מנזר דאונטון מפורסם ברחבי העולם בתלבושות התקופתיות המדויקות שלו. בזכות מעצבי התלבושות הראשיים סוזנה בוקסטון, רוזלינד אבוט, קרוליין מקאל ואנה רובינס, דמויות הן למעלה והן למטה לבושות ללא דופי בסגנונות של שנות העשרה ושנות העשרים.
עם זאת, היו מקרים בהם מעצבי התלבושות השתמשו ברישיון האמנותי שלהם כדי ליצור מבטים שמעולם לא היו רואים את אור היום בשנת 1920 אך פנו יותר לקהלים עכשוויים. להלן 6 דברים שהיו מדויקים היסטורית לגבי התלבושות של מנזר דאונטון ו -4 שהיו פרי זמננו המודרני.
10 מדויק: צנע במהלך המלחמה
היה הבדל בולט בין התלבושות של העונה הראשונה והשנייה של מנזר דאונטון. מתיו ולורד גרנת'אם, שלבשו עניבה לבנה לסצינות ארוחת ערב ללא כישלון בעונה 1, הופיעו כעת בשמלת בלגן, או אפילו במעיל ארוחת ערב לא רשמי במיוחד. בין אחיות קרולי, סיביל מזכירה שרוב שמלותיה היו מהעונה שלפני המלחמה, והציעה שהיא לא הזמינה מאז שום דבר חדש.
בינתיים, מרי, אדית וקורה הופיעו בתלבושות שהיו רגילות יותר והוגדרו עם פחות שינויים בתחפושות ומבחר מצומצם של שמלות ערב. שינויים אלה שיקפו את ההשפעה האמיתית של המלחמה על האופנה.
9 מדויק: הם הראו הבדלי דור
אופנות הנשים השתנו מאוד במהלך המלחמה. מכנסי הכותרת התנשאו מעל הקרסול, ושמלות מגדירות המותניים הושלכו אט אט לטובת התאמות רופפות יותר שאפשרו ניידות רבה יותר. בעוד בנות קרולי חיבקו את האופנות האחרונות, הדור המבוגר איטי יותר להשתנות. ויולט, רוזנת הדאוגר, המשיכה ללבוש שמלות אדוארדיות עם מחוך אפילו בשנת 1927, אם כי עם טקסטיל מודרני יותר ותבניות ארט דקו.
קורה הייתה אי שם בין בנותיה וחמותה; היא השליכה את המחוך למותניים שנפלו, אך שמרה על קצת אוטונומיה בחיפוי וברקמת בגדיה. כמו שאנה רובינס אמרה, "היא עוקבת אחר טרנדים, אבל מעולם לא עבדה להם."
8 מדויק: הם הראו סדר לניקור חברתי
לבוש והתפשטות היה טקס יומי במנזר. משפחת קרולי החליפה בגדים מספר פעמים ביום כדי לדבוק בקוד לבוש קפדני שדרש בגדים שונים בבקרים, אחר הצהריים והערבים. משרתים של קראולי, לעומת זאת, כמעט תמיד לבשו את חייהם וכמעט ולא התחלפו בתחפושת, וכך נוצרו סדר מנקה מסוגים שונים בחיים האמיתיים.
לסלי ניקול, המגלמת את גברת פטמור, הייתה אותה כובע במשך שש שנים והיא ראתה את זה כחביב, וסירב להחליף גם כשהוצע. לעומתה, ג'ואן פרוגט, המגלמת את אנה המשרתת של הגברת, הסתכלה לרוב בקנאה על ארון הבגדים המורחב של ליידי מרי מלא בשמלות אדוארדיות יפות וארט דקו.
7 לא מדויק: המחוכים היו בצורה שגויה
u / שוקולד עושה תצפית חדה על המחוכים באבי דאונטון ובאופן ספציפי לזה של ליידי מרי מתחלפת בתחילת עונה 1. הם מציינים שהמחוך האופייני לתקופה האדוארדית היה ארוך הרבה יותר מזה של מרי, והסתיים ב אמצע הירך ומספק קו חלק מתחת לחצאיות הצרות שהיו אופנתיות באותה תקופה.
חשוב מכך, המחוכים של אדוארד בקושי הציעו תמיכה כלשהי, שהסתיימו באמצע החזה או למטה, מכיוון שקו החזה האופנתי היה נמוך בהרבה מכפי שהוא כיום. המחוך של מרי (והצללית שהיא מעניקה לה) אינו מדויק מבחינה היסטורית בכך שהוא נראה מיועד להרים את חזהה למקומו.
6 לא מדויק: הכותרות היו נמוכות לשנת 1927
הכמויות עלו בהדרגה במהלך מלחמת העולם הראשונה ובשנים שלאחר הסכם ורסאי. על פי המנזר העולמי של דאונטון, הכמויות היו שישה סנטימטרים מעל האדמה עד שנת 1916 ועוד שני סנטימטרים גדולים יותר בסוף המלחמה. עד שנת 1927 הם היו במרחק של 18.6 אינץ 'מזעזע מהאדמה, מהבהבים בברכיים.
בעוד שהכמויות היו למעשה הגבוהות ביותר בשנת 1927, מעצבי התלבושות לא חשבו שחצאיות באורך כה קצר היו מתאימות לביקור של המלכות ולכן הוסיפו כמה סנטימטרים נוספים לשמלות הערב לסצינות הנשפים באבי דאונטון: הסרט.
5 מדויק: שגשוג התחתון
אנשי הרגל היו יצירות הראווה האמיתיות של בית נהדר כמו מנזר דאונטון, והמדים שסופקו על ידי המשפחה על חשבון גדול. אנה רובינס דיברה על תשומת הלב לפרטים הקטנים שיצרו את יצירה של הצמח, וציין כי סמל הגרנטאם על הכפתורים הם דגמים זעירים שנוצרו בתהליך מעורב מאוד למשהו שכמעט לא יופיע במצלמה.
מכיוון שהשרשרת נחשבה לסימן מעמד, אנשי הרגל היו עושים מאמצים רבים כדי להגן עליה, כמו לתלות את זנבותיהם ולהחליף למעיל שונה באזור המשרתים כדי לשמור על חולצותיהם הלבנות, כפי שעשו תומאס וויליאם ב עונה 1.
4 מדויק: נימוס כובע
בשנות העשרים והעשרים של המאה העשרים, היה זה נימוס ראוי לחבוש כובעים בבית כשקרא לחבר או קרוב משפחה. בשילוב עם פרוטוקול רגיל של שמירת הראש מכוסה בחוץ, נשים היו חבושות לעתים קרובות כובע כשהן עוזבות את הבית ולא מוציאות אותו שוב עד שחזרו הביתה.
מכיוון שכובע נועד להחמיא לתסרוקתו של הלובש, היה זה הגיוני שנשים אריסטוקרטיות חבשו את הכובעים שלהן והסירו אותן בעזרת עוזרת של גברת בחדרי השינה שלהן במקום בדלת הכניסה. מרי השתמשה במנהג הזה כתירוץ מצוין להשאיר שיחה מסורבלת שעלולה להיות בעונה 5. כל הכבוד לה!
3 לא מדויק: קהל בן המאה ה -21
לא משנה כמה ג'וליאן גלז והיועץ ההיסטורי אליסטייר ברוס ניסו לדבוק ברמת הדיוק ההיסטורית, במנזר דאונטון עדיין יש קהל מודרני, ומדי פעם התלבושות הותאמו כך שיתאימו לתחושות הרגישות של המאה העשרים ואחת. דוגמה אחת היא המחוך של ליידי מרי, כפי שנדון לעיל; אחרת היא שמלת Fortuny הכחולה של מרי, אותה יצרה אנה רובינס מאפס עבור השחקנית מישל דוקרי.
השמלה כוללת צווארון V צולל, שנראה נפלא ב- Dockery אך אינו תואם את העיצוב המקורי של שמלת דלפוס. Fortuny עיצב את עיצובו של דלפוס על טוניקות יווניות קלאסיות כמו אלה שנראו על גבי מרכבת הדלפי, שהיו לה הרבה קפלים ומחשוף גבוה שכיסה את הנטייה.
2 מדויק: תכשיטים של המלכה מרי
במנזר דאונטון: הסרט, הקראלי לקחו הפסקה משגרת חייהם כדי להתכונן לביקור אצל המלך ג'ורג 'החמישי והמלכה מרי. קו העלילה הציג כמה אתגרים במחלקת התלבושות, שכן הסטנדרט לדיוק היה גבוה יותר עבור דמויות היסטוריות. אנה רובינס התייחסה לצילומי חיים אמיתיים של המלכות החל משנת 1927 בגלל העיצובים שלה.
היא הלבישה את קינג ג'ורג 'במדי מארש שדה ארגמן לסצנה אחת שהכילה קישוטים ומדליות שונות שהוצאו כמקור או משוכפלים. עבור המלכה מרי היא גילתה את הנושא של תחרה מתכתי ויצרה העתקים של אוסף התכשיטים הנרחב שלה, כולל הטיארה ולדימיר שנשארה חביבה על המלכה אליזבת הנוכחית.
