לא מאז שיאו של סטיבן שפילברג שלט במאי הוליווד כמו כריסטופר נולאן. ב -17 השנים האחרונות, הבמאי יליד אנגליה עבר ללא מאמץ מ מותחנים תקציביים קטנים כמו ממנטו אל עמוד התווך של שובר הקופות בטרילוגיית האביר האפל. הוא הוכיח כישרון בכל הקשת הקולנועית ואין לו שום כותרת כלכלית או ביקורתית בשמו. זה סוג הלהט החם שיש עיתונאים ששואלים "האם אתה חולם אי פעם על הפלופ הראשון שלך?"
נולן יודע היטב כדי להימנע משאלות מובילות שכאלה, במקום להתמקד בעבודה העומדת בפניו. זה עוזר שהוא יימנע מטכנולוגיה מודרנית כמו המגיפה ושוקע את עצמו בתהליך שמעורר את סרטיו הגדולים ביותר. הוא עובד עם אשתו ועם חבריו, מטיל את סרטיו בזהירות ומקיים קשרים ללא תחרות עם ראשי אולפנים וכספים.
להלן 16 דברים שלא ידעתם על כריסטופר נולאן:
16 הוא תמיד נושא בקבוק תה חם על הסט
מה מזין את היצירתיות והמיקוד של כריסטופר נולן? תהליך הכתיבה שלו הוא דברים של אגדה, אבל כשהוא מוכן, זה משהו הרבה יותר פשוט ששומר עליו במשחק. תה. למעשה, תה ארל גריי. נולן כל כך אוהב את הדברים עד שהוא אמר ל"ניו יורק טיימס ":" [העוזר שלי] יכול להביא לי תה על קרחון."
בזמן הירי של באטמן מתחיל, מייקל קיין לא יכול היה שלא לשים לב לקשר הבמאי שלו עם בקבוק מסתורי: "העניין עם כריס, תמיד יש לו את המעיל הזה, עם בקבוק תה, והוא שותה את התה הזה כל היום. " למרות שמורגן פרימן התייחס להרגל כ"סמכות שקטה ", קיין תהתה אם יש יותר מאשר תה לבד ושאלה את נולאן אם יתכן שיש גם וודקה בבקבוק. הבמאי הבריטי דכא והתעקש שזה רק תה.
15 על השירות החשאי של הוד מלכותה הוא סרט הבונד האהוב עליו
זה די מושלם שכריסטופר נולן יבחר בשירות החשאי של הוד מלכותה כקליק הבונד האהוב עליו. זה הסרט שמככב בשחקן האוסי-פונה-אזרחי ג'ורג 'לזנבי בהופעתו היחידה בתור 007. מכל תקופות בונד, מקונרי למור ועד קרייג, השירות החשאי של הוד מלכותה הוא הייחודי הטונאלי ביותר. תוך שילוב הטרופי של בונד שאהבנו, הוא לוחץ על המעטפה ברומנטיקה שרואה את המרגל העל קושר את הקשר ונוסע לשקיעה עם כלתו. באחד מפיתולי הגורל האכזריים ביותר, הסרט נסגר עם בונד מערסלת את גופתה הטרייה של אשתו כשהקרדיטים מתחילים להתגלגל.
בהתייחסו ל"התחלה "כ"סרט 007" שלו, הוא חשף מדוע הסרט לזנבי בונד הגיע לביתו: "[יש בו] איזון נפלא של עשייה ורומנטיקה." דמיין את האפשרויות אם נולאן היה מצליח לעשות סרט בונד אמיתי.
14 אשתו הפיקה יחד כל אחד מסרטיו
שותפותו של כריסטופר נולן ונישואיו לאמה תומאס הם המפתח להצלחתו. למרות שברור שהחזון היצירתי של הבמאי מגיע מבפנים, אין כמעט ספק בהשפעתה של אמה בהחייאת חלומותיו (ובהגדרת הערך שלהם לעולם החיצון). מאז שנפגשו כסטודנטים ליטלים באנגלית במכללה האוניברסיטאית בלונדון, כריס ואמה עשו צמד בלתי נפרד. זמן קצר לאחר שהתחתנו במהלך שנת הלימודים האחרונה שלהם, הם שיתפו פעולה בסרט הקצר הראשון שלהם, "Doodlebug". לאחר שקבעו תקציב מיקרו ורכבו על הצלחתו של ממנטו (שם עבדו לראשונה עם מנהל הקולנוע, וולי פיסטר), הם יצאו למירוצים.
הראיונות של אמה מספקים תובנה אדירה ביכולתו של כריסטופר נולן כסופר ובמאי. בהתחשב בשותפות שלה בת עשרות שנים עם בעלה, היא במצב ייחודי לדבר עם האתגרים וההזדמנויות העומדות בפני הבמאי בעל השכר הגבוה ביותר בתעשיית הקולנוע כיום. כששואלים אותה אם היא ונולאן מייחלים לימים הישנים של תקציבים הדוקים יותר וסיפורים אינטימיים, היא אומרת בכנות, "אני לא חושבת שכריס אי פעם הולך לעשות סרט קטן יותר."
13 החקירה היא הסצינה המועדפת עליו באביר האפל
כמו שהבמאי עצמו אומר: "[אותו רגע] הוא נקודת המשען שעליה מסתובב הסרט כולו." הסצנה הידועה לשמצה בין הג'וקר לבאטמן החוותה בראשו של נולן במשך שנים. בעודו סט עם באטמן מתחיל, הוא וכריסטיאן בייל חלקו רעיונות למצב שיבחן את מידת האביר האפל ויביא אותו לסף הצדק המשמר. הם מצאו את זה עם זירת החקירה.
נולן, בייל והית לדג'ר הסתקרנו כל כך מהפוטנציאל של הסצינה הזו עד שהם צילמו אותה בשבועות הראשונים של צילומי "האביר האפל". כאחת מסימני ההיכר של הסרט, הם אימצו את האתגר של הסצינה ורק חזרו עליה בקלילות כדי לאפשר גילוי מרבי על הסט. כפי ששיקף נולאן בפני ה- LA Times, השחקנים שלו "רצו להציל את הכל" ליום המשחק. לדברי נולן, הסצנה מגלמת את הבדלי הליבה בין הגיבור לנבל ושואלת, "איך אתה נלחם במישהו שמשגשג בסכסוך?"
12 הוא מעולם לא למד בבית ספר לקולנוע
בהתחשב בתחושת הנאותות והשיעור שלו, לעולם לא תשמע את נולן אומר שהוא מגניב מדי לבית הספר. אחרי הכל, גוף עבודתו מדבר חזק יותר מכל תעודה. אף על פי שמעולם לא למד בבית ספר לקולנוע, כריסטופר נולן החל להתייחס לקולנוען מאז שהיה בן 11. מעבודתו במחלקת העריכה בסרטים תיעודיים שונים (אפילו קבלת קרדיט בג'ינגיס בלוז שהוענק לפרס האוסקר), לעבודה כמפעילה מצלמה, מקליט קול, ובימוי סרטוני פנים ותעשייה פנים-ביתיים, נולאן חתך את שיניו מחוץ ל עולם החינוך הפורמלי.
ובכל זאת, לקח לבמאי כמה שנים כדי להשיג את ההזדמנויות לעשיית הסרטים שהוא חשק בהן. כפי שהודה נולאן, "בבריטניה יש מאגר כספים מוגבל מאוד
זה סוג של מועדון מאוד."
11 הוא משתמש ב- CGI כדי לשפר, לא ליצור, אפקטים חזותיים
בניגוד לדעה הרווחת, כריס נולאן לא שונא את CGI. כפי שמעידים סרטיו המפותחים בקפידה, הוא פשוט מאמין בשימוש ב CGI במשורה ועם מטרה אחת: לשפר את האפקטים הוויזואליים שכבר מבוססים במציאות. כפי שהוא אמר לגילדת הבמאים של אמריקה, "[CGI הוא] כלי חזק במיוחד
.אבל אני מאמין בהבדל מוחלט בין אנימציה לצילום. עם זאת, התמונות המיוצרות על ידי מחשב מתוחכמות הן, אם היא נוצרה ללא אלמנטים פיזיים ולא צילמת שום דבר, זה ירגיש כמו אנימציה."
בעוד שנולאן "מעדיף [סרטים] שמרגישים יותר כמו חיים אמיתיים", הוא ללא ספק השתמש ב- CGI כדי להוציא את הטוב ביותר בשוברי הקופות שלו. הוא פשוט לא רוצה "להרשים את הקהל בכמות הכסף שהושקע במחזה האפקט הוויזואלי." בכל הזדמנות אפשרית, כמובן, הוא יבחר באפקטים במצלמה ובסצינות פעולה אמיתיות כמו רצף המסדרון המרגש בראשיתו.
10 לקח 10 שנים לכתוב התחלה
ביצירתו של נולן ההתחלה עומדת גבוהה. יש לו מהות של פרויקט קרוב לליבו, ואכן, נולן מודה שהוא רצה לעשות סרט על אופי החלומות מאז שהיה ילד. כאשר התפתחה במוחו העלילה הרב-שכבתית, הוא בחר להשתמש ב"עלילה ומבנה של סרט הייסט ". למרות שאבני הבניין היו במקומם, נאולן נאבק למצוא את האמפתיה בליבת סיפורו.
בסופו של דבר לקח לו עשר שנים שלמות כדי "להבין את זה." כפי שהוא מודה, "הבנתי שזה צריך להיות יותר על המצב האנושי ורגשות אנושיים, ושאני צריך לעבוד על הדמויות - הדברים שעוזרים ל הקהל מתחבר לרעיונות, מטורפים ככל שיהיו. " זה היה עשור שבילה היטב.
9 הוא כתב סרט של הווארד יוז עבור ג'ים קארי
אף שרבים מאמינים שההתחלה היא הישג הכתיבה של נולאן, הקולנוען עצמו לא מסכים. לפני 15 שנה הוא הושקע במלואו בהעלאת ביופיק של הווארד יוז למסך. ג'ים קארי היה מחובר לכוכב בסרט, התסריט היה מוכן להתנדנד, אבל נותרה רק בעיה אחת: "The Aviator" של מרטין סקורסזה כבר היה באמצע הטיסה עם לאונרדו דיקפריו. דו-קרב על קלאסיקות היסטוריות וספרותיות אינם נדירים בהוליווד, אבל זה עקץ את נולאן: "הייתי בהחלט כמו, f * ck. אני חושב שזה התסריט הכי טוב שכתבתי בחיי, והיתה לי חוויה ממש נהדרת לכתוב את זה."
אמנם נולאן לא פסל רשמית את האפשרות לבקר מחדש את התסריט, אך נטייתו לרדיפה אחר סרטים חדשים פורצי דרך אומרת לנו אחרת. באשר לתהליך שבחר את הרפתקאת המסך הגדול הבא שלו, נולאן "בדרך כלל מחפר [את] התסריטים הישנים שלו בין הסרטים ורואה אם משהו נוצץ שם, ולפעמים יש לך סיכוי לסיים את זה, כמו ההתחלה."
8 הוא חוזר במכוון על אותם שני תלבושות שנקבעו על הסט
כשבראד גריי, לשעבר מנכ"ל פרמונט תמונות, ביקר במערך הכוכבים הבינלאומיים, הוא התרשם מרמת המראה הגבוהה של הצוות: "כולם היו בחליפות ועניבות, ואני חשבתי, מי האנשים האלה, כולם מדברים יפה אחד עם השני, כולם תרבותיים?"
האווירה ההיא של הכיתה והדר השמחתי נובעת ממעיין הקולנוע של עצמו. כריס נולן תמיד נראה חד על הסט, לובש מדים שנאמר "[מפוצל] את ההבדל בין הדרישות של סוויטת מנהלים לטונדרה." יותר למען המעשיות ופחות לאסתטי, הבמאי חוזר לעתים קרובות על שני תלבושות לימי הצילום שלו: אחד למזג אוויר חם יותר ואחר לקור. הוא החליט כי "בזבוז אנרגיה לבחור מחדש מה ללבוש כל יום." בנוסף, הוא פשוט צריך מעיל שיתאים לבקבוק התה שלו.
7 הוא באופן אישי הבטיח כי בתי הקולנוע של ניו יורק יכולים להקרין בין כוכבים ב 35 מ"מ
כריס נולן עובד לעתים רחוקות בסופי שבוע, אבל כשהוא מפר את הכלל הזה, זה לא בכדי. לקראת שחרורו הבין-כוכבי בשנת 2014, ביקר הבמאי בעיר ניו יורק כדי להבטיח כי בתי הקולנוע המקומיים יוכלו להקרין כראוי את אפוס החלל שלו. במקום לבקר בבתי הקולנוע המרכזיים של AMC, הוא עצר ליד הקולנוע עניבת פרפר בצ'לסי כדי לבדוק אם סצינת שיגור הטילים יכולה לנגן במלוא הפיצוץ. הוא נותר רגיש תמיד לדרישותיו ולצרכיו של הקהל שלו, וחשף כי "אתה לא יכול פשוט להתחיל עם שיגור הטילים, או שתפוצץ את אוזני כולם."
על פי הראיון של הניו יורק טיימס עם הבמאי, התגובה הראשונה של נולאן להגיע לתיאטרון הייתה מעוררת דאגה: "דאגתי שאולי המסך היה תלוי מעט גבוה מדי, אבל משענות הראש האלה נחמדות מאוד." מאוחר יותר, כאשר מתיו מקונוהי הופיע לראשונה על המסך, נולן ציין: "הלבנים האלה בסדר. לא רע. זה מעודד. " אין ספק כי נולאן עושה סרטים לא רק כדי להרגיע את תשוקתו היצירתית, אלא כדי להאכיל את הקהל שלו בארוחה בת שלוש מנות.
6 אהבתו לפרנסיס בייקון השפיעה על איפור הג'וקר
כאמן האהוב עליו הוכרז על עצמו על ידי נולאן, התיאורים המעונים של פרנסיס בייקון של האנושות דמו למציאות החדשה של האנרכיסט של גות'אם. בראיון וידאו לגלריית טייט בריטניה מגלה נולאן כיצד הוא והית לדג'ר, יחד עם המאפר האגדי ג'ון קגליונה, ניסו להפוך את חזותיו של נסיך הפשע למפחידה יותר מתמיד. לאחר שהראה לצוות שלו כמה מהדיוקנים המועדפים עליו של בייקון, "נשללנו להחיל את המייקאפ על אותה איפור ולתת לו ללבוש מעט איכותי ומיוזע."
נולן נמשך לרקע השחור שלעתים קרובות שולט בעבודתו של בייקון. במילים של הבמאי עצמו, זה "גורם לי לחשוב הרבה על הגיאוגרפיה של הציור
הטבע הפרדוקסאלי של זה, ככל שהוא מסיר יותר, כך הוא אומר לך פחות על מה שיש שם, כך אני מוצא את עצמי יותר על מה שבמרחב האפל הזה מאחור. " אם אי פעם היה יישום מושלם באיכות זו ב"אביר האפל ", הסצנה הזו מגלמת אותה.
5 הוא ירה בתמונות הסקייפ הבין-כוכביות בסרט 35 מ"מ
זה לא סוד שכריסטופר נולן מעדיף סרט 35 מ"מ על פני דיגיטלי. למרות שטכנולוגיות חדשות יותר מאפשרות אינספור לקיחות וגמישות מוגברת, הוא מאמין שבסופו של דבר הסרט הוא יקר פחות (על ידי "הקרנת סרט ולא ביצוע ביניים דיגיטליים"), אטרקטיבי יותר על המסך ומשולב טוב יותר בתעשייה. כשהוא מביא את טענותיו באופן בוטה ל- DGA, הוא הודה, "אני חושב שבאמת זה מסתכם באינטרס הכלכלי של היצרנים [ותעשיית הייצור] שמרוויח יותר כסף באמצעות שינוי ולא באמצעות שמירה על הסטטוס קוו."
אין זה מפתיע, אם כן, שנולן המשיך את מלאי הסרטים לרוץ בכל דקה של הפקה באינטרסטארל. אפילו במהלך סצינות הסקייפ האייקוניות בהן קופר (מקונוהיי) צופה בשיחות שהוקלטו מילדיו. ככל שיהיו גרגירים וירוקים ככל הנראה, הקלטות של קייסי אפלק וג'סיקה צ'סטיין צולמו בסרט.
4 הוא ואחיו פיתחו את המזכרת בנסיעת דרך ללוס אנג'לס
האם גאון מולד? האחים נולן עושים זאת במקרה חזק. בילדותו, כריס ואחיו הצעיר ג'ונתן סחרו עותקים של קומיקס של האביר האפל של פרנק מילר, צפו במלחמת הכוכבים וחלמו להכות אותו בגדול בהוליווד. עד שנת 2000 הם היו בדרך.
כשכריס וג'ונתן נסעו לאורך הארץ משיקגו ללוס אנג'לס, המיצים היצירתיים זרמו. ג'ונתן למד שיעור פסיכולוגיה באוניברסיטת ג'ורג'טאון וסקרן במיוחד את הרעיון של אמנזיה רטרוגרדית. בשיתוף הרעיון עם אחיו, עודד כריס את ג'ונתן להניח עט על הנייר. כשיש ביצירתו של ג'ונתן כבסיסו, כריס החל להפוך אותה למנצ'מו, הסרט שיצית את הקריירה הבימויית שלו.
3 אין לו כתובת אימייל או טלפון סלולרי
אם ניסית אי פעם למצוא את ידית הטוויטר או את חשבון האינסטגרם של כריס נולן או ללא ספק, אתה היית יבש. מעבר למדיה החברתית, למנהל הידוע אפילו אין כתובת דוא"ל. הוא לא לודי; הוא פשוט מעשי. כפי שהוא רואה את זה, "אני לא מוצא ש [דוא"ל] יעזור לי בכל דבר שאני עושה. פשוט לא יכולתי להטריד את זה."
אותם כללים חלים על השימוש שלו בטלפון סלולרי. הוא שואל אנלוגיה מנהטןית, "הוא כמו כל העניין הזה של 'בעיר ניו יורק, אתה אף פעם לא יותר משני מטרים מחולדה' - אני אף פעם לא מטר שנייד מהטלפון הנייד." כדי לבצע שיחות הוא פשוט שואל את הטלפון מצוות ההפקה שלו. הגישה הטרגולידית של נולאן שומרת עליו על מיקוד ומעל הקלחת. הוא בהחלט מכיר את הפיתויים של הטכנולוגיה המודרנית: "אני באמת אוהב שלא יש לי [טלפון סלולרי] כי זה נותן לי זמן לחשוב
כשיש לך סמארטפון ויש לך 10 דקות לחסוך, אתה ממשיך עליו ומתחיל להסתכל על דברים."
2 הוא תפס את דונקירק כ"מציאות מדומה ללא אוזניות "
בהתחשב ברצף הבלתי פוסק שלו בהצלחה בקופות, אתם עשויים לתהות אם כריסטופר נולאן פשוט מקבל צ'קים ריקים מאולפני הקולנוע. למרות שללא ספק יש לו את המפתחות לממלכה הקולנועית, הוא מאשר את הכבוד שלו למנהלים ולמממנים על ידי הקפדה יתרה על תקציבים והצגת מגרשים דינמיים לא פחות. עבור דונקירק, החבר הזרם את פינוי מלחמת העולם השנייה לנאום חצוף:
"אנחנו הולכים להכניס את הקהל לתא הטייס של ספיטפייר ולהביא להם קרב כלבים נגד המסרשמיטים. אנחנו הולכים להניח אותם על החוף, להרגיש את החול מגיע לכל מקום ולהתעמת עם הגלים. אנו הולכים להניח אותם על סירות אזרחיות קטנות המקפצות על הגלים במסע הענק הזה היוצא לאזור מלחמה אימתני. זו מציאות מדומה ללא אוזניות. " עמוס בביטחון ותוחלת, נולאן מסכם את הפרויקט השאפתני באותה יעילות כמו כל צוות בשדרת מדיסון.
1 Blade Runner הוא הסרט האהוב עליו
הוא אמנם לא חושב על עצמו כמומחה, אך לנולן יש פיקוד ייחודי על כסא הבמאי. לאחר שעבד במחלקות רבות בכל הקשת הקולנועית, מומחיותו היא ביכולתו לקשור את האלמנטים השונים יחידה ליחידה מגובשת. הרבה לפני שהוא ייקח את מושכותיו של באטמן ותולעי תולעת בין-גלקטיות, נולן הכיר בהשפעה הפוטנציאלית שיכולה להיות לבמאי יעיל.
"כשהייתי צעיר והסתכלתי על Alien and Blade Runner, הלכתי, אוקיי, הם סיפורים שונים, הגדרות שונות, שחקנים שונים באמת, הכל שונה - אבל יש קשר חזק מאוד בין שני הסרטים האלה, וזה הבמאי רידלי סקוט. " לאחר האפיפניה ההיא, הוא ידע שהוא רוצה להיות הבמאי מסוג זה.
באשר ללהב ראנר, נולן משבח את האווירה הבלתי ניתנת למחיקה של הסרט, ואת התחושה ש"היו דברים שקורים מחוץ לחדרים האלה שבהם ראית את הסרט מתרחשים. " יחד עם האפוס הדיסטופי של רידלי סקוט, נולן מצטט את מלחמת הכוכבים הראשונים ואת סטנלי קובריק משנת 2001: אודיסיאה בחלל כסרטים מכוננים מאסיבי.
-
אילו עוד עובדות מעניינות אתה יודע על כריסטופר נולן? ספרו לנו בתגובות!
