדלה בלעדיה.
נקמתה של ליידי היא קודרת ועקובה מדם ליתר ביטחון, אך היא גם קורנת באופן חיובי באופן שהיא מציגה את התחושות שגיבורתה מגלה מחדש אחרי כל כך הרבה שנים בכלא, חולמת שוב על העולם החיצון ועל כל הנאותיו המגוונות.
גומורה (2008)
מעולם לא היה סרט פשע שנראה, מרגיש או נשמע כמו גומורה. לקוח מתוך ספר מפואר ומושלם ממש של רוברטו סביאנו על ענף השחיתות הממותה בנאפולי, סרטו של מתאו גארונה מפוצל לארבעה חלקים. כל חלק נוגע לנוכל חסר אונים שונה שחושב שהוא יכול לקחת את ההמון ולצאת קדימה.
התראת ספוילר: אף אחת מהסיפורים הללו לא מסתיימת טוב. Garrone מביים בסגנון דוקאלי-ריאליסטי לעיתים, ואילו אצל אחרים מודרניסטים הגובלים בסוריאליסטי. אפילו שנראה כאילו הסיפורים הללו נודדים הלאה לפראות מכפי שיכולים להיות אמיתיים, חשוב לזכור שהסיפורים האמיתיים מוזרים ומייאשים עוד יותר.
גישתו המודרניסטית של גרון הפכה אותה כך שלעולם לא נאבד את ההשפעה המזעזעת של איך להיות כמו לחיות בעיירות הים החזויות האלה, הנשלטות על ידי האלימים, אטומים לתקווה, בלתי אפשריים לשנות.
The Grifters (1990)
יש סיבה שרומנים של ג'ים תומפסון הותאמו שוב ושוב. אף אחד לא נהיה מכוער, עצוב, עקוב מדם וסקסי כמוהו. יוצרי הקולנוע זינקו מההזדמנות לעבוד עם דבריו, כולם מסטנלי קובריק ועד סם פקינפה.
לא כמו שחגג היום כפי שהיה צריך להיות, "הגרימפטרים" של סטיבן פרירס, אחד הסרטים הטובים ביותר של אם, אם לא פרירס, נראה בהתחלה כאילו הוא מפספס את הרומן תומפסון המיוזע ממנו הוא לוקח את עלילתו. הניקוד הערמומי, הג'זזי, הצבעים הבהירים וההופעות הסקסיות להפליא של אנט בנינג, ג'ון קוסאק ואנג'ליקה יוסטון מרמזים שזה עשוי להתברר כמו טפח קליל. זה לא עושה דבר כזה. הסיפור של הגריפטרס על בחור שנתפס בין חברתו, אמו והגרידה ראוי למורשתו האפלה של תומפסון.
איש הקרח (2012)
אנשים המאוכזבים מההמרה השחורה של המיסה השחורה מהנושא יעשו טוב לבדוק את אייסמן. באופן דומה, המבוסס סביב רוצח מפורסם הפעיל בשנות השבעים, יש לו את האומץ של ההרשעה שלו ומאמין שההרג בחוזה הסודי של גיבורו מרתק ומגעיל מספיק כדי להתמקד בו, מבלי לפנות לפעילות גחמנית מזוויעה (אפילו ג'יימס פרנקו המנומר הידוע לשמצה טוב בשלו הגיע לכאן). ריצ'רד קוקלינסקי (מייקל שאנון המפחיד) רצח עשרות אנשים כדי לפרנס את משפחתו.
זה באמת כל מה שיש בסרט, ואם זה נשמע מעט דחוק, מה שעושה את זה ראוי לצפייה הוא הנוף הלא מגודר של הסדיזם המחושב שלו וההופעה של שאנון. הוא נעזר בכישרון של ווינונה ריידר כאשתו, אך המוניטין של שאנון כשחקן הטוב ביותר בדורו זוכה לאימון טוב כשהוא בוהה שוב ושוב בחשכה חסרת קרקע ומנצח בכל פעם מחדש.
סיכום
אולי הסרטים האלה לא ממציאים את הגלגל מחדש, אבל יש להם לב, חצץ וסגנון לשרוף. מהם סרטי הפשע האהובים עליכם בנטפליקס? איך הסרטים האלה מחזיקים מעמד ליד נואר קלאסי? מה התגעגענו?
