יום שישי ה- 13, ובכל זאת שוב לא הצלחנו להשיג כניסה חדשה בזכיינית האימה הידועה לשמצה. למעשה, עברו 18 יום שישי ה -13 מאז שהופיעה הרפתקה חדשה של ג'ייסון וורהיס, הגרסה המחודשת של מייקל ביי בשנת 2009. זהו הפער הארוך ביותר בין סרטים בזכיינית מאז שהחל בשנת 1981 עם התקציב הנמוך של שון קנינגהם, המשווק היטב ביום שישי ה -13 (הפער הגדול ביותר הקודם היה שמונה השנים שבין ג'ייסון הולך לגיהינום: יום שישי האחרון ב -1993 וג'ייסון X בשנת 2001).
בעשור הקרוב מאז שדמיונם של דיונות פלטינה (שלמרות המוניטין המעורב שלה היו כמה רגעים אמיתיים של חדשנות, כולל פרולוג קדום ממושך שהוא אחד הארוכים מסוגו), היו ניסיונות רבים להחזיר את ג'ייסון להחזיר לחיים. ראשית, עבד על המשך ישיר לביצוע המחודש, אחר כך פיסת קטעים שנמצאה, ותסריטים שונים אחרים. לאחרונה אתחול מחדש שישלב את אביו הנעדר של ג'ייסון בתמהיל היה לפני הייצור ובוטל רק כשאתה הפעלה מחדש של האימה רינגס התרסק בקופות.
עם זאת, שנעשו כל כך הרבה ניסיונות כושלים הוא הצד המפתיע יותר של הסיפור הזה. יום שישי ה -13 אינו מלחמת הכוכבים או באטמן, נכסים עם תחזיות של מיליארד דולר שצריך להתייחס אליהם בזהירות לציפיות ומיתוג. מדובר בזכיינית זולה וקלועה; מקבילה קודמת יותר וגסית יותר לסיוט ברחוב אלם וליל כל הקדושים (שאינו בהכרח ביקורת). כל התת-סדרים מתקיימים מההבנה שאפשר היה לעשות סרטים מפחידים אפקטיביים בזול ולעשות רצח מכלבי גור - היגיון דומה שכיום מכריח את בלומהאוס - מה שפעמים רבות פירושו שסרטים נועדו להיות מועדים הדוקים לרעה משמעותית באיכות ובכל זאת הבטיחו עדיין שוחרר.
במיוחד כדי להקל בגלל הטבעות הוא סימן לאולפן שמגמיש מאוד את יום שישי ה -13. העלות הממוצעת של יום שישי, הסרט ה -13 מהעידן המוקדם, הייתה בטווח של 2 מיליון דולר, רק 5 מיליון דולר שמתכוונים לאינפלציה. רף הרווחים (והציפייה) היה נמוך. עם זאת, הסרט בשנת 2009 עלה 19 מיליון דולר, וקל להאמין שהגישה הייתה דומה לרבים מהמעקב המתוכנן. זה דוחף רווח נדרש מהטווח של 10-20 מיליון דולר לטווח של 40-50 מיליון דולר: עלייה משמעותית בהתחשב בתפקוד התחתון של הטבעות, ובכל זאת כזה שמגבש בצורה לא נכונה את יום שישי עם קהל אחר.
אתה צריך רק לחפש, כן, Blumhouse כיצד ניתן לעשות זאת נכון. ליל כל הקדושים נמצא על סף הפעלה מחדש שמגדירה מחדש את הזיכיון שממשיך את סיפור הסרט המקורי, ומחזיר את ג'יימי לי קרטיס ואת מייקל מאיירס ניק טירה המקורי. הסיפור כרוך בלורי מבוגרת שציפה לחזרתו של מייקל (שכיום אינו אחיה), ומבוסס על הטריילר נראה כי הוא מכוון לאותה פעולת אימה קלאסית שעשתה את שם הסדרה. האוהדים דייוויד גורדון גרין ודני מקברייד קוראים לצילומים, עם תקציב של כ -10 מיליון דולר לשחק איתם. בדומה ל- IT בשנה שעברה, ישנם המון מהלכים בכדי לגרום לזה להיראות כמו עמל של אהבה לנצח על מעריצים (בניגוד לגישה הציננית-אי-פעם של פרמונט לרדוף אחר טעם האימה הנוכחי), אך באופן חיוני יש לזה תקציב רציונלי שמתעלם ממיתוג הסלמה ומפחיתה את הסיכון. מעל לכל, כאן יש תחושה אמיתית של עשיית חשיבה יתר.
ואין צורך להעלות על הדעת את יום שישי ה -13. יש שפע כיוונים אמורים ללכת, ומשחק הווידיאו מוכיח פנדום להוט לחקירה זו. יום שישי ה -13 אולי לא השתגע כמו כמה מבני דורו (אם כי הטוויסט הדדייט של ג'ייסון הולך לגיהנום נותן את ליל כל הקדושים: קללת גילוי העריות של מייקל מאיירס ריצה לכספיה), אבל המגוון בסדרה הוא קיצוני: ג'ייסון לא היה הרוצח עד הסרט השני ולא זכה במסכתו עד השלישי, אך מעבר לכך כל כך הרבה מהאלמנטים הפנימיים של הזכיינית גדלו והתפתלו עם הזמן. האם הוא רץ או גבעול? האם הוא ברוט נקמני או כוח מופעל של הטבע? האם טומי ג'רוויס הוא אויבו האולטימטיבי או קצת פאנק? ג'ייסון הוא הכל ואף אחד. אתה יכול לבצע דימוי מחדש ישר (כמו גרסת 2009), להמשיך את הסיפור (כמו שכל הסרטים עד יום שישי החלק ה -13: ג'ייסון לוקח את מנהטן, אם כי באופן רופף), או למסור את משאלת המעריצים ארוכת השנים של צוות ניצולים - למעלה, או קח את האלמנטים המרכיבים של הסדרה לסיר התכה ויצור מטה טוויסט. חלק זה מבודד, חלק משירות המעריצים שלו, אבל הכל די קל אם תיפטרו מההתחשבות. כל מה שאתה באמת צריך זה קמפ קריסטל לייק, ג'ייסון ובני נוער.
ואם זה נוגע לשיווק ותפיסה, גם הסרט הזה במצב ייחודי. זה יום שישי השלוש עשרה, ה -13. זהו וו אחד, אפילו אם שתים-עשרה הקודמות הן בוץ, והכותרת כותבת את עצמה: יום שישי 13, יום שישי ה -13: חלק 13 (זה שהמפיקים כמעט נסעו איתו), או כל גרסה אחרת של התאריך. שהמסלול הפשוט התעלם כל כך שוב ושוב, והפוטנציאל כאן שהוחמץ הוא דוהרה.
כמובן שחלק נכבד מהנושא הוא הזכויות המתחלפות ללא הרף. במקור, נכס Paramount שהסטודיו שחרר באשמה כל שנה אחרת, הוא נמכר ל"בית שפרדי בנה "קו חדש בראשית שנות התשעים, ואז הנכס חזר שוב בשנת 2013 כחלק מעסקת הפצה משותפת עם Interstellar. הבעיות נובעות מחלוקת הזכויות הללו: פרמונט החזיקה את הזכויות בסרט יום שישי הראשון, כלומר שום דבר שקשור לזה לא היה חלק מהעסקה הראשונית. זו הסיבה שהסרטים של ניו ליין מעולם לא השתמשו בביטויים "יום שישי ה -13" בכותרותיהם, הביאו לכך שההפעלה מחדש של 2009 הייתה הפקה משותפת, והיום יוצר חסם ביצירת הסרטים; התסריטאי המקורי ויקטור מילר טען לאחרונה שהוא הבעלים של הזכויות על ה- IP. אבל זה הוסיף סיבוכים להפקות משוננות שכבר, והן מוכחות כל כך סטטיות בחלקן בגלל חוסר ההתפתחות.
Paramount לא אכפת לעשות יותר ביום שישי ה -13; הם מעולם לא עשו זאת בזמנו, מצאו אותם מביכים ועם זאת מועילים כלכלית, ועכשיו הזמנים קשים יותר לא ממש מבינים את הנכס שיש ברשותם. כאשר (או אם) רשומה חדשה יוצאת, זה יקרה רק מכיוון שהם למעשה הביטו לאחור על ההיסטוריה של ארבעת העשורים של הסדרה והבינו שהם בילו עשרה ממנה בשילוב אגרסיבי של עניינים.
