קפטן מארוול מציין עד כמה הקומדיה של מארוול עוברת את דרך צמיחת הדמות של ה- MCU, אבל אז בכל זאת זה עושה זאת. הערך האחרון ביקום הקולנועי של מארוול הוא להיט שאי אפשר להכחיש, רק בעוד שבועות מירוצים על פני סרטי גיבורי על רבים אחרים בקופות, אך הדיון סביב איכותו היה מעט יותר מסובך.
במובנים רבים, קפטן מארוול מספק טוויסט בנוסחת ה- MCU המקובלת כעת: זהו סיפור מוצא אך מסופר כמעט הפוך עם גיבור אמנזיא; סיפור תקופתי שראשיתו היא לסרטים שכבר ראינו; מעשה אדמה / קוסמי בו הנבלים הניחים הם הגיבורים; והיא כמובן מציגה את הגיבור הראשי הנשי הראשון (והמנהלת הנשית מאחורי המצלמה) ביקום המשותף.
ובכל זאת במקביל, קפטן מארוול עדיין מסגיר רבים מהתכונות לקולנוע שהגיעו להגדרת התפוקה של אולפני מארוול. בתיאוריה, זה לא דבר רע: אתה לא מרוויח 18 מיליארד דולר בלי שתצליח לעשות משהו. אבל יש תחום אחד בו קפטן מארוול שניהם מנסים לחדש ובכל זאת לדבוק בעצבנות לנוסחה המנוסה והבדיקה של מארוול, וזה מותיר את הסרט מעורבב בבלבול. זו כמובן קומדיה של מארוול.
- עמוד זה: סרטי פלאים חותרים את עצמם בקומדיה
- עמוד 2: כיצד קפטן מארוול מנסה (ולא מצליח) לתקן את סוגיית הקומדיה
כיצד התפתחה הבעיה המצחיקה של מארוול
ממש מאיירון מן (מה שהפך את רוברט דאוני, הנחרץ המעודן של ג'וניור לנקודת מכירה חודשיים לפני "האביר האפל"), אולפני מארוול תמיד היו בצד ההומוריסטי יותר של ז'אנר גיבורי העל, אף שהוא באמת הפך לטרוף מלא. עם הנוקמים. שם, ענה ג'וס ווידון למבקרי הנבחרת עם חלון ראווה של שנינות. הצלחתו של 1.5 מיליארד דולר הפכה אותה למפת הדרכים, וכל סרט שנעשה אחריו נשען בכבדות לקומדיה.
בהתחלה זה לא היה דבר רע. איזו דרך טובה יותר לעשות שוברי קופות מהנים מאשר שיהיו מצחיקים? בניגוד למה שכריסטופר נולן ודי.סי. עשו עם באטמן, העובדה שברזל איירוןמן וקפטן אמריקה היו קשוחים בשכל, זו דרך רעננה ומפתיעה לספר סיפור של גיבורים מחופשים. זה היה נכון כפליים כאשר זה איפשר לקולנוענים נבדלים כמו שיין בלק ליישם את חוש ההומור המובהק שלהם על שובר קופות מסיבי.
עם זאת, עם הזמן, הרעננות והחופש התפוגגו, ובכל זאת הבדיחות לא. הכיף הפך למבחן המידה ולא לגבול התחתון. כעת, סרטי מארוול מלאים ברגעים שבהם בדיחות עוברות באופן אמין רגעי איום ורגש מכיוון שזה קצת יותר משמח ברגע: אולטרון, AI המחובר לכל הידע האנושי, שוכח מהם ילדים במהלך המונולוג המאיים הראשון שלו; רצף הכיפה של דוקטור סטריינג 'משלים קשת מצטבר לבדיחת צווארון מרפה; ות'ור: ראגנארוק מסלק את כל ההימורים מהשמדת אסגרד בכך שהוא לעולם לא נמצא יותר מדקה מהפרסום.
המצב מעט יותר ניואנס מאשר רק רגעים יחידים. כמה סרטים, ובראשם טרילוגיית איש הברזל ודוקטור סטריינג ', הופכים את היותם לקומיקאית שהוכרזה על עצמה מנקודת ההתחלה של הדמות והמתמודד עם ההומור המפתח לקשתם: חברותם של סטיבן סטריינג' ו-וונג בונה חיבורים על אדל וביונסה לכדי ראוי. לסיכום, ניגוד מוחלט לקצב גלימת הריחוי שהוזכר לעיל. אבל במקרים שבהם זה סתמי, ההנמקה היא לא שקטה יותר. ב- Thor: Ragnarok, על פי הדיווחים, מותו של אודין צולם מחדש מכיוון שהוא גרם לקהלי מבחן "לרחם עליו יותר מדי"; רגע רגשי הוחלף כיוון שהוא נכנס לדרכי הכיף.
השימוש בקומדיה של מארוול הוא באמת חלק מנושא גדול יותר בגישה של החברה לסרטים; תגובת הקהל לטווח הקצר מוערכת על השפעה ארוכת טווח, כלומר המוקד הוא על מתן חווית ערב פתיחה מרתקת הנמשכת עד החניון. התוצאה היא שסדרה שכבר חסרה תחושת הימור והשלכות תמידיות - הופכת להיות מרושקת עוד יותר. זה דבר אחד שקבעה את הידרה כאיום מרכזי בקפטן אמריקה: חייל החורף לפני שהוא מבוטל בפרולוג ל"נוקמים: גיל אולטרון "שנה לאחר מכן אם ההחלטה תסמיך את שני הסרטים, זה עוד רגע לכל צמיחה של אופי להיות אליו מצטרף יוק. אפילו לסרטים קודרים כמו קפטן אמריקה: מלחמת אזרחים או נוקמים: מלחמת האינסוף יש כמות בדיחה מעל הממוצע.
מה שהסתקרן כל כך הוא שבעוד שמארוול עבדה קשה בכדי לתקן ביקורת מתמדת על הסגנון ההומוגני של MCU כמו הנבלים המאופיינים בצורה גרועה - השנים האחרונות הביאו את Vulture, Killmonger ו- Thanos - וחוסר הימור עקבי - משהו שנפתר ב- הצמד - הייתה מעט התנגדות להתפתח מעבר להומור של דאוני-ווידון-גאן.
עמוד 2 מתוך 2: כיצד קפטן מארוול מנסה (ולא מצליח) לתקן את סוגיית הקומדיה
1 2
