12 שינויים 007 סרטים צריכים לעשות שוב את ג'יימס בונד

הערה: הפוסט הבא מכיל ספוילרים קלים עבור ספקטר.

007 חוזר לפעולה עבור ספקטר - סרט שיותר מכל פרשה אחרת במופע האחרון של דניאל קרייג מנסה מאוד להיות סרט "ג'יימס בונד" - עם מספר רב של קשרים להיסטוריית הזכיינות, כמו גם סיפור שמרכיב יחד האשכולות מקזינו רויאל, קוואנטום של נחמה וסקייפאל. למרות ביקורות חיוביות בעיקר (קראו את סקירת הספקטר שלנו) של מבקרים ואנשי קולנוע, עם דירוג יציב על עגבניות רקובות מצטברות (בהן אפילו המילה לא מספיקה יושב על 51%), ספקטר מראה שהזכיינית הקולנועית בת 50 כיום. זקוק גם לרענון (שוב).

אין ספק שג'יימס בונד (כאייקון ספרותי וקולנועי) הוא אחד המרגלים / המתנקשים המפורסמים והמתמשכים ביותר של תרבות הפופ, אך בעידן הקולנוע המודרני, שם ג'ייסון בורן והמשימה: בלתי אפשרי כמו גם קינגסמן: השירות החשאי, ו כעת סדרת "האיש מסדרת UNCLE" חוזרת על הצלחות 007 כמו גם שלומדת מחסרונותיה, סוכן ה- Double-0 (ו- Eon Productions) אינו יכול להסתמך על הכרת המותג ונוסחה מבוססת לנצח. 007 לא הולך לשום מקום אבל הגיע הזמן שהאולפן יביט במבט חזק על הזיכיון, ספציפית מה עושה ולא מציב את הבמה לסרטי ג'יימס בונד נהדרים בעתיד.

כדי להתחיל את השיחה הזו, הרכבנו רשימה של 12 שינויים 007 סרטים שצריכים להפוך את ג'יימס בונד שוב נהדר. כרגיל, הרשימה שלנו אינה כוללת, לכן שתפו את דעתכם ומחשבותיכם בפרק התגובות.

12 קחו הפסקות ארוכות יותר בין סרטים

בשנת 53 שנים הוציאה הוליווד 24 סרטי ג'יימס בונד - לעיתים קרובות עם שנתיים בלבד בין הפרקים. בענף שמתבסס יותר ויותר על יקומי קולנוע משותפים, עם שתיים או שלוש סרטי אולפני מארוול המתוכננים מדי שנה עד 2020, סרט 007 חדש כל כמה שנים אולי לא נראה כמו בעיה. עם זאת, במקום בו הנטל של סרטי יקום משותפים מתפרש על פני דמויות מרובות, יישובים, במאים, סופרים ושחקנים, סרט בונד אחד כל שנתיים או שלוש פירושו סיכות זיכיון (בעיקר הכוכב דניאל קרייג) מסתכנים בסכנת עייפות של סדרות.

בלי זמן להרהר בחסרונות קודמים של 007 או סיעור מוחות רעיונות טריים להעצים מחדש את הפורמט, סרטי ג'יימס בונד יכולים בקלות ליפול מאחורי סדרות מתחרות - לרבות מהן יש יותר זמן, התלהבות וגמישות להעניק לקהל חווית סרטי ריגול מעולה (גם אם אחת ללא ג'יימס בונד לאור הזרקורים).

11 אל תיפגע עם ג'יימס בונד

חצי מאה אחרי 007 שעלה לראשונה על המסך הגדול, הקהל והקוראים מכירים היטב את הפרטים שהופכים את בונד, ג'יימס בונד. הוא מרגל בריטי מחודד, מקסים ויכול, חמוש בגאדג'טים חכמים, שאוהב את מרטיניו המומים ולא מעורערים. בעוד שצופים מסוימים נהנו מאוד מהחקירה האחרונה של סיפור האחוריים היתום של בונד, עבור אחרים זה היה הסבר מיותר (ולעיתים מבלבל) לאייקון חידתי - אדם שהיה מעניין יותר כשעברו היה תעלומה.

יש סיבה שכריסטופר נולן לא ביטא סיפור אחורי ברור לג'וקר שלו ב"האביר האפל "או מדוע אוהדי" מלחמת הכוכבים "הסתבכו מההסבר לספר הלימוד של אמצע-כלוריאנים בסבב הפאנטום - מכיוון שה"אמת" מאחורי אגדה היא לעיתים רחוקות מעניין או מספק כמו התעלומה עצמה. מקורותיו של כרוניקלינג בונד סייעו להבדיל בין איטרציה של קרייג לשנת 007 כפרק בזכיינית בונד הגדולה יותר - אך סיפור אחורי זה הגיע בעלות: הידיעה מאיפה בונד זה מוגבל מטבעו היכן שקולנוענים יוכלו להוריד אותו לאורך הקו. בנוסף, משך הזמן בהוצאת חומר מקורו של בונד הפחית את כמות זמן המסך שכל סרט בודד יכול להקדיש לפיתוח הסיפור העומד לרוב - לרוב על חשבון הנבלים המרכזיים.

10 דגש על הרפתקאות עצמאיות - דרמה לא סדרתית

בנוסף לסיפור סיפורי 007, הסרטים האחרונים של ג'יימס בונד לאחרונה בילו זמן רב בתפירת סיפור נבלה שזור - דרך ארגון ה- SPECTER המסתורי. ובכל זאת, בעוד שהתוספת האחרונה מצליחה להביא את מרבית החוטים למעגל מלא, הייתה בנייה לקראת התגמול הרב-סרטי הזה ששווה את הזמן שבמאים מרטין קמפבל, מארק פורסטר וסאם מנדס בילו בקידום סיפור מסודר - במקום להשקיע בעצמאי מובהק. הרפתקאות?

קזינו רויאל וסקייפול זכו להערכה ביקורתית, אך עבור רבים מהצופים הקולנועיים המזדמנים, הדקויות של סיפורם המקושרים היו מוחמצים לחלוטין - או גרוע מכך, הפכו את הסרטים לבלבלים בצורה מוגזמת. ספקטר אוסף את סרטי קרייג בונד תחת עלילה כללית; ובכל זאת, כמה צופי קולנוע באמת זוכרים את מר וייט או וספר לינד בהשקעה מספקת שהפניות לדמויות שלהם למעשה משפיעות יותר מאשר ביצי פסחא חלולות? עבור רבים הסרטים והדמויות מיטשטשים זה מזה - כאשר בונד רודף אחר טייקון עסקי מרושע אחד שמנהל ארגון מוצל אחרי השני. לסרטים הקודמים של בונד היו חלקם בעלילות המחוברות זה לזה ונבלים חוזרים, אך הם עדיין העדיפו עדיפות הרפתקאות עצמאיות ייחודיות. אפילו בקייטנה הכי גבוהה שלהם, כל אחד מהם הותיר חותם מובהק בסדרה.

9 להחזיר את הכיף - האם אגרות חוב "מקורקעות" הן האג"ח הטוב ביותר?

כאשר ג'יימס בונד "הפיזי" של קרייג עלה לראשונה בשנת 2006, ההצגה הייתה שינוי קצב מבורך לאחר גיבורו הסאביבי והגלי שיער של פירס ברוסנן - שנראה לאחרונה במערכה הקרח "The Another Day" (וסצינת הפזזות הידועה לשמצה). וריאציה שטופת דם בלתי מזוקקת של בונד, התמודדות עם בחורים רעים דרך קירות גבס והוצאתם להורג של נבלים, הייתה המצאה חכמה ומודרנית של המתנקש הכותרת. ובכל זאת, ככל שחלף הזמן, וקרייג הופיע בשלושה פרקי בונד נוספים, הסרטים החלו להתנדנד מ"קרקע "ל"קודר" - תוך הפשטת 007 מהטון ההרפתקני והשובב שהסנוור את הצופים במשך חמישה עשורים.

באופן מובן, יוצרי קולנוע נאבקו להבטיח שבונד יישאר רלוונטי (בתיאטרון ובסיפורת הזכיינות) - והמגמה ההוליוודית לעבר מחדש "גרגרני" של דמויות ידועות (באטמן מתחיל) הייתה גישה הגיונית עבור 007. עם זאת, איון העריך את חשיבות הגחמה והדמיון בזכיינית בונד - וכתוצאה מכך הרפתקאות ללא תאר, שלמרות שהם בקיאים טכנית ומבדרים ברגע, חסרים את הקסם, את כיף האסקפיזם ואת הזכירה של ערכי הקמפייר של הסדרה.

8 הפוך את ג'יימס בונד למרגל הכי טוב בעולם (ובקולנוע)

סרטי בונד תמיד סמכו על ההנחה ש- 007 הוא המרגל הטוב ביותר בעולם - צבא של אדם אחד שמסוגל לחדור ליישובים מסוכנים ולהוריד ביד אחת את ארגוני הפשע השלמים. בונד היה זקוק למעט מזל כדי להוסיף את הכישורים הקטלניים הללו, אך בשנים האחרונות המרגל הפך להיות זהיר יותר ויותר - וכתוצאה מכך התחלפו פומביות מאוד, נזקי בטחונות שלא נבדקו וטקטיקות פזיזות של ממש אם לא היו הרבה מזל, יכול היה להוביל למותו שלו (או גרוע מכך, כישלון במשימה מצילה עולם). יותר ויותר, סיפור סדרת 007 מניע את פעולות המרגל ולא להפך - וכתוצאה מכך נופלים כל מרגל יעיל וקטלני, מהקליבר של בונד, לעולם לא יאפשר (אפילו בהשעיית חוסר אמון).

הסרט האחרון מציג כמה רגעים שקשה להאמין בהם בונד מניח הנחות מטופשות או יהירות, לא מצליח לקשור קצוות רופפים או להגן על אדם אהוב כראוי, פשוט מכיוון שלנרטיב היו תוכניות אחרות ומעצבי התנועה היו עצלנים מכדי למצוא אמצעי אלגנטי יותר עד הסוף שלהם. זה סטנדרט כפול לא הוגן, כזה שניתן לסלוח לו אם 007 היה IP של סרט אינדי ולא מותג משולש-A ממומן היטב. סרטי בונד דורשים מהקהל מאמינים ש- 007 מיומן מספיק לרישיון להרוג, אך חשוב גם כי יוצרי סרטים יעמדו באחריות לכתוב את בונד במיומנות ויראת כבוד.

7 פעולה גדולה יותר לא תמיד טובה יותר

במשך שנים, סרטי ג'יימס בונד היו שיא האקשן של שוברי קופות; עם זאת, הקופות המודרנית עמוסה בזכיינות המספקים מחזה פעולה גדול יותר. בנוסף למסע הריגול (משימה: בלתי אפשרי וכו '), בונד מתמודד כעת עם תכונות מטשטשות ז'אנר - סרטים (כמו הסדרה המהירה ועצבנית) שנגסו נשיכה גדולה מההדגמה של 007 תוך העלאת הציפיות לפעולה שעל המסך בעמוד האוהל סרטים. כדי להתחרות בסרטי הפופקורן שוברי הקופות הללו, סדרת ג'יימס בונד החלה להישען על רצפי פעולה גדולים יותר ומשוכללים יותר, לאו דווקא טובים יותר או מרגשים יותר.

007 של קרייג היה מבדר במיוחד לצפייה בקזינו רויאל - בזכות רצפי לחימה יד-ביד אינטנסיביים וקרב לבנים מרתק בין בונד ללה שיפאר. ובכל זאת, החל מ- Quantum of Solace, רצפי הפעולה נעשו יותר ויותר נשענים על המהומה של CGI, לצד קרבות קטועים, קרובים ורבים, מרוצפים יחד אגרוף אחד בכל פעם. כאשר הצופים מתעייפים ממערך CGI רדוד, סדרת 007 ממוקמת באופן ייחודי בכדי להוביל רנסנס חכם (ולא למעלה) בקולנוע הסרטים. איון רק צריך להכיר בכך ש- 007 לא צריך לצאת מהר ועצבני את הזיכיון המהיר ועצבני כדי להצליח. בידיים הימניות, כשהוא משחק לחוזקות של סדרת 007, לבונד לא תהיה שום בעיה להחזיק את שלו בבתי הקולנוע.

6 להחזיר את הגאדג'טים

למרות איום מרכזי מנוסה בטכנולוגיה, ספקטר (וחלק גדול מסדרות הסרטים של קרייג) קצר מאוד בגאדג'טים לא מתחשבים אך חכמים לשימוש בונד. מעבר לגיליון רגיל של Double-0 של תוכנית התוכנית וההתאמה האישית של אסטון מרטין DB10, בונד מסורב לגישה לארסנל הגאדג'טים של ריגול המטורפים של Q - מסיר את אחד מהמצרכים הבידוריים של הסדרה (שלא לדבר על אחד האמצעים הטובים ביותר שבהם יכול המרגל יכול להשיג יד עליונה בשטח ויוצרי הסרט יכולים, בהרחבה, להפתיע את צופי הקולנוע). מרוב הצופים יגידו כי בונד רותח את האלמנטים הבסיסיים ביותר שלו, ש- 007 הוא מרגל בריטי לבוש, נשימני, שמעדיף מרטינים, ומשתמש בגאדג'טים היי-טק כדי לסכל רועשים מסכני עולם.

איפה שאפשר לתארך היבטים מסוימים של איקונוגרפיה של בונד בחברה המודרנית (יותר מזה בקצת), בתרבות שנשענת יותר ויותר על מחשבים, פלאפונים, מדיה חברתית וגוגל, מניעת 007 מהגאדג'טים לא הגיונית. אחרי הכל, כולל גאדג'טים לא אומר שבונד צריך לחזור ולהשתמש בגיזמוס מחנאות (בסרטי קרייג היו המון גאדג'טים "מקורקעים" אך חלקיקים), אבל, כאמצעי קולנוע, ההמצאות של Q הן אחד הכלים הטובים ביותר יוצרי קולנוע להבדיל 007 מחוקי ז'אנר בתיאטראות.

5 היצירתיות (ומשוגעות) עם נבלים

אף על פי שסרטי בונד אחרונים מנסים לכבוש מחדש את מעשי הרשע האייקוניים מעבר הזכיינות, לה שיפאר, מר ווייט, דומיניק גרין, ראול סילבה ופרנץ אוברהוזר מתעוררים לחיים על ידי מבצעים מוכשרים, אך אין סיכוי קטן להפיק את רשימת הרשעים הטובים ביותר של ג'יימס בונד. מעכשיו. בהשוואה לנבלים הבלתי נשכחים (גם אם קמפיים) של הרפתקאות 007 קלאסיות, לסתות, אודובוב, גולדפינגר וארנסט סטרו בלופפלד, נבלים בונד מודרניים הם לרוב אנשי עסקים אקסצנטריים, מונולוגים, בראשם של אימפריות עברייניות לא מוגדרות לא פחות.

לפני הופעת הבכורה של ספקטרה הבטיח מנדס שמר הינקס (דייב באוטיסטה) יהיה עדכון מעודכן של מעצבי 007 קלאסיים. במקום זאת, מר הינקס הוא רק אכיפה כופה פיזית שאינו מדבר - ברוטה שבסרט אחר יכולה להיות שליחה מכוונת של קריקטורה של נבל בונד. נבלים מספקים מכשול עבור 007 לכבוש אך נבלים נהדרים משמשים כעדשה דרכה הצופים זוכים לתובנה לגבי גיבור. למרות איומים גלובליים והרפתקאות מקפיצות עולמיות, 007 נבלים אחרונים מציגים כולם אתגרים דומים (פיזית, נפשית ורגשית) לבונד - מה שמגביל את מה שיוצרי קולנוע יכולים לעשות עם או לחשוף לגבי המרגל הטיטאלי.

4 תעלו את הרומנטיקה (והסקס) או עשו את זה אמין

בנות בונד היו מצרך ראש בזכיינית הסרטים 007 מאז דבש ריידר בשנת 1962 של דוקטור מס. בימי המחנה של בונד הקלאסי, עולם של ריגול היפר-אמיתי ומדע בדיוני, המצע השגרתי של בונד של ליידי סידיקס היה שווה עבור כמובן - קריקטורה מצוירת שכמו בריון בגובה 7 רגליים עם שיניים מכוסות פלדה בשם לסתות, הוצגה בהנהון קורץ לצופים. נערות בונד מסוימות אף שיקפו אידיאלים פמיניסטיים ותנועת שחרור האישה - הוצגו כבן זוג מסוגלים לבונד. עם זאת, ככל שההיבט "הנשים" של קורות החיים של 007 הפך למנהל בסדרה, סרטי בונד עדכניים יותר (במאמץ להשתלב עם בונד "המעוגן" של קרייג), נאבקו למצוא איזון אחראי (או אפילו אמין) בין המיני סוכנות, אובייקט מיני ורומנטיקה אמיתית - במיוחד בעולם בו איתן האנט (טום קרוז) ואילסה פאוסט (רבקה פרגוסון) גנבו את ההצגה במשימה: בלתי אפשרי - Rogue Nation - בלי לישון יחד.

בפרט, כיבושה הפיזי של בונד את אלמנתה של מוניקה בלוצ'י האלמנה האחרונה של לוסיה סיאארה (ספקטר) ושל עבד המין לשעבר של ברניצה מרלו, Sévérine (Skyfall), הוא מגושם (במקרה הטוב), ולגבי חלקם, דוחה מוסרית. ניסיונות הרומנטיקה המוקדמים לא משתפרים, מצומצמים למלודרמה מאולצת / לא מפותחת (כולל ד"ר מדלן סוואן ו"אהבת "המערבולת של 007 בספקטר), ומתחנן לשאלה: האם סרט בונד נהדר צריך רומנטיקה והאם 007 צריך לישון? כמעט כל אישה איתו הוא מתקשר כדי להיות ג'יימס בונד?

3 Break the Bond Formula

לטוב ולרע, הנוסחה לסרטי בונד נותרה ברובה ללא שינוי במשך 50 שנה. כמעט כל פרק כולל שיר נושא חדש, ילדת בונד חדשה ומכונית חדשה, בין שאר התיבות שיש לבדוק. ללא עוררין, התכלילים הללו הפכו לחלק מהאזום השיווקי שלפני השחרור עבור כל סרט בונד וממלאים תפקיד בסרט הגמר (ברמות שונות של חשיבות). למרות ששיר או מכונית חדשים הם תוספת קוסמטית ברובה, שנוספו יחד, לעובדי הסרטים של ג'יימס בונד יש כמה דרישות קבועות מהזכיינית להתייחס - עוד לפני שהם מתחילים לעלות עלילת סיפור.

ביצוע אותו הדבר משמש את בונד למותג, אך לא כל מרדפי המכוניות או הנושאים של 007 נוצרים שווים - כלומר, הבמאים נאלצים לחסוך מראש את כל הפרק (בעיה שכבר טופלה ב"פעולה גדולה יותר לא תמיד טובה יותר ") או להסתכן בכפייה של חתיכות לפאזל שאולי לא הכי מתאים לסרט שלהם. האם יתכן ש- 007 סרטים נפחו עם סיכות זיכיון ארוכות טווח? אולי. אין זה אומר שעל יוצרי הסרט לתלוש את מרכיבי סרטי הבונד לחלוטין, אך לאחר חמישה עשורים, לא כדאי לבקר מחדש את עמודי המורשת כדי לקבוע אם כל אריזות מגישות (ולא מונעות) כל פרק של סרטים - שלמרות גיבוי הזכיינות שלהם, צריכים להיות מסוגלים לעמוד בעצמם?

הגדר מחדש 007 עבור צופי קולנוע מודרניים

למרות מערך פתוח יחסית, ריגול בריטי מוביל מסכל את הרועדים ברחבי העולם, סדרת הסרטים של ג'יימס בונד משחזרת באופן קבוע את אותם קשתות סיפור במספר נקודות מרובות לאורך הסדרה. ניתן להבין, שחקנים חדשים, תקופות זמן וקהלים אפשרו לקולנוענים "לאתחל" את בונד תוך עיבוד חוזר של היבטים מסוימים; למרות שכאמור הדמות נותרת ברובה ללא שינוי מהגרסה שעלה לראשונה בד"ר לא. בנוסף לעיבוד מחודש מלא (קזינו רויאל) ותיאורים מודרניים של נבלים בונד קלאסיים (ספקטר), זכיינות הסרטים של בונד עשתה ביקור חוזר כעת קשתות-סיפור קלישאות בהזדמנויות מרובות (בונד פורש, הסוכנות מסתננת על ידי שומות, ו / או 007 נזרקות מתוכנית ה- Double-0, בין השאר) - קשתות של סיפורי ריגול ששמרו יותר מדי על קבלת הפנים שלהם גם מחוץ לתוכנית סדרת 007.

סופרי סרטי בונד בילו זמן רב בפיתוח נבלים שמשתלבים בחברה המודרנית (עם רשתות פשע עולמיות ועלילות מפותחות בטכנולוגיה); עם זאת, מעט מאוד נעשה כדי לעדכן את 007 או את האתגרים העומדים בפניו. דמויות בסרט הבדיוני אפילו מתייחסות לכך שבונד הוא כלי מיושן מעידן עבר - המשמש כדי להסביר את חוסר ההתפתחות של הדמות לסרט העומד לרשותו אך אינו עושה דבר בכדי לספק לקהל או 007 סיטואציות, אתגרים והזדמנות חדשים. לפרשנות חברתית. אם בונד עתיד להיות מרגל הקולנוע בעוד 50 שנה, הגיע הזמן לעדכן את הדמות - ולקבוע מי יהיה המרגל הקטלני ביותר בעולם בעולמנו המודרני.

1 עשה שינוי גדול כשאתה מעביר את ה- 007 הבא

בעוד דניאל קרייג ציין שהוא יכול לעשות סרט נוסף של ג'יימס בונד, ספקטר הוא ספר עלילתי מוצק לתורו של השחקן כ- 007. אחרי הכל, סיפור ספקטר מבלה זמן מסך רב על הבאת האירועים של קזינו רויאל, קוואנטום של נחמה, ומעגל Skyfall מלא. מחוץ לבדיון הזכיינות, סיור העיתונות של ספקטר הבהיר שקרייג מוכן להמשיך הלאה, לפחות בטווח הקצר, ולחקור הזדמנויות אחרות. כתוצאה מכך, זהו זמן מושלם לתכנן את האיטרציה הבאה של 007.

במשך כמעט שנה, מבקרי התעשייה מפעילים פנטזיה את ג'יימס בונד הבא - כששחקן הלותר אידריס אלבה הופך לבחירה האהובה. אין ספק, שפע של צופי קולנוע היו רואים באידריס אלבה (או כל זכר שאינו לבן) גישת פעלולים, גימיק יחסי ציבור שמטיל שחקן אתני בתפקיד חסר צבע באופן מסורתי. עם זאת, ייצוג המגוון על המסך אינו הסיבה היחידה שג'יימס בונד היה מרוויח מהטבעת התבנית הלבנה המסורתית: בין אם שחקן בריטי שחור או אפילו שחקן בריטי אסייתי, הגיע הזמן לקחת סיכון עם 007. ייתכן שיהיה צורך בפרטים מסוימים כדי להיות מותאמים אך שינוי משמעותי יספק פרספקטיבה וחוויות חדשות שיוצרי קולנוע יכולים להשתמש בהם כדי לחקור את עולמם של סוכני Double-O בעיניים רעננות. איון צריך לשנות את 007 עבור העולם המודרני ולבחור שחקן לא מסורתי כיוון שהבונד הבא יהיה צעד ראשון מוצק.