הסופר, הבמאי והמפיק M. Night Shamalan קיבל ראפ גרוע להפליא, עלייתו המטאורית משנת 1999 החוש השישי הפך במפתיע לנחתת התרסקות מוארכת ועונה. הוא איבד שליטה יצירתית מאולפני הקולנוע והוא ראה מבול כמעט קבוע של הספדים ביקורתיים בקריירה שלו, כולל שלנו.
זה לא כאילו למבקרים אין תחמושת לגבות את ההתקפות שלהם; שני המוצאים התיאטראליים האחרונים של Shamaman בכיסא הבמאי, The Bend Airbender (2010) ו- After Earth (2013), היו אסונות ללא התחשבות, והמחצית האחרונה של הקולנוע שלו, באופן כללי, אינה מלוטשת או מעודנת כמו הקודמת.
אבל כל קולנוען זכאי לכניסה גרועה - או לסדרת ערכים גרועה, במקרה של רובם - בקורות החיים שלו, כולל סטיבן שפילברג הנערץ. ובדיוק כמו ספילברג, אין שום סיבה שהבמאי בן ה -45 לא יוכל להפוך אותו ולהתחדש לתחום הקולנוע האיכותי. (למעשה, אחד יכול לטעון שזה כבר מתחיל לקרות, עם התוצאות של משרדי הטלוויזיה האחרונים Wayward Pines ועם הביקורות המוקדמות על הפיצ'ר הבא שלו, The Visit , שנפתח היום.)
וכמו ברוב המאמץ האנושי (בעיקר פוליטיקה), יש גם העניין הקטן של התפיסה הציבורית שעוקף את עובדות העניין. הגיע הזמן לקבוע את השיא ישר עם 9 הסיבות שלנו M. Night Shyamalan הוא קולנוען נהדר.
10 הוא מעורר הופעות נהדרות מצד שחקניו
זה דבר אחד למשוך כישרונות מהשורה הראשונה - דבר ששמאלן עדיין מצליח לעשות עד היום - אבל זה דבר אחר להוציא מהם הופעות שהן דינמיות, אמיתיות, והבולטות ביותר, רעננות. לברוס וויליס היה אחד התפקידים הראשונים הפגיעים ביותר שלו, שאינם פעילים-כוכב, בתחושה השישית , שסלל את הדרך לתפקידים רבים יותר דומים במהלך העשור וחצי האחרונים; לילה גילתה - אז אתגר באופן דרמטי - את ברייס דאלאס האוורד עם תפקידה בכיכובו ב"כפר " (2004); מל גיבסון העביר הופעה שהייתה מאופקת ורכה גם בסימנים (2002). אפילו הדאבי של מארק וולברג, אה-שאקס, מתנהל כאליוט מור בסרט The Happening (2008) הוא מושלם במיוחד עבור סרט שנועד להיות הומאז 'אוהב לאהבי הזוועה של שנות ה -70.
שמו של M. Night Shamaman עשוי להיות רעיל גם בהוליווד וגם באולמות הקולנוע, אך קל לראות מדוע שחקנים עשויים להימשך עדיין לעבוד איתו - הוא מוצע בעקביות קטעים שאינם בטווח הרגיל של הכישרון ברשימת ה- A.
9 בסרטיו אווירה נהדרת
סרטיו של שימאלן, החל משבירה (2000) וכלה ב"הפנינג " ובמיוחד בכפר - פשוט בולמים אווירה, כאילו זה פשוט יכול לטפטף מהמסך. קשה מאוד בתרבות הפופולרית הרוויה באלימות של ימינו, למשל, לדקור סכין אחת פשוטה לעורר התנשמות קולקטיבית מהקהל, או לקבל דמות שפשוט עוברת על המסך ומשדרת צמרמורת לאורך עמוד השדרה של הצופה, אבל זה בדיוק מה שהכפר והסימנים , בהתאמה, הצליחו לעשות - והכל בזכות העיסוי העצום שהסרטים מצליחים לבנות.
הלילה, למעשה, עשוי להיות אחד מיוצרי הסרטים המוצלחים ביותר של הדור בהקשר זה, ומדורג ממש שם עם האטמוספירה של המזכרת או הכוכבים המנומרים של כריסטופר נולן (שניהם שוחררו לצד סרטי שימאלן, לכל אלה שמשחקים בבית).
ולמרות כמה נסיכים שהוחלטו בעניין זה עם Airbender ו- After Earth , השנה נראה שחזרה לצורה טבולה , כאשר Wayward Pines ו- The Visit הצליחו כבר למשוך קהל עם קדימונים טיזרים שלהם.
8 הסינמטוגרפיה המדהימה
יש סיבה לכך שצילומי צילום אחד (שבהם סצנה מופיעה ללא חתכים) משמשים לעתים רחוקות למסכים הגדולים או הקטנים: הם כמעט בלתי אפשריים לתזמור, ודורשים את הצוות והצלם - יחד עם כל האביזרים הקשורים אליו. או אפקטים מיוחדים - להיות מסונכרנים לחלוטין. ככזה, מדהים לראות באיזו תדירות לילה מעסיק את אלה בסרטיו (הקודמים); הזריקה של ברוס וויליס נדהמת שהוכתרה לאחר התנגשות הרכבת של Unbreakable בזמן שחולה מדמם בקדמת הבמה אולי תיקח את עוגת הקולנוע, אבל יש לה הרבה חברה. (אכן, סצנה זו היא רק אחת מהנגיעות ההומניזציה הרבות שגורמות לסרט המוקדם ההוא בהשראת הקומיקס להתבלט מהיבול הנוכחי של עיבודים למחזה גבוה.)
עם זאת, העין הקולנועית החריפה של שימאלן חורגת מ"האיים ". ההשתקפויות בסורג השיח של החוש השישי , התמונות היפות (והמצחיקות) של נושבים עצים ועשב בהפנינג , המונטאז 'הפותח בכפר - כל אלה הם דוגמאות מושלמות לספרי לימוד של ביצוע הסרט 101, מהרכב לתאורה.
7 השילוב הנהדר בין הומור לדרמה
הבמאי-הסופר ג'וס ווידון זוכה לעיתים קרובות לשבח על יכולתו לטפל בו זמנית בדרמה וקומדיה, על ידי שימוש באחד להעצמת האחר. אף כי מ. לילה שימאלן לא שותה מאותו תדירות באותה מידה כמו ווידון המוצלח, הוא מסוגל לעשות זאת באותה יעילות באותה מידה. עצם הנחת היסוד של The Happening היא ספין קליל ולשון-בלחי על ז'אנר האימה - שאינו עושה דבר בכדי להפיג את רגעיו הגריזלייים הרבים או את האימה שיכולה לחולל עם הופעתו הפתאומית של אדם צועד לאחור.
ושלטים מלאים ברגעים מצחיקים להפליא, החל ממל גיבסון, הכומר שנפסק, שומע ווידוי מאולתר בחנות הסמים לחואקין פיניקס שתרם כובע מצנפת (כדי למנוע מהחייזרים לקרוא את דעתו, כמובן). אכן, הסרט עשוי בהחלט להיחשב כקומדיה אלמלא היכולת היותר יעילה שלו ליצור מתח - התרחשות נדירה ואורגנית למדי במכונת חותך העוגיות שהיא הוליווד.
6 המשך ללא ההמשך שלו
נקודה זו היא בו זמנית הערך הבולט ביותר והפחות חשוב ביותר ברשימה זו. אמנם נכון שהוליווד הגיעה לשיא - או שזה נדיר? - בגלל חוסר נכונותו לשחרר סרטים מקוריים, ובכך לגרום לרצף כמעט בלתי נגמר של זיכיונות, זה נכון גם שהסירוב האיתן של הבמאי להתמודד עם מקרה של המשך הוא יותר עניין של הרשעה אישית מאשר דוגמה לכישרון לקולנוע. עם זאת, יש לשבח את היכולת של שמאלן לדבוק בסיפורים חדשים (גם אם סיפורים אלה הם עיבודים טלוויזיוניים או תסריט של אדם אחר).
נקודה זו, מסתבר, עשויה להיות גם זו הקצרה ביותר בחזיתנו: היוצא מן הכלל היחיד במדיניות ללא חוקים של לילה הוא בלתי שביר , אשר במקור החל את החיים כמעשה הראשון של תסריט גדול בהרבה. כאשר גם הבמאי וגם צוות השחקנים מדברים על נכונותם לבחור את הסיפור המסוים הזה - ועם הטלוויזיה המובחרת כעת גורם חזק במשוואה - השגת סרט המשך (או שניים) עשוי להיות סביר יותר מאי פעם, וסיים את שלו פס מקוריות.
5 מקוריות
אחד מסימני ההיכר הגדולים ביותר של מספר סיפורים אדוני, לא משנה המדיום או הז'אנר שלו, הוא היכולת לספק זווית ייחודית בשבילי סיפור עלובים היטב. כאן מצטיין Shamaman בעקביות: חוש שישי הוא אחד מסרטי הרפאים הטובים ביותר שנעשו אי פעם; Unbreakable הוא אחד מסרטי הקומיקס הגדולים ביותר עד כה; ההפנינג הוא אחד ההומואים ההמצאתיים ביותר שנראו עד כה - וכולם מצטיינים בזכות נקודת מבט מעט מחוץ למרכז, מה שהופך את הרוח לגיבור הראשי, גיבור העל הפתיע שהוא בסיפור קומיקס, ההומאז 'לטוויסט מקורי במקום מקצוען פורמה מחודשת.
מה שכן, המקוריות הזו מבעבעת לכל אחד מההיבטים האחרים של לילה בקולנוע, ועוזרת להסביר את הקולנוע הגרפי ללא רבב, את יכולתו להוציא הופעות משמעותיות מהקאסט שלו, ואת ההתאמה הנחושה שלו ופסקי הקול נפלאים להפליא (עוד על אלה רק ברגע).
4 תחושת ההתקדמות שלו
מכוונות, חסרות חיזוק ומדויקות הן שלוש מילים המתארות בצורה מושלמת את צעדה של מ. לילה שימאלן. הנחישות של התקדמות סיפוריו, הן ברמת המאקרו של מבנה של שלוש פעולות והן ברמת המיקרו של סצינות אינדיבידואליות, היא כה מדויקת שזה מכניס אותו לאולם הכדורים של יוצרי קולנוע כמו מאמו אושי וסטנלי קובריק (אם כי הוא נופל מעט בקיצור הברק העצום של גאונים קולנועיים אלה).
זקוקים לכמה ראיות? בואו ניקח כמעט את מכלול ה- Unbreakable , נתחיל ברצף הרכבת הפותח ההוא ונלך עד העימות האקלימי בין דייוויד דאן לאליהו פרייס - האינטנסיביות השקטה מניע את הדמויות, מניע את המצלמה, מניע את המוטיבים הנושאים השונים. הקצב לסיפור הסיפור שלו יעיל בשקט, אפילו כשהסרטים עצמם לא (אנחנו מסתכלים עליך, ליידי במים ).
זו אמתית לומר שהדקויות הן (במידה רבה) אומנות מתה בהוליווד, אבל שיימאלן מוכיח שהיא עדיין חיה וקיימת, גם אם הפכפך.
3 הפיתולים הידועים לשמצה
כן, סיומות הטוויסט של הלילה הפכו לחומר הקלישאה, אך ישנן שלוש נקודות חשובות שצריך לציין ביחס למם התרבותי-פופ הזה.
בראש ובראשונה, השימוש בסביבות השיא הסיקוויאליות בין הדמדומים התעמת; רק שלושה משמונת הסרטים (הגדולים) של שיימלאן הציגו אותם, מה שהפך את השפעתם לשיחה לגדולה, במקרה הטוב.
שנית, תשומת הלב הלא פרופורציונאלית הוקדשה ל"איזה טוויסט! " סיומות לא שודדים אותם מההמצאה או האומנות שלהם; חוש שישי ובלתי ניתן לשבירה , למשל, עדיין מכיל תגמולים גדולים המשביעים באופן דרמטי. וגם אם הפיתולים המרובים של כפר אינם הרגליים העלילתיים ביותר, הם עדיין מעניינים רעיונית - מחמאה לא חשובה.
לבסוף, כפי ששמאלן עצמו ציין פעמים רבות במהלך 16 השנים האחרונות, סרטיו אינם פשוט סיומות של שעתיים - יש הרבה יותר בסיפורים שלו מאשר סתם מבנה ענק לרצף אחד של חמש דקות. חשוב לזכור זאת כאשר מעריכים באופן אובייקטיבי את היתרונות - או היעדרם - של סיפור סיפורו.
2 התוצאות המקוריות של ג'יימס ניוטון הווארד
ג'יימס ניוטון האוורד הוא משתף פעולה ותיק של M. Night Shamaman, לאחר שכבש את כל שמונת סרטיו, והמלחין בדרך כלל מצליח להצליח גם כאשר בן זוגו לקולנוע אינו עושה זאת (כמו במקרה של Airbender וגם עם After Earth ): הפסקולים שלו הם לעתים קרובות קטעים ליריים ומלודיסטיים, ממש מעצורים להפליא כמו שמוצאי הלילה הטובים ביותר הם טבעיים. אין דוגמה טובה יותר מהכפר , שיש לו את הציון הטוב ביותר עבור כל סרט Shamaman; זה חלקים שווים רכים ומתוחים, מרגשים ומפחידים. בהחלט שווה להוריד.
עם זאת, מה שגורם לציון ראוי לציון של פן כה עקבי של הקולנוגרפיה של הלילה הוא התהליך שבאמצעותו הוא מצליח לגרום להווארד להפיק את עבודתו הטובה ביותר: לא יוצא דופן שהאחרון יקבל תסריט עוד לפני תחילת ההפקה, ובכך לאפשר למוזיקאי. זמן נוסף לפיתוח הנושאים והמוטיבים המובילים את המוצר המוגמר. עד שהכל נאמר ונעשה, המוזיקה היא אלמנט מעודן ביותר, המעלה את היצירה המוגמרת בכמה סדרי גודל.
מסקנה
עובר על הרשימה הזו, קל לראות כיצד קומץ מתמונותיו של מ. לילה שימאלן ממשיך ומאותמר: החוש השישי , לא ניתן לשבירה , שלטים , הכפר ואפילו ההתרחשות . אחרי שגברת במים הפכה לכישלון הגדול ביותר שלו, ברור ששני התפתחויות התרחשו בשיאמאלן: שניהם התקשו מאוד להקים את אחד הפרויקטים האישיים שלו להפקה עם אולפן גדול ואיבד את האמון ביכולתו לעשות זאת בסרט באופן איכותי.
זה כאשר אינסטינקט ההישרדות שלו בעט פנימה - יש כמה דברים שקשים יותר מאשר להחיות את הקריירה של מישהו בהוליווד - וזה כאשר הוא בסופו של דבר ירד מהפסים, החל לקבל את כל הפרויקטים שהושלכו בדרכו לראשונה במהלך ההתמודדות שלו. כבמאי. אם יש לקח ברור מ"כיס האוויר האחרון " וגם" אחרי כדור הארץ " , זה שהלילה עובד הכי טוב כשמפתח חומר משלו וכשאתה סומך על האינסטינקטים שלו כמספר סיפורים, האם התרבות הפופולרית הגדולה יותר מכוונת אליהם או לא.
הבמאי כבר אמר שהמסלול בדרך הקטנה והעצמאית יותר - כמו שעשה ב- The Visit - הוא הדרך קדימה שהוא הכי רוצה לעשות, וזה סימן מבטיח. אם שימאלן יוכל להחזיר את חריץ הקולנוע שלו, הוא יכסה לעצמו מקום קבוע אצל חוקרי קולנוע, גם אם הגחמות של דעת הקהל לעולם לא יחממו אותו שוב.
לא מסכים עם ההערכה שלנו? האם יש לך דוגמא אהובה משלך לכישרונו של שימאלן? הקפד להישמע בתגובות שלהלן.
