מההתחלה, קו הדם של נטפליקס סבל מבעיה של בן מנדלסון שהוא לא ממש ידע כיצד להתמודד איתה. מלבד מנדלסון, המופע התפאר בקאסט מהממים שכולל את קייל צ'נדלר, נורברט ליאו בוץ, לינדה קרדליני, סיסי ספייסק, ג'ון לגוזמו וביי גשרים. ובכל זאת, למרות מפיקי הכשרונות העצומים טוד קסלר, דניאל זלמן וגלן קסלר הצליחו להרכיב, ותחושת המקום המאוד ספציפית, חיה מאוד, שהפיחה חיים בתפאורה של פלורידה קיז של הסדרה, האלמנט שעשה למעשה את קו הדם תוסס היה דבר אחד שהורג בעונה הראשונה. בין הפיתולים (וגימיקים מהבהבים בעונה הראשונה) העלילה האיטית של הסדרה "עשינו דבר רע" של הסדרה ניסתה להשוות את חום הביצועים של מנדלסון, אבל זה היה כמו גפרור רטוב לעומת האינטנסיביות המסריחה של השחקן.
לאחר שהפיל את הכבשה השחורה של מנדלסון, דני רייבורן בעונה הראשונה, התמודד קו הדם עם אתגר אדיר כיצד לשלב דמות מתה בסיפור, תוך שהוא עדיין מרוויח את הופעתו של השחקן. הפיתרון היה להחיות את דני באמצעות פלאשבקים יחד עם מכשיר שהפך אותו לביטוי האשמה של הדמויות האחרות - בעיקר זו של אחיו הצעיר ג'ון (צ'נדלר), השוטר שרצח את אחיו הבכור. ואז התבונן בחייו יורדים בקרפטור. המאמץ עבד
עבור מנדלסון, בכל מקרה; הוא היה ממשיך לזכות באמי על הופעתו באותה השנה בה כיכב בתור דמות נוספת נידונה, הפעם מול פיטר קושינג שקם לתחייה.
ההדים לנוכחותו של מנדלסון הדהדו באופן מוזר בשאר קו הדם. ככל שהתוכנית הסתמכה על כוחה של הביצועים החשמליים שלו, כך התברר שדני רייברן היה יותר מהתקרית המסיתה של הסדרה כולה; הוא מה שגרם לסדרה לתקתק. זה לא לקחת דבר מהשחקנים האחרים; כולם מספקים הופעות נהדרות - בוטס בפרט בעונה 3 - אבל ילדי רייברן האחרים עצמם הם בעיקר דמויות חלולות בהשוואה לאחיהם הגדול שנפטר, סוגיה שהוחמרה באופן מובן מאליו ככל שמתברר כי קו הסיפור האישי שלהם יכול להיות בעיקר סיכם כרצף של "X עושה משהו מטופש."
אהרון סורקין בנה קריירה בכתיבת דמויות שהן מיוחדות מאוד, וכאשר לא האדם האצילי ביותר בחדר (שהוא לעתים קרובות), הן בטח טובות מאוד, ולעתים גם האדם הכי מוכשר, בעבודה מסוימת אחת. כל אחד, החל מתיאורו של סורקין של סטיב ג'ובס ועד מארק צוקרברג ועד וויל מקאבוי ב- Newsroom ועד ג'ושיה ברטלט של הכנף המערבית ועוד, כולם יכולים להיות מוגדרים על פי יכולתם הכללית בדבר ספציפי. קו הדם הוא ההפך הגמור. לאורך שתי העונות הראשונות של הסדרה, ובמיוחד בעשרת הפרקים שכוללים את העונה השלישית והאחרונה של Bloodline, חברי שבט רייבורן (מה שנשאר ממנה, בכל מקרה) מקבלים באופן שגרתי את ההחלטות הגרועות ביותר האפשריות בזמנים הכי לא מועילים, ומגישים בצורה יעילה להחמיר את כל המצב הגרוע.
זה לא משהו חדש. עונה 2 הסתיימה באח הצעיר ביותר ובנעל הליצן האנושי מסביב קווין (בוץ) - כלומר, "ראש החום של המשפחה" - והרג את ארוסתו לשעבר של בלט ואוהרי המשטרה מרקו דיאז מכיוון שהוא התקרב יותר מדי לאמת. עונה 3 מתחילה רגעים לאחר אותה מפגש קטלני, עוברת תהליך דקדק בו קווין מוופל קדימה ואחורה ביחס למה לעשות הלאה, ומשאיר אחריו שובל של פירורי לחם אליו ולאחיו עד שהוא מתמודד עם השטן - הפעם השטן מגיע בדמות רועי גילברט של ברידג'ס - ומקבל כדור במעיים כיציאה מכרטיס חופשי מכלא. אבל זה לא רק קווין. בזמן שיריברן הצעיר נורה, אחותו מג (קרדליני) מפסיקה את החיפוש הנבהל אחריו כדי להשתכר בצורה עיוורת עם קלואי סוויני (מה, בסדר, בטוח). כל הזמן ג'ון יושב באוטובוס, מסיט את ההתקדמות הפסיבית של ילדה מתבגרת ומתעלם משיחות הטלפון הרעועות של שני אחיו.
קל לטעון שחלק מהערעור של קו הדם הוא התבוננות באנשים רגילים נאבקים להשלים עם הנסיבות היוצאות דופן בהן הם מוצאים עצמם - נסיבות שהובאו על ידי מעשיהם הנואשים, הלא מוסריים. ובכל זאת, בנקודה מסוימת, אתה צריך לתהות אם האחים קסלר וזלמן לא העריכו יתר על המידה את ערך הבידור שיכולה של חוסר יכולת גסה להראות, כשלא מתנגנים לצחוק. נטייתו של רייבורן לקבלת החלטות גרועות עשויה להיות מעניינת אם הדמויות עצמן נמשכו יותר מסתם סוגי מניות, ומעשיהן היו צבעוניים על ידי משהו אחר מאשר חוסר-יכולת (חוסר-יכולת התנהג היטב, אך עדיין) שרושם בקירחות כמכשיר ל מייצרים מתח פשוט בגלל שהסיפור דורש זאת.
העונה השלישית נעדרת כמעט לחלוטין הופעה של מנדלסון, שמשמעותה שילדי רייברן ששרדו ואמם סאלי (ספייסק) חייבים לשאת פרקים לבדם. כתוצאה מכך, השעות נסחפות יותר משהן זזות; הם הופכים לטשטוש מטושטש בו המוטיבציות הולכות ויותר לא ברורות ודמויות כמו הנוכל הדו-קיצי של ג'ון לגיזמו אוזי דלבקיו או הנשים של ג'ון על אשתו דיאנה (ג'קינדה בארט) אורבות בשולי הסיפור ונראות שעוברות שינויים אישיותיים ניכרים בכל פעם שהם מופיעים שוב בגלל הסיפור זקוק להם. כך גם לגבי מג, שמקבלת את סוג החסכון הקצר השמור בדרך כלל לדמות תומכת, לא אחד משלושת האחים שבלב הדרמה המשפחתית הלא מתפקדת.
עד שהסדרה מגיעה לשני הפרקים האחרונים שלה, הסיפור פועל על אדים. השעה הלפני אחרונה היא מעט יותר מאשר פסטיזה של המסע שדיוויד צ'ייס עבר בתת-מודע של טוני במהלך הפרקים הראשונים של הסופרנוס בעונה 6. קו הדם ידוע באמירה הבוטה שלו על מה שהקהל כבר יודע, לא בגלל הצדדים הליריים שלו, כך אופי השעה הלפני אחרונה, יחד עם האירוע המניע אותה, יוצא משום מקום, והביצוע שלה מגושם כמו בואו. הפרק מביא הביתה מסר שהיה ברור מאז המונולוג הפותח של ג'ון רייברן, אך עם זאת הוא עוצר היטב מהעמקת ההבנה של הקהל את הדמות המדוברת.
העונה האחרונה מסומנת בחזרה חסרת מטרה של מצבים רעים מחמירים באופן שטחי. מעולם לא היה עומד סכסוך חיוני וטעון כמו זה שהסתיים כשג'ון הרג את אחיו. קו הדם התנדנד ראוי להערכה כשגרם להשלכות ההשלכה של מותו של דני לספוג כמו התמרמרותו הארוכה והמהומה כלפי המשפחה שהדיחה אותו, אך זה לא נפל. בסופו של דבר, רייברנס לא הצליחו להימלט מרוחות הרפאים שלהם, אך גם הסדרה לא הצליחה.
עונות 1-3 של קו הדם זמינים במלואם בנטפליקס.
