בעקבות ההצלחה האדירה של זכיינות הארי פוטר, סאגת הדמדומים, ומשחקי הרעב, אולפני הקולנוע החלו להתאים רומנים פופולריים למבוגרים צעירים משמאל וימין. למרות שחלקם, כמו דיברג'נט ורץ המבוך, מצאו הצלחה בינונית, אפילו יותר מהם היו ראשונות שווא בזכיינות, כולל כלי המוות: עיר העצמות, משחק אנדר ושני סרטי פרסי ג'קסון. כעת, הגל החמישי - שעובד מספרו של ריק יאנסי בשם זהה - הוא הסרט האחרון ביותר שמבוסס על נכס של י.א. כדי להפיל בקופות ולא מצליח להכות בזהב עם מבקרים.
עם זאת, הגל החמישי הגיע בעוד חודש שראה גם את הבכורה של שלוש סדרות טלוויזיה חדשות המבוססות על ספרי YA, כמו גם את חזרתה של מופע אחר שבאופן רופף מבוסס על תואר YA. בשתי העונות הראשונות שלו, ה- 100 הפך ליקיר קריטי, ואפילו זכה בתואר המופע המוערך ביותר של ה- CW כאן ב- Screen Rant. החדשים בשורות סדרות הטלוויזיה מבוססות YA החודש היו "כרוניקה של שנארה" של MTV, "צלפי הרפתקאות החופשיים" ו- "הקוסמים של Syfy".
מופע אחד במיוחד, Shadowhunters, הוא מקרה מיוחד מכיוון שהוא מבוסס על אותו רומן מאת קסנדרה קלייר שהעניק השראה ל The Mortal Instruments: City of Bones, אך זהו עיבוד חדש לגמרי עם צוות צוות משופץ לחלוטין הכולל גם שינויים מסוימים ב קו העלילה. אז, עם כל כך הרבה עיבודים של YA שפגעו במסכים הגדולים והקטנים החודש - ועוד יותר מכך, כולל שובו של השנה לעולמו של הארי פוטר בבהמות פנטסטיות ואיפה ניתן למצוא אותם - בואו ונשלים את זה סוף סוף: האם עבודות נכסי YA יעבדו טוב יותר כסדרות טלוויזיה או שובר קופות?
עיבודים לטלוויזיה מדגישים סיפור
נכון לכתיבת זה, הגל החמישי מחזיק בציון של 18 אחוז על Rotten Tomatoes, ציון של 49 אחוז מהקהל, וקריאת הקונצנזוס הקריטי: "עם אפקטים לא מרשימים ונקודות עלילה לכאורה משולבות מסרטי המדע המדעי הדיסטופי הקודמים של ה- YA, The 5th גל בסופו של דבר מרגיש כמו התפתלות צלעית ונגזרת יותר. " קונצנזוס זה נוגע במספר ביקורות שחוזרות ונשנות על עיבודים של YA, ובמיוחד על אלה שמטרתם לזכיינות שוברי קופות: הם לווים יותר מדי קליפים טרופיים (כמו משולש האהבה שפופולרי על ידי דמדומים), הם מוציאים מההיבטים הבלתי נשכחים / ייחודיים של חומר המקור, והם סוחרים פיתוח תווי מפתח עבור קטעי פעולה גדולים. מכיוון שלסרטים יש סיכון גבוה יותר להיכשל בגלל התקציבים שלהם, שוברי קופות של YA נוטים לעקוב אחר אותה תוכנית בסיסית, ובכך גוזרים את רוב מה שהפך את הספר לשווה לקרוא.
עיבודים לטלוויזיה יכולים ליפול טרף לפרקטיקות דומות שמעוררות את אותה ביקורת, כמו בכורת "Shadowhunters" שמקדישה כל כך הרבה זמן להסביר את המיתולוגיה של עולמה שהדמויות לא מקבלות יותר מדי לעבוד איתן - אבל מכיוון שזה בטלוויזיה, פרקים הבאים ניתן להשתמש בכדי לחקור את מה שהיה לטייס חסר. כפי שראינו ב"כרוניקה של שאנארה ", יוצרי התוכנית ניצלו את המדיום בפורמט הארוך לשימוש טוב בביסוס ובחקירת עולמה כמו גם גיבוריה. גם הקוסמים לוקחים את זמנם בהכרת דמויות, ואז הדמויות האלה לעולם הקסם שלה. יתר על כן, בעונה 1 מתוך 100 המופע הפך את משולש האהבה הטיפוסי ל- YA על ראשו לא פעם; כעת, בעונה 3, המופע ממשיך לחקור את ההיבטים הפוליטיים והאישיים של כדור הארץ הדיסטופי הפוסט-אפוקליפטי.
עיבודים טלוויזיוניים על פי הפורמט הארוך שלהם מעניקים לקריאייטיבים מאחורי הקלעים מקום לחקור לעומק את חומר המקור שלהם, בין אם זה המיתולוגיה, הדמויות או הנרטיב. בניגוד לסרטים, שצריכים להציג את העולם, את הדמויות, את הקונפליקט ולהגיע לפיתרון תוך שעתיים בערך, סדרות טלוויזיה יכולות לנקוט בגישה איטית יותר לאותן נקודות סיפור מפתח ולפתח היבטים אחרים לאורך הדרך. לכן, בעוד שהגל החמישי עשוי לא לבדר קהלים מכיוון שהוא מרגיש דומה מדי לעיבודים של YA בעבר, הצופים יכלו לצפות בקלות ב- 100, "סיפורי שאנרה", "הקוסמים" ו"צלפי האוהלים "מבלי להרגיש שהם צופים באותה הצגה, אפילו למרות הדמיון שלהם.. למרות שרבות מסדרות הטלוויזיה הללו המבוססות על רומנים ב- YA בודקות את אותן נקודות עלילתיות - הארבע שהוזכרו כאן כולן עוקבות בעיקרן אחר מבנה סיפור המסע של הגיבור - אך מה שמייחד כל נכס הוא מסוגל להאיר בטלוויזיה כיוון שהוא לא מבושל עד מבנה סיפור בסיסי.
התאמות שוברי קופות הדגישו את המשקף
בסדרות הטלוויזיה, לעומת זאת, אין אותם תקציבים מאסיביים כמו שאולפני הקולנוע מעניקים עיבודים למסך גדול. כתוצאה מכך, הם מוגבלים הרבה יותר מבחינת מי הם יכולים לשכור, גם מאחורי המצלמה וגם מול המצלמה, כמו גם מה הם יכולים לעשות עם אפקטים מיוחדים. בנוסף, בסרטים יש בדרך כלל תקציבי פרסום גדולים יותר, אשר בתורם מושכים צופים רבים יותר. למרות ההוקרה הביקורתית, הבכורה של עונת ה -3 בעונה 3 הייתה התוכנית המשודרת הנמוכה ביותר ששודרה באותו הלילה על פי הטלוויזיה של המספרים. בהחלט, התוכנית מצאה קהל חדש מאז שנוספה לנטפליקס והיא עוררה השראה לבסיס מעריצים מסור, אך יתכן שביקורות חיוביות לא יצליחו להציל את המופע מביטול לנצח.
בעוד שסרטים עשויים להתקשות באילוץ הזמן שלהם בן שעתיים מבחינת הסיפור, היתרונות של הפורמט ניתן למצוא במחזה הוויזואלי של עיבודים לקולנוע. הארי פוטר, דמדומים ומשחקי הרעב היו נראים שונים בהרבה כסדרות טלוויזיה ללא ההשפעות כדי ליצור עולם של קסם, או לתת לערפדים כוחות על-אנושיים, או לבנות את העולם העתידני של פאנם. יתרה מזאת, הסולמות הגדולים של המבוך והצריבה בסדרה The Maze Runner היו ככל הנראה נכרתים בטלוויזיה; באופן דומה, הנוף של שיקגו המושפל של הסדרה Divergent ועולם המדע המדעי הרחב יותר של Allegiant לא היה בעל אותה איכות אם הם היו מופיעים בטלוויזיה. כאשר רבים כל כך מהרומנים האלה ב- YA מוגדרים בעולמות פנטסטיים מרחיבים, יש סיכוי גבוה יותר שהסרטים יעשו צדק בהעלאתם לחיים מבחינת הוויזואליות. לזכותם ייאמר, לסדרות טלוויזיה כמו The 100 ו- Shannara Chronicles יש השפעות טובות בהרבה מכפי שהיינו רואים בעשורים הקודמים בטלוויזיה, אך עדיין אין באפשרותם להתחרות בסרטי שובר קופות.
בנוסף, עיבודים לסרטים יכולים להקיש על שחקנים ושחקניות ידועים יותר כדי להופיע על המסך. אף על פי שאולפני ומפיקי קולנוע עשויים שלא לפתור את רשימת A-A במונחים של הפניות, הם עדיין עובדים בתוך מאגר הכישרונות הגבוה ביותר. זה לא בהכרח מתכון להצלחה, אבל ג'ניפר לורנס בהחלט הביאה עומק לביצועיה כקטניס אוורדין שייתכן ששחקניות אחרות לא הצליחו להשיג. בנוסף, זכיינות הארי פוטר שכרה אלמונים מוחלטים לכוכבי ילדיהם, אך היא נבנתה עם שחקנים מוכרים ומוערכים הרבה יותר כמו מגי סמית ', אלן ריקמן ומייקל גמבון. הכישרון, מעורבב עם האלמנט הוויזואלי, מסייע לעיבודים קולנועיים של תכונות YA לעיתים קרובות מעבר לקצב המקביל לטלוויזיה שלהם בהיבטים אלה.
