דון צ'דל עם הפיכת המיילים לפני קפטן אמריקה: מלחמת אזרחים

מיילס קדימה הוא לא רק הביופי הסטנדרטי שלך על חייו של נגן חצוצרת הג'אז המיילס דייויס. דון צ'ידל, שלא מככב רק כדיוויס אלא גם כתב את הסרט, הפיק אותו יחד והפך את הופעת הבכורה שלו לבמאי סרטים עלילתיים, רצה שהסרט ינגן כמו קטע ג'אז של מיילס דייוויס, כשהוא מתמקד בתקופה אחת שלו. חיים ומהבהבים משם, נותנים לסרט תחושה אימפרסיוניסטית, אימפרוביזציה במקום לעבור רק מנקודה A לנקודה B.

נותר לראות איך הקהל מגיב לזה, אבל אין ספק שזו גישה נועזת לבמאי לראשונה, במיוחד כשהוא גם נותן הופעה יוצאת מן הכלל בכל מסגרות בסרט. Screen Rant שוחח השבוע עם צ'ידל בלוס אנג'לס על בימוי לראשונה והשמעת אחד האייקונים של המוזיקה של המאה העשרים - וכמובן ששאלנו אותו גם לגבי הסיכויים העגומים של ג'יימס רודס / מכונת המלחמה, גיבור העל שהוא מגלם בו קפטן אמריקה: מלחמת אזרחים שלא נראית שהוא מסתדר טוב מדי עם הטריילרים של הסרט.

קראתי שאנשים הזכירו אותך על התפקיד הזה לאורך השנים, כולל בני משפחת דייוויס. ראית את עצמך בעצמך עושה זאת?

דון צ'ידל: לא הייתי שם בחוץ שניסיתי לעשות. אנשים הולכים, "איזה סרט ניסית לעשות? מה אתה רוצה לעשות אחר כך?" זה לא היה ברשימת דלי לאן הייתי הולך, "אני חייב לשחק את מיילס דייויס בשלב מסוים." אהבתי את המוזיקה שלו ואהבתי את זה מאז שהייתי בן 10 או 11, אבל זה לא היה משהו שבאמת נראה לי באופק.

אבל כן, כמו שאמרת, אנשים הזכירו לי את זה הרבה שנים, לא רק כשוינס (דייוויס, אחיינו של מיילס) אמר את זה בהיכל התהילה של הרוק אנד רול שאני הולך לשחק אותו. אבל אחרים הזכירו לי דברים בקשר לזה, ואמרו "זה האחד, זה הדבר שאתה צריך לעשות." ואני מכיר שחקנים אחרים שניסו להשיק פרויקטים על מיילס דייויס. זה פשוט מעולם לא תפס עד שהצלחנו לעשות זאת באיטרציה הזו.

וכשעשית את זה, אתה לא רק מככב בסרט, אלא שאתה נמצא בכל סצינה, אתה כתבת אותו יחד, ביים אותו

יותר מדי, נכון?

זה הרבה בצלחת שלך. איך זה התמודד עם כל זה, במיוחד בבימוי הפיצ'ר הראשון שלך בזמן שכיכב בכל פריים של הסרט?

ניסיתי לא לחשוב על אף אחד מאותם דברים ובאמת פשוט לשים יום אחד לפני היום שלמחרת ולהתקרב אליו כאילו הייתי ניגש לכל פרויקט שיש לי עבודה בו ואני יודע שאלו כל העבודות שהייתי צריך לעשות ואתה מכין שיעורי בית בלילה הקודם. אתה יודע, היו לי פגישות כל ערב לפני שעבדנו עם רוברטו (שפר), העקורים שלי, ופאם הירש ולנור (זרמן), שני המפיקים שלי, ופשוט ניסינו לקחת את זה בנשיכות קטנות כל יום.

כל עצה שתקבל אי פעם מאחד הבמאים שלך שכזו תקועה לך בראש והצלחת לפרוס בזמן שאתה עושה את זה?

אתה יודע. דיברתי איתו

. הרבה, לאורך השנים, אתה יודע. אנשים היו אומרים לי לעשות דברים לפני - וורן ביטי היה אומר לי, "כשאתה הולך לביים?" הייתי אומר, "אני לא יודע, אני לא מוכן לביים." הוא היה אומר, "אתה אף פעם לא מוכן לביים. פשוט לך." דנזל שאלה אותי אותו דבר, בכל פעם שעבדתי איתו, הייתי רואה אותו והוא היה הולך, "מתי אתה הולך לביים את הסרט שלך?" הוא היה כמו "בן אדם, צא לשם ועשה את הדבר הזה." אז היה רעיון מסוג זה מכל החבר'ה שעבדתי עם זה א) הגיע הזמן שאעשה את זה וב) היה מעט מאוד שהם יכלו להגיד לי מלבד להישאר בריאים, לישון שינה טובה ולתת לאנשים סביבך שהכנסת לתפקידים האלה עוזרים לך. זה מאמץ שיתופי - התשובה הטובה ביותר מנצחת.

זה לא הביובי הסטנדרטי - "הוא נולד, הוא עשה את זה, הוא עשה את זה

תודה לאל.

זה מנגן כמעט מוזיקלית, כמו קטע של מיילס. האם זו ההשפעה שרצית?

בהחלט, 100 אחוז. רציתי שהסרט הזה יעסוק ביצירתיות, להבדיל מההדרכה לגבי כל אחד מהתאריכים האלה בחייו או איכשהו לנסות לתאר גאונות או לתאר את המתנה הזו, שלא ידעתי איך להפוך את זה לדרמטי מטבעו או איך לעשות זאת זה. אני יודע לדבר על פגיעויות של מישהו. אני יודע לחוות פחד וחרטה ואובדן ורצון להחזיק בסיפור משלך ולהרגיש כאילו כולם נושכים אותו ומתבכרים בו וקורעים אותו. ורציתי שזה ירגיש כמו קטע מוזיקה ומשהו שדומה לחוויה של מיילס דייוויס לעומת הוראות שימוש על חייו של מיילס דייוויס.

הייתי רוצה להחליף הילוכים לפני שנלך - אנו הולכים לראות אותך בעוד כמה שבועות בקפטן אמריקה: מלחמת אזרחים וזה נראה כאילו מכונת מלחמה נמצאת בעולם של פגיעה בקרוולים שראינו. מה אתה יכול לספר לי על המסע שלו ועל תפקידו בסיפור?