15 במאים גדולים עם הכי הרבה פלופים

תקליט ללא פגמים הוא דבר נדיר בעולם הבימוי, כשסרטים כמו ג'קי בראון של קוונטין טרנטינו , הצללים האפלים של טים ברטון, ולאחרונה ה- BFG של סטיבן שפילברג מוכיחים שאפילו אדוני הסחר יכולים להיות בעלי פחות מושלם. יום במשרד. השאלה היא, כמה ימים לא מושלמים יכול להיות לבמאי קולנוע גדול ועדיין לקוות להיחשב בין הטובים ביותר? יותר מזוג, כנראה.

הבמאים הבאים השיגו כולם גדולים בשלב מסוים בקריירה שלהם, ונחשבים לכולם בכבוד רב, בין על ידי מעריצים מעריצים משלהם או על ידי קהילת הקולנוע הרחבה. הדבר המשותף לדירקטורים האלה משותף הוא שכולם הצליחו לשמור על מעמד זה כבמאי בכיר למרות שהם הובילו פלופים מרובים.

אם זהו עדות ליכולותיהם או מצג שווא שלהם זה עניין של דעה, אבל דבר אחד בטוח - הבחורים האלה יודעים את דרכם סביב פצצת קופות. הנה ממומחי שובר קופות ועד לחובבי סרטי B, הנה 15 במאים נהדרים עם הכי הרבה פלופים.

14 הוואכובסקיס

האחים שהביאו לנו את אחד מדפי המדע הבידוד המשפיעים ביותר אי פעם התקשו מזה כבר מאוחר, כאשר שורה של תקציב גדול לא מדאיגה ומשאירה את המוניטין שלהם באיזון, אם כי אלה בגיל מסוים יזכרו את השפעה מאסיבית שהייתה לוואכובסקיס על הוליווד בסוף המאה. לא רק שהמטריקס החזיר כמה אמינות נחוצה לז'אנר המדע הבדיוני ככל שהתקרב המילניום החדש, הוא שינה את הדרך שבה יוצרי הסרט התקרבו לרצפי הפעולה לנצח על ידי הצגת סגנון המערב של ג'ון וו.

בעוד ששני סרטי המטריקס שלהם הוכיחו רווחיות בקופות, המבקרים היו ברובם חלוקים ביניהם, שניהם נתונים לביקורות מעורבות. עם זאת, לא היה מעט חוסר החלטיות בכל הנוגע לשלושת המאפיינים הבאים שלהם, בקרב המבקרים ולא הצופים. כאב הראש של 2008 שגרם לבלגן המהיר Speed ​​Speeder החזיר פחות מ -94 מיליון דולר בתקציב של 120 מיליון דולר, כששנתון הענן אטלס מ -2012 הצליח למשוך יותר מתקציבו המוערך של 102 מיליון דולר, אך עדיין איבד עשרות מיליוני עלויות שיווק. זה היה המקרה עם צדק עולה של 2015 , שהיה לו תקציב אדיר של 176 מיליון דולר, אך ניהל רק 183 מיליון דולר בתקבולים ברחבי העולם.

13 רוברט רודריגז

רוברט רודריגז פרץ למקום בשנת 1992 עם הופעת הבכורה המוצלחת שלו באופן ביקורתי ומסחרי אל מריאצ'י, הסרט הראשון במה שנקרא "טרילוגיית מקסיקו" ועדיין אחד הסרטים הטובים ביותר שלו עד כה. הוא חתך את צלעות המיינסטרים שלו עם הזכיינית הרווחת של Spy Kids , אם כי מאז התקליטים שלו הוחמצו. הוא קפץ על העגלה התלת ממדית בשנת 2005 עם חישובי ההערכה של הרפתקאות הכריש בוי ולבא גירל, שגדלו בצורה קשה מאוד , והזרים מעל 50 מיליון דולר לפרויקט שלא היה אפילו מרשים מספיק מבחינה ויזואלית כדי לפצות על חוסר העלילה הקוהרנטית שלו.

שחרורו של עיר החטאים באותה שנה פירושו שרודריגז פוטר מכל החטאים הקולנועיים הרבים שביצעו כריש בוי ולבה גירל, אף על פי שהפרויקט הבא שלו היה מקרה של הרבה סגנון ומעט חומר. המיזם המשותף שלו עם קוונטין טרנטינו גרינדהאוס אולי סיפק כמה גירודים מסרטי B, אך בקושי הוא שבר את רף 25 מיליון הדולר מתקציב של 67 מיליון דולר. הייתה לו הצלחה מסוימת בתחום זה עם מצ'טה של 2010 , אשר פי ארבעה פי ארבעה את התקציב שלה בסך 10.5 מיליון דולר, אך שלושת המיזמים הבאים שלו ( Spy Kids: All the Time in World, Machete Kills, and City City: A Dame to Kill For) כולם הפסידו כסף.

12 ג'ון קרפנטר

ג'ון קרפנטר התפרסם כאחד מיוצרי הקולנוע המשפיעים ביותר של שנות ה -70 וה -80, והתגבש באותה קטגוריה של שפילברג, לוקאס וזמקיס על ידי מי שהצליח להביט לאחור ביצירתו ולהכיר בערכה. קרפנטר קיבל את הכינוי "מאסטר האימה" אחרי ההצלחה של ליל כל הקדושים של 1978 , "הדבר" של 1982 , ו -1983 עיבוד של סטיבן קינג , כריסטין, אם כי במציאות רוב סרטיו בשלב מוקדם זה היו כישלונות ביקורתיים ומסחריים כאחד.

בעוד שרבים מהפצצות המוקדמות הללו המשיכו להיחשב כקלאסיקות פולחן בקרב מעריצי הז'אנר ( Big Trouble בסין הקטנה אפילו לא גרדו מחצית מהתקציב של 25 מיליון הדולר שלה, אך כיום הם מחזיקים בדירוג של 82 אחוז על עגבניות רקובות) אותו הדבר אינו ' סביר להניח שזה יקרה למאמציו המאוחרים של קרפנטר. נראה היה כי המאסטר מאבד את מגעו בשנות ה -90, כאשר זיכרונותיו של איש בלתי נראה (1992), בפה של טירוף (1995), כפר הארורים (1995), וערפדים (1998) נפלו כולם ליד הקופסה. משרד. זה הלך והחמיר עם רוח הרפאים של מאדים בשנת 2001 , שרק הצליחה להשיג סך של 14 מיליון דולר ברחבי העולם בתקציב של 28 מיליון דולר.

11 ספייק לי

מועמד פרס האוסקר, ספייק לי, בחן מספר סוגיות פוליטיות שונות במהלך הקריירה שלו עד היום, החל מיחסי גזע לפשע ועוני. הוא הכריז על עצמו כבמאי מרגש עם קול ייחודי עוד בשנת 1986 עם She's Gotta Have It והמשיך להתפרסם כאחד הגדולים, אם כי מדי פעם, יליד ג'ורג'יה מפספס את היעד שלו לחלוטין. על כל הצלחה שעברה לי בקופות יש פלופ שתואם את זה, בין אם זה יהיה מסחרי, ביקורתי או שניהם.

בשנת 1996, למשל, לי זכה לשבחים על סיפורו "מיליון איש הצעדים" על אוטובוס, אבל באותה שנה הוא עמד מאחורי פלופ הקופות Girl 6, סרט של 12 מיליון דולר שהפיק פחות מחמישה מיליון דולר . הוא הצליח לשמור על המוניטין שלו על ידי שוב ושוב לשורשיו, אם כי כמה פלופים בתקציב גבוה בשנים האחרונות ( נס בסנט אנה ואולדבוי הפסידו 35 מיליון דולר ו -25 מיליון דולר בהתאמה) הובילו רבים לשאול אם ספייק לי פשוט במאי נהדר של סרטי אינדי ותו לא.

10 רידלי סקוט

הבמאי הבריטי רידלי סקוט נחשב לאחד מהכישרונות המבטיחים ביותר בבריטניה בשנים שלאחר שפרץ לראשונה למקום כמו חוצני דרך חלל החזה בשנת 1979, תוך שילוב אדמתי של אלמנטים של מדע בדיונים ואימה בפתיחתו השנייה בסרט " Alien". בעשורים שחלפו מאז סיפק סקוט כמה ממפוצצי הקופות הבלתי נשכחים ביותר בתולדות הוליווד, אף כי התקליט של האנגלי רחוק מלהיות נקיים. ג'יי ג'יין (1997), גברים מן השידוך (2003) ושנה טובה (2006) כולם אכזבו כלכלית, והיקף ההפסדים שגרמו הסרטים של סקוט גדל באופן אקספוננציאלי לאורך השנים.

לרובין הוד של 2010 היה תקציב מדהים של 200 מיליון דולר ורק הציב 105 מיליון דולר מבית, ויציאת 2014 : אלים וקינגס התקציב היה 140 מיליון דולר והחזיר רק 65 מיליון דולר בקופות בארה"ב. בעוד ששני הסרטים הצליחו יותר בשווקים בינלאומיים, הם עדיין ייצגו הפסדים כספיים אדירים כשעלויות הקמפיינים השיווקיים שלהם בפרופיל הגבוה נלקחו בחשבון, אם כי יש ויכוח כי פוקס המאה העשרים ויוניברסל אחראים באותה מידה כמו הבמאי להוצאות יותר כסף מהנדרש במהלך הייצור.

כאחד החברים המייסדים בתנועה החדשה בהוליווד, בריאן דה פלמה תמיד זכה להערכה רבה בחוגים קולנועיים. דה פלמה הפך לשם חם בטינסלטאון לאחר שחרורו של העיבוד סטיבן קינג קארי, הטעם הראשון של הבמאי מהצלחת הקופות וחלופת ראווה לפוטנציאל שלו כמנהל בתקציב גדול. מאז הוא סחרר קדימה ואחורה בין פרויקטים מיינסטרים ועצמאיים, תמיד עושה די בכדי לשמור על המוניטין שלו כבמאי אדיר של מותג מותחן מסוים.

מרביתם מייחסים את אריכות חייו של דה פלמה לעובדה שכמה מסרטיו המשובחים ( צלקת בפרט) הוטמעו לחלוטין בתרבות הפופ, אם כי יש לקחת בחשבון גם את שיעור העבודה שלו. עם 40 בימוי קרדיטים על שמו, דה פלמה תמיד שמר על עצמו עסוק, אם כי כל מי שמסמן כי סרטים רבים תמיד יסתיים עם כמה פלופים ביניהם. במקרה של דה פלמה, ישנם יותר מעטים.

עיני הנחש (1998), המשימה למאדים (2000), Femme Fatale (2002), הדליה השחורה (2006), הושחתו מחדש (2007), ולאחרונה, Passion (2012), כולם לא הצליחו להשיג יעדים פיננסיים. אולם, אסון הקופות הגדול ביותר שלו היה The Bonfire of the Vanities בשנות התשעים , דרמה קומית שעלתה 47 מיליון דולר והכניסה לביתם בסך הכל 15 מיליון דולר.

ווס קרייבן

בדומה לג'ון קרפנטר, ווס קרייבן הוא אחד מקומץ הבמאים שכונו בשלב מסוים "אדון האימה", אם כי אולי תיאור מדויק יותר הוא מאסטר הסלאשרים. ותיק האימה המנוח העניק לנו את אחד החותכים האייקוניים ביותר של הז'אנר בפרדי קרוגר כאשר הפיל את קלאסית הקאלט A Nightmare on Elm בשנת 1984, והוא הגדיל את האמינות שלנו של סכיני מטבח פי עשרה לאורך סוף שנות ה -90 ותחילת שנות ה- 00 עם זיכיון צעקה רווחי. עם זאת, בין כמה מהסרטים הגדולים באמת, ישנם כמה אכזבות שלא התעלמו מהם.

בשנה שלפני ש- Scream הפך להצלחה של קופות ההפתעה בשנת 1996, קרייבן דחה שאלות בנוגע לביצועים הלקויים של הערפד בברוקלין (1995), שנאבק להחזיר את התקציב המוערך שלה בסך 20 מיליון דולר. גבות הונפו גם הם בקבלות המסע היחיד של קרייבן לדרמה; Music of the Heart (1999), קומדיית האימה של זאב הקלל (2005), וצ'ילר התלת-ממד העל טבעי My Soul To Take (2010), שהפסידו יותר מ -20 מיליון דולר ביניהם. במבט לאחור על הקריירה שלו כולה, אין ספק שההשפעה של קרייבן על הז'אנר. אף שללא ספק היה במאי נהדר, בהחלט היו לו כמה אי-נכונות.

8 אוליבר סטון

אוליבר סטון היה כוח שצריך להתחשב בו בסוף שנות השמונים, וזכה בשני פרסי האוסקר עבור הבמאי הטוב ביותר על עבודתו על מחלקה ונולד בארבעה ביולי, שני הסרטים הראשונים בטרילוגיית מלחמת וייטנאם שלו. הסרט השלישי, גן העדן והארץ של 1993, לא השלים טריק של אוסקר עבור הבמאי כפי שהיה יכול לקוות, קיבל ביקורות שהיו מעורבות במקרה הטוב והופצצו בקופות. זה סיים את ריצתה לאחר שגייסה מעט פחות מ -6 מיליון דולר בתקציב של 33 מיליון דולר.

משם פיתחה סטון מוניטין כבמאי נהדר, אם כי לא בהכרח רווחי. בעוד שהוא מראה שהוא מסוגל להשיג החזר ROI מוצק עם סרטים כמו מרכז הסחר העולמי של 2006 , הנתונים הללו מחווירים לעומת הפסדים שפורסמו בסרטים כמו אלכסנדר מגה פלופ 2004 , מה שכמעט גרם לכוכב האירי קולין פארל להפסיק לשחק. בעוד JFK הביובי הפוליטי שלו ירד היטב בקרב קהלים ומבקרים כאחד, ו ' וניקסון הפציצו שניהם, כאשר האחרון החזיר 13.5 מיליון מאכזב בתקציב של 44 מיליון דולר.

7 מייקל מאן

מייקל מאן מעולם לא היה במאי אופנתי במיוחד, למרות שהוא הודה בקלאסיקה כמו "אחרון המוהיקנים", "היט " וה"הפנימי רוח ". הסרטים הללו היו השלושה היחידים עליהם עבד מאן בשנות התשעים, ללא ספק העשור המוצלח ביותר שלו כבמאי בכל מה שקשור למבקרים. מאן אישר את תפקידו כדירקטור ברמת שובר קופות בשנת 2004 בחברת Collateral , שהרוויחה סכום באזור של 215 מיליון דולר.

מאן פיקד על תקציבים באזור 100 מיליון דולר לאורך שנות ה- 00, אם כי התשואות לא תמיד היו גבוהות כמו שהיו באותה הזדמנות. הוא החל את העשור עם עלי בשנת 2001 , אך ביופיק האגרוף הצליח רק 87 מיליון דולר בקופות העולמית, וההפעלה מחדש של מיאמי סגן 2006, שהוקצתה לתקציב נדיב במיוחד של 135 מיליון דולר, רק הביאה 63.5 מיליון דולר לבית. הפלופ הברור ביותר של מאן עד כה הגיע לאחרונה למדי בצורה של אי-פשיעה ברשת. בלהאט, הנחשב לאחת הפצצות הגדולות של 2015, לאחר שגייס פחות מ -20 מיליון דולר ברחבי העולם מתקציב של 70 מיליון דולר.

6 טרי גיליאם

טרי גיליאם הוא מקרה יוצא דופן - במאי שנחשב בעיני רבים לאחד הגדולים, אך לעתים רחוקות היה רווחי, מחוץ לתקופתו כחלק ממונטי פייתון. ההצלחה המוקדמת ביותר שלו בקופות הייתה מונטי פייתון והגביע הקדוש מ -1975 , אם כי זה ביים יחד עם טרי ג'ונס. בזמן שהמשיך לזכות בתביעות ביקורתיות כמעשה סולו בשנות השמונים עם קלאסיקות הכת העתידיות Time Bandits, Brazil, והרפתקאותיו של הברון מונשאוזן, רק הראשון הרוויח כסף, כששני האחרונים הפסידו עשרות מיליונים ביניהם.

כמה פלופים בעלי פרופיל גבוה ניצלו על ידי גיליאם בשנים שחלפו מאז, והכי זכור את העיבוד שלו בשנת 2005 לאגדות האחים גרים , שעלו 88 מיליון דולר, אך סיים את הריצה הצפון אמריקאית שלה עם 38 מיליון דולר בלבד. אפילו הסרטים שהוא ידוע בעיקר עבורם היו כישלונות כספיים, כאשר 12 הקופים של 1995 בקושי הפכו רווח והפחד והתיעוב של שנת 1998 בלאס וגאס החזיר מעט יותר מחצי מתקציבו.

הפסדים אלה מחווירים לעומת כמה מהכישופים העמומים יותר שלו, עם זאת, כמו מדע המדע הפנטזיה לשנת 2013 The Zero משפט (שגייס 219, 438 דולר מתקציב של 8.5 מיליון דולר) או אימת הפנטזיה של Tideland לשנת 2005 (שגייסה 61, 238 $ דלים במיוחד) תקציב של 19.5 מיליון דולר).

5 סם ריימי

סם ריימי ידוע לאוהד הסרטים המזדמן כבחור שעשה את הרשע המתים וביים את סרטי ספיידרמן של טובי מגייר, אם כי יליד מישיגן ביים בסך הכל 16 סרטי עלילה. אולי הסיבה לכך שהוא לא ממש מכיר בהרבה מעבר לכך היא שאף אחד מהפרויקטים האחרים שלו לא השיג את מעמד הכת של סרטיו הרשעים או מתקרב לטרילוגיית הספיידרמן שלו מבחינת ההצלחה במיינסטרים, עם רבים מהם למעשה מאבד סכומי כסף גדולים.

שנות ה -90 התחילו די טוב עבור ראימי, שלאחר שלא רכש את הזכויות הן לצל והן לבאטמן, יצר גיבור-על משלו ב- Darkman (1990) , סרטו ההוליוודי האמיתי הראשון. גם זה וגם סרטו הבא ( צבא האופל של 1992) הכפילו את תקציבי הקופות, אף שהמהירים והמתים (1995), תוכנית פשוטה (1998) ו- For Love of the Game (1999) כולם הפסידו, האחרון מפציץ קשה בסך כולל של 35 מיליון דולר מתקציב של 80 מיליון דולר.

הפרויקט הבא של ריימי הוא זה שהוא רודף במשך כמה שנים, סרט המבוסס על 100 השנים הבאות: תחזית של המאה ה -21 על ידי הפילוסוף הפוליטי והחזאי הגיאו-פוליטי ג'ורג 'פרידמן. הסרט, שנמצא תחת השם מלחמת העולם השלישית, הוא הסיכוי של ריימי להזכיר לכולם שהוא ראוי לגיבוי כסף גדול לאחר ש"עוז הגדול והחזק "לא הצליח להפיק את המרב מתקציבו העצום.

4 גילרמו דל טורו

כאשר המחבר הארוך בכביתה של 2015 פוצץ חזק לעבר הקופות, החלה שיחה על גדולתו הנתפסת של גילרמו דל טורו. הרומן הגותי הרוויח רק 31 מיליון דולר מהשוק בצפון אמריקה, למרות תקציב ייצור בריא של 55 מיליון דולר. כפי שקרה לטיולו הקודם בפסיפיק רים, הנזק הופחת כתוצאה מתקבולים משווקים זרים, שם באופן מסורתי היה הבמאי המקסיקני פופולארי בהרבה מכפי שהוא בארצות הברית.

שני סרטי ההלבוי שלו, אף שזכו לשבחי הביקורת, לא הצליחו להשיב את התקציבים שלהם מבית, כמו גם אימת המדע המדעי משנת 1997 , שכל אחד מהם התקרב לשבור אפילו אבל נפל במכשול האחרון. אפילו הסרט שנחשב להצלחת הקופות ההוליוודית האמיתית של דל טורו הוא בעל סימני שאלה, כאשר 73 מיליון דולר מהלקוחות העולמיים של Blade II בסך 155 מיליון דולר הגיעו מחו"ל. למרבה הצער, ההצלחה היחידה הבלתי מעורערת של הבמאי בשוק האמריקאי היא הפנטזיה השפה הספרדית שלו , מבוך הפאן, שלקח תקציב קטן יחסית של 19 מיליון דולר והפך אותו ל 38 מיליון דולר.

3 תרם סינג

במאי נוסף שהסתמך שוב ושוב על שווקים בינלאומיים כדי להרוויח רווח הוא טרסם, שעשה לעצמו שם בעולם פרסומי הטלוויזיה לפני שעבר לייצור סרטים עלילתיים. בעוד הופעת הבכורה שלו The Cell (2000) כמעט הכפילה את תקציבה עם קבלות אמריקאיות של 61 מיליון דולר, היא הושמעה על ידי המבקרים על הסתמכות על סגנון על פני חומר, ואילצה את טרסם לנקוט בגישה שונה לחלוטין מהסרט שלו בסרט הבא. גישה זו יצרה את אחת הפצצות המדוברות ביותר בתולדות הקולנוע.

כדי להשיג שליטה מוחלטת על המעקב שלו, The Fall, החליט טרסם לממן ולצלם את כל העסק בעצמו באמצעות הכסף שצבר מהעבודה המסחרית שלו. עמל האהבה המרקם העשיר שלו הרוויח קצת יותר מ -2.5 מיליון דולר עם שחרורו ב -2008, ואם לשפוט על פי העובדה כי סינג טוען שהוא יכול להרוויח יותר ביום צילום מודעות ממה שאביו היה מרוויח תוך 30 שנה כמהנדס מטוסים בהודו, הסתיו עלה הרבה יותר מ -2.5 מיליון דולר להרוויח.

מזלו בהוליווד לא היה טוב בהרבה. בעוד בני האלמוות של שנת 2011 הרוויחו דליקים בצפון אמריקה (בסך הכל 83 מיליון דולר מתקציב של 75 מיליון דולר), מראה הראי של 2012 , ו- Self / Less לשנת 2015 הרוויחו הפסדים מקומיים, כשהאחרון רק הסתפק בכדי לכסות את ההוצאות מה קופות עולמיות.

2 מ. לילה שמאלן

מחרוזת כישורים פרופיליים הציבה בשנים האחרונות את המוניטין של M. Night Shyamalan, כשקולנוען מרגש ומוערך שהיה פעם נושא ללעג בחוגים מסוימים. לאחר שדיבר בקומדיה ברוב שנות התשעים, החליט שיימאלן לנוע לכיוון אחר עם התקרבות תחילת המאה והניח עט על הנייר שבסופו של דבר יהפוך לתחושת הקופות "החוש השישי". המותחן העל טבעי של ברוס וויליס הרוויח 673 מיליון דולר מדהימים בשנת 1999, כשהוא התחיל את סדרת הסרטים המצליחים של ההודים-אמריקאים.

Unbreakable (2000) , Signs (2002) ו- The Village (2004) הרוויחו כולם למעלה מ- 250 מיליון דולר כל אחד בקופות העולמית, מה שהפך את Shamaman לאחת המפגינים הגדולים בהוליווד באותה תקופה, למרות שהבמאי נראה היה שיא ב אמצע נקודת העשור. הסרט הבא שלו, "הגברת במים" מ -2006, היה פלופ הלם, והחזיר רק 3 מיליון דולר יותר מתקציב ההפקה של 70 מיליון דולר וקיבל פטיש מצד המבקרים.

אכזבה ביקורתית ומסחרית החלה להפוך לנושא רץ עבור Shamaman, כאשר The Happening (2008) , The Airbender האחרון (2010), ו- After Earth (2013) שהפציצו כולם בפנים. תגובה שלילית מתמשכת אילצה את הבמאי לחזור למה שנהג לעשות כל כך טוב, והפך את The Visit (2015) תמורת 5 מיליון דולר וצפה בו מביא לביתו רק 100 מיליון דולר.