זה דבר מוזר למחשבה עליו, אבל בלי הכוונה של הדאפר הנפלא גוסטבו פרינג, הקטור 'טיו' סלמנקה, או כל אחד מהאויבים האחרים שרדפו את וולטר ווייט (בריאן קרנסטון) מאז שובר שורות הפכו אותו לכובעי השחורים השחורים הייזנברג, חייו של וולטר קיבלו סוג של איכות אמורפית - זה חלקים שווים לחופש שוולטט כה התגעגע אליו ודיבר באריכות עם בן זוגו ג'סי (אהרון פול), אפילו שהם חיים חסרי ארגון ודיוק מוקדש וקבע מוח מדעי כמו צרכיו בכדי לראות במלואו את התוצאות לאחר ההשערה בתחילת ניסוי כה גדול.
בין ביצוע פשיטות על ארונות ראיות, שוד רכבות והיפטרות גופות (חובבי אופני עפר חפים מפשע, ומייק ארמנטראוס, כאחד), זו הייתה התחלה גסה עבור וולטר שכן הוא עשה דברים מעצמו. ועכשיו, בגלל יהירותו, נראה שוולט באמת לבד; בלי ג'סי, בלי אשתו (מבחינה רגשית, בכל אופן), וולטר ווייט נמצא בשטח לא ממוסגר, בלי ששום קצה בראשו או אחד מבוקש מעבר להפוך את מה שהפך את הייזנברג לשמצה לאימפריה.
תודעתו המדעית של וולט עמדה בשורש היוהרה שלו, שהובילה אותו שוב ושוב ממצב רע לרע וחוזר חלילה. הניווט של וולטר באירועים סוערים כל כך הניב אותו לא רק מקום בראש השולחן, אלא גם את האגו להאמין שהוא שייך לשם. בתחילת העונה שעברה, וולט היה מחכה לחיים יקרים, משוכנע שצעד שגוי אחד ישאיר אותו מתמוסס באיזה דלי פלסטיק כמו הבחור השאפתני שגרונו נחתך זה עתה על ידי פרינג. עד מהרה, כשוולט השלים עם העובדה שחייו הורגים או נהרגים כעת; הוא מצא את עצמו בנסיעה איומה בה כל רגע היה התוצאה הישירה של זו שבאה לפניו, ולא היה מרווח לטעות - ממש כמו במעבדה: אם דבר אחד משתבש במהלך התהליך, התוצאות בטלות. זה חוזר הרבה לפני פרינג, כשוולט וג'סי פשוט לקחו סופי שבוע ארוכים ברמת קרוואנים, בישלו את דרכם לקראת מטרה, שאמורה הייתה להרוויח מספיק כסף כדי שיוכלו בסופו של דבר להפסיק. למרבה הצער, ככל שהמשתנים התכוונו והתוכנית החלה לסטות ממנה, כך גם המוסר של וולטר ווייט עשה זאת.
מאז אותו טבח ראשון, חייו של וולט הפכו לניסוי, חייו הם כעת מעבדה, והתוצאה הסופית תגיע כי וולטר ווייט הוא דבר אם לא מדען חרוץ להפליא.
החלק הראשון של העונה האחרונה היה המאבק של וולט לראות את חייו החדשים, ועסקיו החדשים סוף סוף מקבלים עור וגידים. ונראה שאחרי התחלה מאוד כאוטית הדברים מתחילים ליפול במקומם לאחר שוולטר מגלה כי פרינג השאירה דלת רווחית מאוד ויציבה לכאורה פתוחה עם לידיה (לורה פרייזר). לפני שהוא אפילו הספיק למלא את החלל במלואו במקסיקו, לידיה מכה אותו עם הסיכוי לצאת לבינלאומי עם המוצר האולטרה-טהור שלו, ולהתחיל להאכיל את הרגלים של האנשים בצ'כיה. כמו שיטת הפעולה שלה, לידיה מציעה את ההרחבה הזו בתמורה לכך שוולט לא יהרוג אותה אחרי שהיא נתנה לו את שמותיהם של עשרת האנשים שכעת צריכים להשתיק לצמיתות.
מכיוון שאלו הנידונים שלא לדבר אף פעם מילה נוספת מוחזקים במוסדות תיקון שונים, התוכנית של וולט תזדקק לעזרה חיצונית המסוגלת להיכנס פנימה. וכך, מסתבר שהשמירה על טוד (ג'סי פלמונס), למרות כל הריגת הדבר הקטן, הייתה הבחירה הנכונה. לא רק שטוד הושלם יפה בהיעדרו של ג'סי, אלא שקשריו המשפחתיים בעולם הכלא אפשרו גם לוולטר לכתוב תסריט שיראה עשרה אנשים דופקים ביעילות מפחידה. זה מה שמוח מדעי גדול יכול לספק לפשע מאורגן למחצה.
ועם תצוגת ההשפעה המרשימה ההיא, וולט מביא לקמפיין בישול מוצלח בן שלושה חודשים, שמותיר את עסק השטויות הקטנות שלו עם יותר מזומנים ממה שסקיילר (אנה גאן) יכול לספור, הרבה פחות מכבסה. מול האנק (דין נוריס) ומארי (בטסי ברנדט) מרגישים שהגיע הזמן שהולי וולט ג'וניור (ר.ג'יי מיטה) יחזרו הביתה, סקיילר סוף סוף מתנקה בבעלה שהיא כבר לא טורחת לספור את הכסף. במקום זאת, היא מציגה לוולט ערימה גדולה ומדהימה של מזומנים, שכפי שמתברר, ממחישה טוב יותר את פרי עמלו, מאשר רק סיכום בסוף איזה ספר גדול. בכך שלא עשתה את עבודתה, נראה כי סקיילר העניק לוולט את העדויות שעכשיו זה הזמן להתרחק. אם משהו אומר מה הגאונות של וולט מסוגלת להשיג, בהחלט לא ניתן לומר זאת טוב יותר מערימה של מזומנים, כך שמנהל חשבונות עצום לא מוכן להניח ניחוש באשר לערכו.
ובכל זאת, למרות שמשחק הסיום של וולט היה כסף, ומאוחר יותר אימפריה, הכל היה מבוסס על התפיסה שהוא הולך למות, במוקדם ולא במאוחר. יש הרבה תזכורות לעובדה זו ב'החלקה על כולם '. צילום מסופר של הצלקת בצד ימין של וולט ומינויו בבית החולים עם פרוגנוזה לא הוספר. לא משנה מה התחזית לבריאותו של וולט, מבטו אל מתקן המגבות הנייר שחש בעבר את זעמו היה עדות מספיק לנזק שגרם מאז שיצא לדרך בוגדנית זו. כמו הכסף, כל הצרכים של וולט הם הוכחה פיזית קטנה. ועם זה נראה שוולט עשוי להאמין שהאימפריה שלו הגיעה לשיאה.
אבל למרות ההבטחה שלו לסקיילר שהוא בחוץ, למרות שהוא משלם לג'סי בשקיות דובון מלאות במזומן, הדבר היחיד שאין שום הוכחות פיזיות הוא בדיוק מה המשחק של וולט באמת. אבל זו לא השאלה היחידה שנותרה ללא מענה.
Showrunner וינס גיליגאן וצוות הכותבים שלו לקחו את Breaking Bad והחדירו אותו במוקד חד בלייזר מההתחלה ועד הסוף. כעת, כשהסדרה דואגת למסקנה הבלתי נמנע שלה, נראה היוצר שלה מוכן לתת לה לשחק כמו שהיא חייבת. יש לשבח את ג'יליגאן על נכונותו לתת לבחור הרע לקחת את מרכז הבמה, ולשכנע כל כך הרבה מהצופים שלו שלוולטר לא נדרש רק לא נאמנותם, אלא גם לאהדתם. הקהלים הוטמעו בבעיותיהם של הצד השני של החוק; זה אותו סוג של עיקרון שהפך את הסופרנוס או אימפריה הטיילת לפופולרית.
כמו הדמויות שמאכלסות את הסדרות הללו, וולט נוטה באותה מידה להיפגע לקורבן מעטים שעשויים להוכיח את ביטולו בסופו של דבר, ולהשאיר עותק של עלים של דשא, עליו כתוב גייל בואטיצ'ר, על מיכל האסלה שלו כדי לראות את האנק. בהחלט הגדר את הכדור מתגלגל לכיוון הזה.
מאז פתיחת הקור הקורן של עונה 5, Breaking Bad הקניט בדיוק את מה שיכול היה לייצר את הוולט נואש מספיק לקנות מקלע חזק המונע על מה שנראה כתשובה מגיליון כלשהו. כעת, בזכות ג'יליגאן וצוות הכותבים שלו, נראה כי ההרס של וולט עשוי להגיע כתוצאה מהתייחסות למתים כאילו הם כבר לא יכולים להוות איום ועל היותם מרוחקים מספיק כדי להתנגש מההצעה שגייל בואטיכר יכול להיות אדם המכונה הייזנברג. וולט לא היה קשה להצביע את האנק מגייל, אבל לאן הוא הולך להפנות את גיסו עכשיו?
-
Breaking Bad תסיים בקיץ הבא ב- AMC.
