הסדרה המקורית האחרונה של אמזון פריים היא חנה, המבוססת על סרט ג'ו רייט משנת 2011. התסריטאי דייוויד פאר לוקח את רעיונותיו המקוריים לסרט ומפתח אותם לגרסה חדשה לגמרי של הסיפור המקורי. עם קאסט חדש לגמרי ואסתטיקה מפותחת יותר, חנה שואפת להציע חוויה חדשה עבור מעריצי הסרט המקורי תוך הרחבה רבה של היקף הסיפור.
ביום העיתונות האחרון לסדרה שוחח Screen Rant עם היוצר והסופר דייוויד פאר והכוכב אסמי קריד מיילס, שמשחק את דמות הכותרת. אסמי קריד מיילס מדברת על אופן הצוות שלה ועל המאמץ שהיא עושה כדי להימנע מהעתקת הסרט, בעוד דייוויד פאר משתף את הרגע האהוב עליו בתכנית, לוקח גרסה זו לכיוון שלה, ומעביר חובות כתיבה לאנה אינגבורג טופסו לפרק חמישי..
קשורים: ראיון מיריל אנוס וג'ואל קינמן
אני אוהב את המופע הזה!
דייויד פאר: נהדר!
אסמי קריד מיילס: חולה!
בטח נשאלת זאת מיליון פעם ותתבקש מיליון יותר בסוף היום, אבל מתי עלה לראשונה הרעיון להרחיב את הסיפור הזה?
דייויד פאר: זה חוזר לסרט. הסרט לקוח מתסריט שלי, ואז ג'ו רייט, כולם מכירים את העבודה של ג'ו, הוא במאי חזותי מאוד, מבריק במיוחד. הוא הלך לכיוון מאוד מסוים, עם גרסת אגדה גדולה שלו, די מוגברת, די קיצונית. תוך כדי, אני זוכר שהוא התקשר אלי והוא אמר, "אני לא מתכוון לעשות את הסוף או לאן זה הולך, אני הולך לעשות את זה קצת אחרת", שהיה מגניב בעיניי. כלומר, זה מה הסרט, זה המדיום של במאי. אבל זה הותיר, במובן מסוים, אפשרות נפלאה בראשי בנושא. כל מרכיב המותחן הפוליטי של מי היא? מאיפה היא באמת הגיעה? מה קרה בפועל בעבר? מה הסוד? הסיפור הזה ישב שם, וחשבתי, לא באמת סיפרתי את זה במלוא יכולתי. אז, התברר ש- NBC, הם הבעלים של הנכס והזכויות, הייתה אפשרות שהם היו מעוניינים, עם תור הזהב החדש של הטלוויזיה, להסתכל על זה. ושני הדברים האלה פשוט מצולפים זה לזה והחלטנו לעשות את זה. שני הדברים שיצאו היו אלמנט מותחן פוליטי חזק בהרבה לגבי האמת של זהותה של הצעירה הזו, ואז, אני חושב, מבחינתי, הקטע שאהבתי, אם להיות כנה, הוא האלמנט המתקרב אליו אני חושב שהוא חזק יותר בסדרת הטלוויזיה כי יש לך יותר זמן לספר את זה. הרעיון הזה של אישה צעירה שגדלה ביער שיוצאת לפתע לעולם ונאלצת לגלות ולהיפגש איתה כראוי לראשונה, סוג של כל נער, פשוט יותר קיצוני.
באיזו נקודה בתהליך פיתוח המופע עלה שמו של אסמי?
דייוויד פאר: טוב, הגענו למצב שאנחנו מעלים את ההצגה, ו …
Esme Creed Miles: פשוט שלחתי את הקלטת שלי! אני אוהב את הרעיון הזה שהוא כמו "או, אסמי!" אבל לא, לא ככה זה עובד!
דיוויד פאר: היינו צריכים למצוא את חנה שלנו, וזה היה הדבר שהייתי הכי עצבני לגביו, אהיה כנה לגבי זה. סאואר מדהים בסרט, מאוד אתרי, מאוד ספציפי. ידעתי בוודאות שאני רוצה משהו שונה מאוד, אבל … אתה יכול להגיד "אנחנו רוצים את זה", אבל זה שטויות. עד שתראה מישהו … זה הפוך. אתה רואה את הדבר ואתה הולך, "זהו זה." אסמי עשתה את הקלטת העצמית שלה בבתנאל גרין … האם זה היה בבתנאל גרין, הדירה שלך? איפשהו בלונדון, בכל מקרה.
אסמי קריד מיילס: האקני! אתה כל הזמן אומר בתנאל גרין ועדיין לא תיקנתי אותך, זה בסדר.
דייויד פאר: האקני. למי שלא יודע, האקני נמצא ממש ליד בתנאל גרין.
אסמי קרדיט מיילס: (צוחק)
דייויד פאר: והיא שלחה את זה, וזה היה מדהים. זה היה בדיוק הביצוע הנפלא, האמיתי הזה של הדמות. מאוד אינסטינקטיבי. הסתכלנו על מאות אנשים, משוודיה וגרמניה וכל מיני סוגים, מכיוון שחשבנו על המבטא, אבל ל- Esme אין שום בעיה עם מבטאים, אז זה היה בסדר. וזה היה הרגע הגדול ביותר בו כולנו פלטנו אנחת רווחה כשאמרנו, "כן, נהיה בסדר עכשיו."
האם ראית את הסרט לפני היד?
אסמי קריד מיילס: כן! אהבתי את הסרט! כנראה הייתי בן אחת־עשרה או שתים־עשרה כשזה יצא. זה מדהים, כן. בחנתי דברים שונים, אבל כשקיבלתי את זה אמרתי, "אה, רגע, זה? מגניב, זה יהיה מדהים!" אז כן, אני חושב שזה היה בונוס בשבילי כי זה כבר היה סיפור כל כך מגניב ועניין מרגש כל כך לפרש את זה מחדש. וסוארס היא שחקנית מדהימה שבאמת נתנה לי השראה כצעירה. זה היה ממש מגניב, כן.
אני מניח שזו שאלה קלאסית, אבל האם אתה מסתכל לסרט כדי ליידע את הביצועים שלך, אי פעם? או שאתה זורק אותו הצידה כדי להפוך אותו לשלך?
אסמי קריד מיילס: לא. אני חושב שזה כמעט יהיה קשה יותר ולא מכבד את האומנות שלהם. מבחינתי לא צפיתי בו מחדש לפני כן. אני אדם מאוד אינסטינקטיבי, אני פשוט אוהב לבטוח בעצמי ולא ממש התמודדתי עם כלום בקשר להופעה. הייתי רק לומד את השורות ורואה מה קרה ביום.
דייוויד פאר: זה היה כלל כללי לעניין. מיריי אנוס, המגלמת את מריסה, מעולם לא ראתה את הסרט. אני חושב שזה טוב, מכיוון שהתפקיד הזה, למשל, רצינו ללכת אחרת לגמרי. רצינו להתחיל ממש שקטה, אישה רגילה שחושבת שהיא מחזירה את חייה והכל בסדר, ואז יוצא מהיער עברה, בעצם בדמות האישה הצעירה הזו. אני חושב שבשביל מיריל זה ממש עזר ללכת, "זה התסריט, הנה, יש לי שבע שעות של סקריפטים." כמו הצגה, אתה מקבל את התסריט שלך ואתה עושה את זה. העובדה שמישהו אחר עשה את ההפקה בצורה אחרת לגמרי בעיירה אחרת, מה שלא יהיה, זה בכלל לא משנה, זו אותה גישה.
אלמנטים של סיפורי גב, כמו שרק דיברנו עליהם, שנמצאים בתכנית ואינם בהכרח בסרט, האם היו אלה תמיד בראש שלך לסרט?
דייויד פאר: כן. זה הדבר המעניין. אין הרבה, אם הייתי כנה - יש קצת - אבל אין הרבה מבחינת החלק הזה שלא היה בדמיון התפיסה של מה שהיה במקור. אבל, כמו שהסברתי, פשוט לא ניתן היה לעשות הכל באותה שעה וארבעים דקות. הקטע הזה היה סוג של שם, אבל מה שיצא והפתיע אותי בכתיבה היו ההתפתחויות באופי, במיוחד בין שתי הצעירות, מערכת היחסים של חנה וסופי, הילדה שהיא פוגשת בפרק שני. זה היה הדבר, כשהתחלתי לכתוב, חשבתי "אני נהנה מאוד", מה שאומר שזה שטח עשיר, הם פשוט עובדים. ובכל זאת, הסצנה האהובה עלי פחות או יותר בכל העניין הוא הרגע שהם נפגשים במדבר. אני פשוט מאוד אוהבת את הדרך בה שרה עדינה סמית 'ביימה את זה. אני אוהב את בחירות התלבושות, אני פשוט אוהב את הרגע הזה. מבחינתי זו הסדרה. זו סצינה מאוד פשוטה, אבל היא אומרת לך את כל מה שאתה צריך לדעת.
הפרק כולו מדהים, פרק שני הוא כנראה האהוב עליי שראיתי עד כה. יש לי שאלה אחרונה. בנית את ההצגה הזו מהיסוד. כתבת כל פרק פרט לפרק חמישי. האם אתה יכול לדבר קצת, מבלי לקלקל שום דבר, מדוע היה צורך בפרק ההוא לשים עליו עוד יד?
דייוויד פאר: במקור היו עומדים להיות שני סופרים נוספים. ואז, חברתי היקרה מיקה, שהיא מוכשרת מאוד, קיבלה מופע שלם משל עצמה. והיא התנצלה ביותר. בשלב זה, חשבתי, יהיה קצת מטורף לנסות למצוא מישהו אחר. זו לא הייתה התוכנית שיש רק אחת, התוכנית הייתה להיות שניים. אינגבורג הוא תסריטאי דני נפלא שעובד בעיקר בקולנוע הדני. יש לה תחושת אופי שלא תאמן, והייתי פשוט להוט, א ', לעשות פסק זמן, וגם ל … היא אישה צעירה, והיינו מודעים לדעתי לכולנו, וזה קשה אזור לדבר עליו, אבל חשבתי שהסרט הוא, באופן כלשהו, די סרט גברי, יש בו הרבה אנרגיה מסוג "ג'ו". חשבתי, יש דרך שבה, אולי, עם חנה אתה יכול להיות יותר דרכה ואיתה כל הזמן, במקום לחגוג אותה אבל קצת יותר מרחוק, אם זה הגיוני. וזה דבר מאוד עדין, אינסטינקטיבי שקשה לפרוק, אבל אני חושב ששרה עושה את זה טוב מאוד בפרקים אחד ושני, למשל, והביצוע של אסמה זכה לעוצמה נפלאה ושקטה זו. זה לא ראוותני. אני חושב שהכתיבה של אינגבורג זהה. הפרק הזה הוא במקרה פרק רגשי ושקט למדי של התאוששות. קשה לדבר עליו בלי לקלקל את הסיפור, אבל חנה מתאוששת ממשהו. אני חושב שהיא כתבה את זה ברגישות כה יפה. היה ממש נחמד ל … אני חושב שזה יכול היה להיות אחד הדברים הראשונים שכתבה באנגלית. זה היה די … האנגלית שלה פנטסטית, אבל היה נחמד לתת לה את ההזדמנות הזו והיא סופרת מבריקה.
