כבר מהפרק הראשון שלה, מר רובוט ביסס את עצמו כאחת התוכניות המרגשות בטלוויזיה. סיפורו של אליוט, האקר מבודד המהווה חברה סודית במאמץ להוריד תאגיד מרושע, זה מופע רענן ומאתגר, אם לא מקורי לחלוטין. מר רובוט מכיל התייחסויות לסרטים, בין דרך ציטוטים, הומאזות חזותיות או מוזיקליות, או רמיזות בדיאלוג.
התייחסויות הסרט בסרט מר רובוט פועלות בשתי חזיתות. שניהם הם הומאז 'להשפעות הקולנועיות על היוצר בן השלוש, סם איסמעיל, בן שלוש, והשתקפות של ההשפעה האמיתית ביותר שאותם הסרטים היו היו בהכרח על צוות הדמויות של המופע.
מכיוון שההצגה ממוסגרת דרך הקריינות הלא אמינה של אליוט, היא קיימת בעולם שמודע על ידי השפעותיו התרבותיות. איזה בחור בן 25 לא צפה כנער בגיל מועדון קרב או מודעה פסיכולוגית אמריקאית של נערה? הוסף את חוסר האיזון הנפשי ואת האשליות הנפשיות של אליוט ויצרת עולם נפלא, פרנויה, עם התייחסויות לסרטים שהוא כנראה הוריד שלא כחוק.
במקום להתפורר תחת השפעות הסיפורים שהגיעו לפניו, איסמעיל מעסיק אותם באדניות ככלי להעשיר את סיפורה של אליוט. בואו נסתכל על כל התייחסות לסרט בסרט מר רובוט.
16 בחזרה לעתיד (1985)
בעונה הראשונה אנג'לה הגיעה למקום של אליוט עם הצעה להתעלות ולצפות בסרט האהוב עליו: Back to the Future II. מצאנו גם הצצה לאליוט צעיר ואביו שהתחפשו למרטי ודוק מאותה הסדרה. הפרק הלפני אחרון של עונה שנייה, העוקב אחר סיפוריהם המתרחבים של אליוט ואנג'לה, היה מכוסה בשירים מהפסקול Back to the Future.
בעונה השנייה, פרק עשר, אנג'לה אמרה לאליוט שהיא מסגירה את עצמה בגלל מעורבותה בתכניות הפריצה שלהם. היא אמרה, בהתפטרות, "דרך ארוכה מלהעלות גבוה ולהתבונן בחזרה לעתיד השני."
בטח שבפעם הבאה שאנחנו רואים את אנג'לה היא מתעוררת בחלק האחורי של טנדר כששירים מחזרה לעתיד מתנגנים ברדיו. אליוט מתאחד מחדש עם שותף שהוא היה בטוח שהרג והשניים הולכים יחד אל השקיעה כמכשיר של "מלאך האדמה", נושא האהבה "חזרה לעתיד". מסתבר שהם בסופו של דבר לא כל כך רחוקים.
15 ספרות זולה (1994)
עונה ראשונה, פרק תשע נפתח בפלאשבק המציג את אליוט ואביו בחנות התיקונים למחשבים של אביו (אשר לא מכונה במקרה "מר רובוט"). הסצנה מסתיימת כשאליוט מבקש מאביו לקחת אותו לראות את ספרות זולה בבתי הקולנוע. זה הגיוני לחלוטין שאליוט ואביו היו הולכים לראות ביחד את ספרות זולה באמצע שנות ה90- ', ובהתחשב במה שאנו יודעים על עתידו של אדוארד אלדרסון, ניתן להעלות על הדעת כי טיול זה היה אחד הזיכרונות המאושרים האחרונים של אליוט מאביו.
זו הסיבה, בהמשך הפרק, כשחברת הילדות של אליוט, אנג'לה, שואלת מה שלומו לאחר שגילתה שהוא בא לידי ביטוי אישיות חלופית הדומה לאביו המת, אליוט עונה, "אני חושבת שאני די רחוקה מלהיות בסדר." זהו, כמובן, ציטוט ישיר של ספרות זולה. זו התגובה היבשה של מרסלוס וואלאס לחקירתו של בוץ 'כיצד הוא מתנהל לאחר שהתנקם באיש שרק תקף אותו.
זוהי דוגמא מושלמת לאיך אימייל משתמש בהשפעות התרבותיות הפופ-רגשיות מאוד של אליוט כדי להבשר על הומואים משלו. באופנת Esmail הקלאסית, אליוט חוזר ונעלם בזיכרון של תרבות הפופ הילדות הקשורה לאביו כדי לסכם עד כמה הדברים לגמרי לא בשליטה. זה מדבר על האחיזה שיש לאדוארד אלדרסון על בנו, אפילו מעבר לקבר.
14 ד"ר סטרנגלוב (1964)
סרטיו של סטנלי קובריק הם ההשפעה הסגנונית הכוללת הברורה ביותר על מר רובוט. המסגר הבוטח של Esmail, הקטעים המדהימים והשימוש הנועז במוזיקה הם הוכחה חיובית לכך שהמופע חייב חוב של הכרת תודה לקובריק. מר רובוט משיב את החוב בצורה היחידה שהוא יכול - באמצעות הומאז'ים משתוללים.
הכרזה המפרסמת את מסיבת "סוף העולם" שזוגיות זורקת אחרי הגרזן המוצלח שלהם היא צעקה ברורה לפוסטר של ד"ר סטרנגלוב של קובריק או: איך למדתי להפסיק לדאוג ולאהוב את הפצצה. בבדיקה מדוקדקת יותר נראה כתובית על הכרזה כותרת כתובית "או איך הפסקתי לדאוג ולמדתי לאהוב את החברה". ההתייחסות כאן היא ברמת-שטח יותר משאר ההומאז'ים של קובריק ברשימה זו. לקומדיה השחורה האפוקליפטית של קובריק יש כמה אלמנטים המשותפים למר רובוט - הפטאליזם שלה והביקורת החריפה שלו על הממשלה - אבל הכרזה הזו היא באמת חלק מההכרה הרחבה יותר של Esmail על ההשפעה שקובריק הייתה לתוכנית.
13 הנערה עם קעקוע הדרקון (2012)
במהלך משימת הריגול של דרלין ואנג'לה בעונה השנייה, פרק שש, לובשת דרלין פאה בלונדינית עם פוני בוטה, משקפי שמש גדולים מדי, ותלבושת בצבע שמנת. היא מתחפשת לאישה עשירה, מסוג UES, להתגנב למלון ולקבל נקודת תצפית. התחפושת דומה להפליא לזו שליסבת סלנדר לובשת בעיבוד האמריקני של הנערה עם קעקוע הדרקון, כשהיא משתמשת בקודי הבנק שנפרצו מעסק מושחת כדי לשדוד אותם. זוהי תחפושת אידיאלית עבור דרלין המהפכנית אופקית האנטי-ממסדית. עם הסגנון הגרגרני שלה, הגישה הרעה, ואהבת ההאקינג, ליסבת סלנדר הגיונית לחלוטין כדמות שדרלין תרצה לחקות.
גם עולמו של סלנדר חדור באותה תחושת פרנויה זוחלת כמו של דרלין. הערים שלהם ריקות לכאורה, אך מלאות בעיניים סקרניות. הם כל הזמן חשים בסיכון ובודדים, למרות המאמצים של הסובבים אותם להושיט יד. בנוסף, שניהם צמאים לנקמה. סלנדר ודרלין הם רוח אמיתית.
12 Pump Up The Volume (1990)
יותר בדיחה מבפנים מאשר התייחסות אמיתית, עונה שנייה, פרק שלישי של מר רובוט מציג קריאה לביצוע מוקדם של מר רובוט עצמו, כריסטיאן סלייטר. בהיכרותינו עם סוכנת ה- FBI, דום דיפרו, אנו רואים אותה מפטפטת באינטרנט עם מישהו שעובר על ידיו "happyhardonhenry". זוהי התייחסות אלכסונית ל"הארי הארי הארד און ", שם הבדוי של דמות ההלם-ג'וקי העשרה של סלייטר בסרט הדרמטי של 1990, Pump Up The Volume.
בסרט מגלם סלייטר את מארק האנטר, תלמיד תיכון מבודד ומתוסכל מהסטטוס קוו ובוחר להושיט יד אנונימית דרך תחנת רדיו פיראטית. הוא לוקח על עצמו את השם "הארי הארד און-אושר" ומשתמש במוצא שלו כדי לנסות ולהדיח את בעלי הכוח - במקרה שלו, המנהל והמורים - עד שהוא סוף סוף יתגלה ונעצר. כך שמלבד היותו התייחסות ערמומית לימי הסחרור העשרה של סלייטר, המסר והגיבור של הסרט דומים להפליא לזה של מר רובוט.
11 האיש השלישי (1949)
בטייס הסדרה מר רובוט ואליוט רוכבים על גלגל פריס ריק באי הקוני הנטוש. במהלך הרכיבה מר רובוט נותן לאליוט את המגרש: הצטרף לאחריות במאמץ להציל את העולם באמצעות פריצה לקונגלומרט הגדול ביותר שלה, וכל זאת תוך נקמה בתאגיד שהרעיל את אביו. או שלא. זה לא בדיוק המגרש הכי מבטיח, אבל Esmail מציב את הסצנה במכונית הצפופה של גלגל פריס נע, נותן לו דינמיות חזותית ומוסיף מתח. נוסף על כך, זו התייחסות לסרטים.
סצנה מרכזית בסרטה המפורסם של nool האיש שלישית קרול ריד האדם השלישי מתרחש על גלגל פריס. הפרוטגוניסט מרטינס (ג'וזף קוטון) והאנטגוניסט ליים (אורסון וולס) מנהלים דיון רצוף במוסר בזמן שהם מסתובבים על וינר ריזנראד, גלגל הענק הווינאי המפורסם. מרטינס גילה כי ליים מוכר פניצילין מדולל בשוק שחור, ולא אכפת לו שהוא פוגע קשה בילדים כל עוד הוא יכול להרוויח כסף. לאחר שניסה להפחיד את מרטינס, ליים מציע לו עבודה לקנות את שתיקתו, שלא כמו אי קורפ שוכרת את אנג'לה בניסיון למנוע ממנה לתבוע את החברה בגין מותה הלא-ראוי של אמה.
10 גאולת השוואנק (1994)
ה"טוויסט "של מר רובוט בעונה השנייה גילה כי אליוט בילה את העונה בכלא בגין גרזן שלא קשור לחלוקת החיבור. בילינו כבר כמה פרקים עם חברו האוהב של סיינפלד של אליוט, ליאון, שפגש את אליוט כל יום לארוחת צהריים וחיברנו אותו לאדרדר כשאליוט הייתה צריכה להישאר ער. מסתבר שלמעשה, ליאון היה אסיר עמיתי שגויס על ידי קבוצת ההאקרים הסינית "הצבא האפל" כדי להגן על אליוט בזמן שהיה בכלא.
אנו רואים את המפגש הראשון של אליוט ולאון, בו ליאון אומר, "אתה האיש האשם היחיד בכל העט." ליאון נותן לאליוט חבורה של עצות מעשיות בנושא שרידות בית הסוהר ומסיים את זה, " אני כאן כדי לספק לך כל מה שתצטרך. אני די יכול למצוא כל דבר, ואני מתכוון לכל דבר. עשן, כדורים, ש"ק קשה -
כל הנאום הזה הוא התייחסות לנאום שנשא רד (מורגן פרימן) לאנדי (טים רובינס) ב"גאולת השאושנק ". רד, שמתייחס לעצמו כ"איש האשם היחיד בשוושנק ", מתיידד עם אנדי ומודיע לו כי רד הוא" הבחור שיכול להשיג את זה בשבילך. סיגריות, שקית שונית, אם זה הקטע שלך
.בדומה לרד, ליאון הראה את עצמו כבן ברית אמין, אפילו בהורדת יד אחת חבורת חסרונות שתוקפים את אליוט. אבל יותר מהכל, זהו הנהון לסרט שהיה ככל הנראה יוצר את הרושם של אליוט מהחיים בכלא.
9 Eyes Wide Shut (1999)
לאחר שהחבר המשותף משחית בהצלחה את רישומי כרטיסי האשראי של הקונגלומרט הגדול בעולם, המזומנים מתחממים מעט. אשראי הוא נחלת העבר, ומי שלא הפסיד את חסכונותיו שורד בתמורה למשיכת מזומנים של 50 דולר ליום מהבנק. מסעדות יקרות מקבלות כיום רק מזומנים, ושומרות עליהן אפילו יותר בלעדית מבעבר, ומסעדה אחת כזו, שמנכ"ל קורפ פיליפ פרייס לוקח את אנג'לה לפגוש שניים מהגברים שהתקפלו בכדי לחפות על דליפת הפסולת הרעילה שהרגה את אמה.
המסעדה נקראת Fidelio's, התייחסות לסיסמה של הסוד הבלעדי מתוך העיניים הסגורות של סטנלי קובריק. צילומי הפידוליו הריקים הקרובים במר רובוט מגבירים את תחושת האי-נוחות שאנג'לה מרגישה כשהיא מנוהלת במפגש עם האנשים האחראים למות אמה. ראינו כמה צילומים של מועדון ארוחת ערב לובש מסכות בסדרה, כך שסרט הקובריק הוא נקודת ייחוס ברורה עבור Esmail.
בנוסף, הסיסמה מ- Eyes Wide Shut היא התייחסות לאופרה פידליו של בטהובן, סיפורה של אישה שמתחפשת לחודרת לאויב כדי להציל את בעלה, שלא כמו אנג'לה, שמסתננת ל- E Corp כדי לקבל צדק עבור אמה.
8 טס אחד מעל קן הקוקיה (1975)
אם משהו הופך לכרטיס הטלפון של מר רובוט, זה יכול להיות פיתולים שאפשר לראות ממרחק של קילומטר. האם היה צופה בודד שלא ניבא שאליוט ממוסד איכשהו בימי השגרה המוזרה שלו שבילה לחלוטין מהפעולה המרכזית של העונה? מכל סיבה שהיא, Esmail המשיך לחשוף כי אליוט אכן כלא כל העונה עד סוף הפרק השישי. ביצוע הגילוי נעשה בצורה מבריקה, עם מעבר מצלמה איטי וחכם ממשרד המטפלים של אליוט לתא הכלא שלו שהוגדר למוזיקת הנושא מתוך "אחד שטס מעל מילוי פורמן" על קן הקוקיה.
ככל הנראה הסרט הידוע ביותר על החיים במוסד לחולי נפש, הסרט הקלאסי משנת 1975 מככב את ג'ק ניקולסון כאדם מחוייב שלא בצדק, שמתחיל מהפכה בקרב המטופלים בטיפול. בניגוד לאליוט, המק'מורפי של ניקולסון משוכנע שהוא האיש השפוי הבודד שהקיף אנשים הזקוקים לעזרתו. בשימוש בנושא הנושא של הסרט במהלך העלילה כי אליוט "העמיד פנים" שהוא חופשי לאורך כל הדרך לשרוד הכלא, ושיקר לצופים בתהליך, איסמעיל מכיר בעדינות את ההפרעה הנפשית הקשה של גיבורו. זו קריצה מצמררת מהראיין.
7 האקרים (1995)
בעוד שאליוט מתמעל מהמורפין במוטל זול ומסתחרר ברצף החלום הסוריאליסטי של העונה, חבריו לקבוצה, חברת מובלי ורומרו, צופים בסרט האקרים בטלוויזיה מטריפה. טרום-מילניום שעוסק בתרבות סייבר, הסרט הוא ללא ספק תוצר של זמנו והתיישן להחריד. זה לא משקף במדויק את ההאקרים באופן שמר רובוט מנסה, אבל זה בהחלט השפיע על הדרך בה האדם הממוצע תפס אותם.
כאשר שוחרר האקרים, האינטרנט עדיין היה דבר נישה מאוד. אנו יודעים שאדוארד אלדרסון היה בבעלותו של חנות מר רובוט באותה תקופה, ולכן אליוט נחשף לכלים של סחר ההאקרים. אפשר להעלות על הדעת לחלוטין, שכילד טרם העשרה אובד את אביו, הוא התחבר חזק לרעיון האקינג כפי שהוצג בסרט זה, ככל שיגיד אותו היום. דואר אלקטרוני, כמו תמיד, מכיר בסרטים שעיצבו אותו וגם היו יכולים לעצב את אליוט.
6 The Parallax View (1974)
אצל מר רובוט ממשלות העולם אינן ממש בשליטה. אנו רואים כי ראשו של הצבא האפל, ויטרוז, הוא שר האוצר הסיני, ולמגה התאגיד E Corp יש את ידו בכל גוף שלטוני בארצות הברית. בסצנה מעונה שנייה, מנכ"ל פיליפ פרייס, מנכ"ל E Corp, נוסע לוושינגטון כדי להגיש תמיכה נגד חילוץ ממשלתי של החברה הכושלת שלו, אולם חבר צוות פלנקים מסרבים. מונולוגי מחירים על אמון רופף שיש לאנשים בממשל האמריקני, ומבהיר שהוא לא מתכוון לקבל תשובה שכן התוצאה מ"פרלקס וויו "מתנפחת.
The Parallax View, מותחן פוליטי שנשכח ברובו בעקבות אנשי ה- All the President המצליחים יותר של אלן ג'ק פקולה, עוסק בכתב שמנסה לפענח קונספירציה בה תאגיד מרכזי, Parallax, מתאם את ההתנקשויות ב פוליטיקאים. הניקוד המוזר שלו מחזק את תחושת הפרנויה והפטליזם של הסרט והוא עושה את אותו הדבר אצל מר רובוט, עם הרושם הנוסף שהשימוש בו מבשר כמה מעשים מפורזים על ידי פרייס.
5 V לוונדטה (2006)
המסכות שנלבשות על ידי המגע, אם כי אינן זהות, מהוות התייחסות ברורה למסכה V לובשת ב- V עבור וונדטה. העיבוד של הוואצ'ובסקיס לרומן הגרפי הקלאסי של אלן מור עוסק בערנות שמעוררת מהפכה בדיסטופיה. נשמע מוכר? כאשר הפעילות האנטי-ממשלתית של V זוכה לתמיכת הציבור, הם לובשים את אותן מסכות ומתריסות ממשלתם המדכאת. בחיים האמיתיים, מסכות ה- V נלקחו על ידי הקבוצה האקטיביסטית חסרת הצורה אנונימוס, שמשתמשת בהן כדי להגן על האנונימיות שלהם בהפגנות "IRL" כשהם פורצים את כל מי שהם מטפחים ברשת באמצעות האינטרנט.
בתוך המציאות של מר רובוט, המסכות מהוות מחווה לטבח הקפדני של הבורגנות, סרט אימה בדיוני שאליוט ודרלין היו אובססיביים בילדותם. אליוט לא זוכר שהציג את המסכות כפרצוף הציבורי של הזוגיות, אבל הוא (כמו מר רובוט) בטח עשה זאת, והוכיח עד כמה ההשפעות הקולנועיות הטבועות בתפיסת העולם של אליוט.
4 פסיכו אמריקני (2000)
המונטאז 'הפותח של עונה ראשונה, פרק שלישי, מציג בפנינו איש מקצוע צעיר ובלתי מעורער. הוא מדבר עם עצמו במראה, הוא מסתדר, הוא סוטר לעצמו בפנים שוב ושוב. אתה יודע, פשוט דברים של בחורים נורמליים. טיירל ווליק נראה כאילו היה לו הכל כשאליוט פוגש אותו בטייס, אבל הסצנה הזו, שמזכירה מאוד את המונטאז '"שגרת הבוקר" של פטריק בייטמן מהפסיכו האמריקני של מרי הרון, היא הרמז הראשון שלנו שטירל הוא לא כל מה שהוא מופיע.
רושם זה מחוזק רק על ידי סצינה מאוחרת יותר, שבה טירל מנקה בזהירות כפפות לטקס ואז משלם לחסר בית כדי לתת לטירל לשחרר מעט מתח על ידי הכאתו באכזריות. כמו פטריק באטמן, טירל הוא אדם לבן עשיר עם משרה משרדית. הוא קוצר את התגמולים ומשחק על פי כללי הגרעין של ה -1%, אך בסופו של דבר מגלה שהחיים מחניקים וחלולים. טירל מרוויח את הומאז 'הרוצח הזה בהמשך העונה, כשהוא חונק את אשת יריבה מקצועית. הוא אולי לא אמריקאי, אבל הוא בהחלט פסיכו.
3 הניצוץ (1980)
כאן אנו מגיעים לדוגמא הבוהקת להשפעתו של קובריק על מר רובוט. חיי החלומות של אליוט בתחילת העונה השנייה קודרים ואפלים, מנוקדים חזותית על ידי התפרצויות מזדמנות של הצבעים אדום וכחול. הוא לוקח את אדדראל להישאר ער (יש להניח שמר רובוט לא ישתלט על עצמו) ושרבט בטירוף וחוזר על עצמו במחברת. כשמוחו מתחיל לתקל מחוסר שינה והתעללות באדרדל, אליוט הוזה באולם בית אמו שלוש נערות בשמלות כחולות ואדומות לבושות מסכות של דבוקות.
זוהי כמובן התייחסות לתאומים שרודפים אחר המסדרון של מלון אוברלוס ב- The Shining ומפצירים בדני לשחק איתם, וזה כל כך מפורש שהוא יכול להתקיים רק כ"תודה ". דואר אלקטרוני כולל כל הזמן צעקות לסרטים שעיצבו את המראה והסגנון של מר רובוט - מפוצלים לאורך הסדרה הם כמה אזכורים ערמומיים גם ללוליטה של קובריק - אבל זה הבוטה ביותר עד כה.
2 אזכור מכובד: 'סיטקום של שנות ה -90 (ו- ALF)
אף על פי שלא ממש התייחסות לסרטים, עונה שנייה, פרק שש הוא תיק אחיזה אמיתי של אזכורי טלוויזיה משנות ה 90 כשאליוט מבלה בערך 20 דקות מהפרק ברצף חלומי בסגנון סיטומי. כרטיס הכותרת המסורתי של מר רובוט מוחלף ברצף זיכויי פתיחה מלא של בית מלא, המוצג כחלק מ"מה קורה רביעי "ברשת ארה"ב. ההתייחסות הרביעית לשבירת הקיר לרשת המשדרת את מר רובוט הינה חלקית עם המטרה העלילתית של רצף החלומות; בחיים האמיתיים מכים קשות אליוט ומר רובוט שלח אותו לחלום הזה כדי להגן עליו מפני הכאב.
למרות מאמציו הטובים ביותר של מר רובוט, חושך העולם האמיתי מתחיל לגלוש למקלט החזר של אליוט. טיול הכבישים של משפחת אלדרסון מתוכנן למסלול צחוק המיילל בגלל התעללות גופנית סתמית בידי אמה של אליוט, וטירל ווליק, האיש שאליוט אולי או לא הרג, נקשר בתא המטען של מכוניתם. האלדרסון מקים חנות נוחות, רק בגלל שהם יכולים ואז ALF מופיע, רק בגלל שהוא יכול. זו הדגמה סוריאליסטית לחלוטין ומעצבנת לגמרי את עד כמה זיכרונות הילדות של אליוט רעילים הם למעשה.
מועדון קרב 1 (1999)
מאז הטייס, הצופים עברו תיאוריה על זהותו האמיתית של מר רובוט, וניבאו שהוא לא אמיתי או שהוא אביו המנוח של אליוט, ולכן לא הייתה זו הפתעה ענקית כששני הניחושים הללו התגלו כנכונים בעונה הראשונה פרק אחרון אחרון. יש אזכורים חזותיים גם למועדון הקרב, במיוחד במונטאז 'מהיר הזרזות בו אנו רואים שאליוט משליך את עצמו מהזח שמר רובוט דחף אותו לפני כן. אליוט מנסה להילחם במר רובוט בבית קפה, רק להבין שכל שאר הפטרונים צופים בו נחנק את עצמו. בעונה השנייה מר רובוט אוחז בראשו אקדח באופן המראה את טיילר מאיים על המספר בזמן שיאו של מועדון הקרב.
ברור, שכל "הידיעה / האישיות המפוצלת המדומיינת שמסית חברה סודית ומהפכה" היא משהו שמושפע מאוד על ידי מועדון הקרב, אבל העונה הראשונה שנחשפה ממומנת בגרסה אינסטרומנטאלית יפהפיה של "איפה מוחי?" " - המוסיקה המסיימת של מועדון הקרב - המנגנת על סצנת הסיום של עונה ראשונה, פרק תשע. זה משמש כהכרה עדינה על ידי Esmail שהוא מודע לחובות המגיעים לקודמי פיתול העלילה כמו מועדון הפייט.
---
האם קלטת אזכורים אחרים של מר רובוט אחרים? לאילו סרטים תרצה לראות שהתייחסו אליהם בעונה 3? נודיע בתגובות.
