13 סצינות סרטים שהוחזרו בסרטים מאוחרים יותר

הסרט כל הזמן בונה על עצמו ככל שהוא מתפתח. לעיתים, האבולוציה ההיא תופסת צורה של מהפכה, שכן יוצרי קולנוע מספרים סיפורים באופן שאיש לא ראה לפני כן - בצורה סיפורית, טכנית או חזותית. בדיוק כמו לעתים קרובות, ההתפתחות כוללת התייחסות עצמית; אינטראקציה עם סרטים שהגיעו לפני כן, כאשר יוצרי סרטים משתמשים מחדש במושגים מוכרים, נושאים מוכרים או אפילו סצינות מוכרות.

רשימה זו בוחנת את האחרונים - אותם מקרים בהם סצנה או סצינות של סרט ממוחזרים על ידי ממשיכיו. חלק מהסצינות האלה פשוט נוצרות השראה ממה שבא לפניהן. חלקם הומאז 'ישיר, ואחרים קורצים פרודיות. במקרה של רבים, איננו יכולים להיות בטוחים, אך כולם דומים בכך שהם מדברים ישירות לסרטים אחרים שהגיעו לפניהם.

אלה 13 סצינות סרטים שהוחזרו בסרטים מאוחרים יותר.

13 מוות מלמעלה בצפון על ידי צפון מערב ומרוסיה באהבה

לסרטי ג'יימס בונד הייתה השפעה מונומנטאלית על ז'אנר המרגלים; הם גם צעקו לעצמם שוב ושוב (וסרטים אחרים), לפעמים מתקרבים בצורה מסוכנת לטריטוריה. אז ראוי שהערך הראשון ברשימה הוא סצינה שכוללת 007. הקטע המסוים הזה, מתוך From Love With Love, מציג עימות בלתי נשכח בין בונד למסוק שמפחיד אותו מלמעלה.

זהו רצף בלתי נשכח, אך לא ניתן לזכור כמעט כמו נקודת הנגד שלו בצפון היצ'קוק על ידי צפון-מערב, שהציגה את קרי גרנט שהייתה טרור על ידי אבק יבול חמש שנים לפני שיצא מרוסיה באהבה. כמדד להשפעה, סצינת ההיבול המקורית זכתה לזויף בשנים שעברו בשלל חנויות - מחוץ רק מרוסיה - כולל מופעים כמו Scrubs, The Simpsons, That 70's Show, Guy Family, Tom וג'רי, וסרטים כמו מאשים ומרגשים בטעות.

התקיפה האווירית של היצ'קוק הייתה אבות הימים. מרדף המסוק של בונד היה רק ​​אחד ברשימה ארוכה של סצינות דומות; וזו לא הרשומה האחרונה ברשימה הכוללת סצנה של היצ'קוק בלתי נשכחת בשימוש חוזר בסרט מאוחר יותר.

12 נסיעת הוולקירים בלידת אומה ואפוקליפסה עכשיו

להלן דוגמא לרצף שהופך לאייקוני בצורתו המותאמת, במקום במקורו. הגעת פרשי המסוק לאפוקליפסה עכשיו, שהוגדרה ל"רכב הוולקירי "של וגנר, היא סצנת זרע בסרט המודרני, כזו שמוכרת באופן מיידי כסמן תרבותי. אבל הסצינה, אפית ככל שהיא, מקבלת רובד נוסף של משמעות כשאתה מחשיב את קרוב משפחתו הקרוב ביותר.

מחליפים מסוקים לסוסים וכוחות אמריקאים עבור חברי קו קלוקס קלן, והסצנה נראית דמיון מדהים לשיאו של הולדת האומה של שנת 1915 (שלא יתבלבל עם סרטו הקרוב של נאט פרקר). סרטו של די.וו גריפית ', הידוע כפורץ דרך גם כפורצי דרך סרטים וגם כגזעני מטריד, הציג את KKK שיצא לפסקול ההצלה על ידי "Ride of the Valkyries" - בדיוק כמו שהמסוקים היו באפוקליפסה עכשיו 64 שנים אחר כך. על הצופה לפרש את מידת ההשוואה שאפוקליפסה ניסתה לשרטט בין כוחות ארה"ב בווייטנאם וב- KKK בדרום עידן השחזור, אך קווי הדמיון בסצינה מכניעים התעלמות.

11 קיצוץ הדלת במרכבת הפנטום והברק

עגלת הפנטום היה סרט אילם משנת 1921, שנעשה על ידי הקולנוען השוודי ויקטור זיסטרום. זו הייתה יצירה פורצת דרך מבחינה טכנית שלמרות ששוחררה באמצעות אוסף קריטריונים והוחזקה על ידי יוצרי קולנוע כמו אינגמר ברגן כהשפעה עיקרית, היא לא זכורה כיום לרוב. עם זאת, קיימת סבירות גבוהה לכך שראית סצינה אחת מתוך "עגלת הפנטום"; או לפחות משהו מאוד קרוב.

יש רצף בעגלת הפנטום שבה אדם פורץ דרך דלת עם גרזן בהתקף זעם. יש צילומים במהלך הסצנה זהים לסצנה ב- The Shining הכוללת את ג'ק שובר גם דרך דלת עם גרזן (מינוס "הנה ג'וני"). זה לצד זה הם כל כך דומים שיכול להיות מעט מאוד ספק שאחד הוביל ישירות לשני. במיוחד בהתחשב בעובדה שבחומר המקור - The Shining של סטיבן קינג, ג'ק כלל לא השתמש בגרזן, אלא בחר במלט קרוקט. מה שהיה עשוי לסצנה שונה לגמרי.

10 כלבי המאגר מטיילים בסווינגרס

זה נופל תחת הומאז 'ישיר, כאשר סווינגרס ממחזר בצורה משחקית ירייה איקונית מכלבי המאגר. וזה ראוי רק שקוונטין טרנטינו - ממחזר אמן בעצמו - היה מופיע באחת מצילומי החתימה שלו ארבע שנים מאוחר יותר בסרטו של ג'ון פברו.

אצל כלבי המאגר, הגיבורים מנהלים שיחה ערה, המוקפת על ידי המצלמה כל הזמן כשהם משתעשעים על תרבות. בסיום הסרט מסע אותם בתנועה איטית על פני המסך, מול קיר לבנים, במהלך נקודות הזיכוי הראשונות של הסרט. האפקט היה מגניב מאוד.

הסווינגרס מכיר בחוכמה בגניבה, שכן דמויות משתוללות גם הן בשולחן מעגלי ומוצגות בהליכה איטית בדיוק באותה דרך כמו - רק שהפעם הגיבורים דנים בטרנטינו עצמו - כיצד הם מאמינים שהוא גונב מסקורסזה, וכאחד הדמות מנסחת את זה, איך "כולם גונבים מכולם." בקריצה, סווינגרס ממשיך לעשות את זה בדיוק אחרי הקיצוץ הבא, כשדמויותיו הולכות בדיוק כמו של טרנטינו עשה לפניהם.

9 מסיבת הבריכה בסופי קובה ולילות בוגי

פ.ט. אנדרסון הוא יוצר קולנוע עם אחיזה נחרצת בהיסטוריה של המדיום כדי להשלים את מקוריותו החזונית. כדי לראות למה אנחנו מתכוונים, אל תסתכל רחוק יותר מצילום Steadicam המפורסם במסיבת הבריכה בלילות Boogie. המצלמה זולגת במסיבת לוס אנג'לס, מציגה דמויות ונעה בסקרנות ויוצאת משיחות לפני שהיא הולכת אחרי אישה יפה ישר לבריכה.

הצילום הזה, שעושה עבודה כל כך טובה בכדי להפוך את העולם שהוא חושף לפיתוי ומושך, מועלה כמעט ישירות מהסרט סויה קובה ב -1964. סויה קובה, הסרט הסובייטי-קובני שכמעט ואילך התעלם ונשכח על ידי הציבור הצופה לפני שגילה שוב את האלוף והיושב עליו על ידי יוצרי קולנוע מודרניים בזכות הקולנוע המצוי שלו - כולל צילומים כמו זה.

8 סרנדיפיות בבדיוני פסיכו ועידות

הזכרנו קודם שקוונטין טרנטינו היה ממחזר אמן, וכי לאלפרד היצ'קוק היו סצינות של שימוש חוזר בו מספר פעמים ברשימה זו. השניים נפגשים בערך זה ובו סצינה מתוך פסיכו המופיעה שוב בספרות זולה.

במקור, מריון קריין גורמת לה לברוח לאחר שגנבה כסף מהעבודה, רק כדי לראות את הבוס שלה חוצה את הרחוב בזמן שמכוניתה מתבטלת ברמזור. כמעט בצילום המיועד לשכפול מצילומים בספרות זולה, בוץ '(ברוס וויליס) יושב ברמזור רק כדי לראות את מרסלוס וואלאס - האיש שהוא פשוט חצה כפול - הולך מעבר לרחוב היישר מול מכוניתו. סצנת הבדיחה זולה היא פקסימיליה קרובה של נקודת הנגד שלה בפסיכו - אך מבלי לקלקל דבר, די בכך שהסצינות מסתיימות בצורה שונה לגמרי.

7 במורד המדרגות בספינת הקרב פוטמקין ובלתי הניתוק

מלבד עמדתו האיתנה כסרט חוקר טקסט 101, ספינת הקרב פוטמקין משנת 1925 ממשיכה בזיכרון הקולקטיבי של סינפילים, בעיקר בגלל רצף אחד - סצנת המדרגות המפורסמת של אודסה, הכוללת התנגשות אלימה ודימוי בלתי נשכח של עגלה לתינוק המחליקה בצורה מדוכדכת. במורד מדרגות עם תינוק על הסיפון.

ירייה אחת זו הייתה כל כך עוצמתית עד שקיבלה הומאז 'פעמים רבות מאז הקמתה - הבולטת ביותר ב- The Untouchables, הכוללת גם עגלת תינוק שנופלת במדרגות תחנת האיחוד של שיקגו במהלך קרב יריות. ההפניה אינה ניתנת לטעות.

6 רוח רפאים בקליפה במטריקס

למרות שני סרטי המשך שהתקבלו בצורה גרועה, המטריקס נהנה בצדק ממעמד כסרט ציון דרך. ככזה, זה יפתיע רבים מהצופים שחלק ניכר מה Matrix גובל בעיבוד - במיוחד של סרט האנימה האהוב Ghost In The Shell. למען האמת, כאשר הווצ'ובסקים הציגו את המטריקס למפיקים, הם שיחקו DVD של האנימה ואמרו (בפרפראזה) "אנחנו רוצים לעשות את זה באמת."

זה לא עיבוד שלם, אבל The Matrix חייב Ghost עבור המון תמונות מדהימות ביותר שלה. הזרם הדיגיטלי של המספרים הירוקים שהפך לחתימתו של The Matrix; קפיצות ארוכות מסוימות מבניינים גבוהים; והאופן בו בני האדם מחוברים דרך חורים בחלק האחורי של צווארם. המטריקס עזר להביא את מה שרבים רואים כקלאסי אנימה לקהלים המערביים - אך ראוי לציין כי רוח רפאים במעטפת תקבל עיבוד אקשן חי משלה בשנה הבאה, כאשר סקרלט ג'והנסון אמורה להוביל.

5 סיום הנוקמים ושפת האוקיאנוס השקט

הסרטים האלה יצאו תוך שנה אחד מהשני, כך שייתכן לחלוטין שאנו עוסקים כאן באיזו מחשבה מקבילה אמיתית. אבל אי אפשר שלא לצפות בשניהם ולהבחין בדמיון הבולט בסופו של דבר.

אצל הנוקמים איירון מן נושא חומר נפץ גרעיני דרך פורטל בשמיים, נכנס למימד אחר, מפוצץ אותו ונופל בחיים ללא רוח חיים אל האדמה בדיוק כשה portal נסגר. הוא נראה מת לרגע, אך משתעל את עצמו בחיים לפני זמן רב. סיום שפת האוקיאנוס השקט כמעט זהה, למעט הפוך - בתוכו, הגיבור הראלי ראלי בקט נושא כור גרעיני דרך פורטל בקרקעית האוקיאנוס, נכנס למימד אחר, מפוצץ אותו ומרחף בחיים ללא רוח חיים אל פני השטח כאשר הפורטל נסגר. גם הוא נראה מת אבל - ערני ספוילר - לא. עם קרבה כזו בהפקה, קשה לומר מדוע שתי הסצינות דומות כל כך - אבל הן בהחלט, בצורה מדהימה, דומה ללא ספק.

4 המכתב בוורטיגו ואובססיה

מכוונים כאן פעם נוספת את היצ'קוק, הפעם על ידי קולנוען שמפורסם באופן חד-פעמי בזכות שימוש חוזר ביצירתו של היץ '- בריאן דה פלמה. מערכת היחסים של דה פלמה עם סרטי היצ'קוק מתועדת היטב וננתחה באריכות. לפי מי שקרא או מה שאתה רואה, הוא יכול להיות תלמיד אוהב, אמן תלוש חסר בושה, מחזר ממולח או כל האמור לעיל.

דבר אחד בטוח, האובססיה של דה פלמה דומה מאוד לוורטיגו של היצ'קוק - האיש האשם, הדופלגנגר, הדימויים הסוריאליסטיים - הכל שם. ובסצנה אחת בשני הסרטים, הדופלגנגר כותב מכתב שחושף את זהותה האמיתית, ואת תפקידה בעלילה נגד הדמות הראשית. זה טוויסט זהה בסרטים שנחשף בצורה כמעט זהה.

3 על הכביש בפחד ותיעוב בלאס וגאס וראנגו

זה מעניין, מכיוון שאולי לא מדובר בסצנה דומה בכלל, אלא יותר הצעה ששני הסרטים הנפרדים לכאורה קיימים באותו מישור. יש ברצ'ו רצף שמראה את הזיקית הטיטורית שקופצת ממכונית לרכב, מטפלת לאורך הכביש המהיר; רק כדי לנחות על השמשה הקדמית של גג נפתח שהוא בבירור של ראול דיוק מהפחד והתיעוב.

זה כמובן סוג ההתייחסות לתרבות הפופ של ביצת הפסחא-y שמתרחשת לפעמים בסרט ילדים רק כדי לתת למבוגרים משהו לצחוק עליו - אבל אפילו כהוקרה הגובלת בפרודיה, זה שילוב חכם של סרט קודם שהשפיע על הרנגו בתוך יותר דרכים מאשר רק זו.

2 תקיפה אלימה בפסיכולוגיה ושור סוער

במשחק האגרוף האחרון של בול הגועש, הבמאי מרטין סקורסזה הכין מכות אכזריות וראויות, מכיוון שגיבור הסרט מקבל עונש לא אנושי מיריבו. אבל סקורסזה לא עשה זאת לבדו - הוא עיצב את הרצף כמעט לחלוטין על סצנת המקלחת מתוך פסיכו - אפילו הרחיק לכת ולהשתמש ברשימת הצילומים של היצ'קוק כדי לקצב את האלימות שהופצה בזירה.

ההשפעה ראויה לציון, מכיוון שהמאבק האקלימי ב- Raging Bull מטריד לפחות בהשפעתו האלימה כמו בסצנת המקלחת בפסיכו. הם מקדימים אותה באופן דומה, ומשתמשים בחיתוכים מהירים כדי לאבד את הצופה באותה צורה. זו דוגמה מרתקת לרעיון שלמרות שעורן של שתי סצינות עשוי להיות שונה, עדיין ניתן להכיר מייד בשלדיהם כתאומים.

יוג'ימבו 1 וגרוף הדולרים

זו ככל הנראה הדוגמה המושלמת לסרט שהוא בעצם קרע ישיר גם אם איש אינו מכיר בכך. אכן, Fistful של לאון לווה בכבדות מיוג'ימבו, לא רק קולנועית, אלא באופן נושאי ומבחינת הסיפור. ובכל זאת, כאשר אקירה קוראסאווה, מנהל יוג'ימבו, החל לפעול בחשדתו כי פיסטפול הוא קופיקאט בוטה, לאון הגן על יצירתו בטענה כי גם הוא וגם קוראסאווה קרעו את שרת שני המאסטרים של קרלו גולדוני.

לאחר שהחלה תביעה בגין גניבת קניין רוחני, לאון התייצב מחוץ לבית המשפט. בהתחשב בתמונות ובסצינות מסוימות, זה היה חכם - צילום הזווית הרחבה האייקונית של איסטווד שעמד לבדו בחצר נטושה הוא התייחסות ישירה לאותה צילום של גיבורו של יג'ימבו סנג'ורו. קווי הדמיון נמשכים, כולל סצנה מפורסמת נוספת כאשר הגברים ללא השמות מתבוננים בכנופיות יריבות לפני שהם שולחים אותם במהירות. מלבד הבדל בנשק, הם זהים.

---

וצפויים להיות מודעים לקהלים אחרים שקורעים להם סרטים? נשמע בתגובות.