דייויד אייר ידוע גם בכתיבה (יום האימונים) וגם בבימויו (סוף הצפייה) סיפורי שוטרים ונוכלים קשים בלוס אנג'לס - כך שהיה מפתיע לראות אותו עושה את הקפיצה לדרמת מלחמה תקופתית לסרטו האחרון, קטע ההרכב משובץ הכוכבים זעם.
בסרט, בראד פיט מגלם מפקד טנקים מנוסה (ובלוי) שמנסה להוביל את צוותו הוותיק (שיא לבוף, ג'ון ברנתל ומייקל פינה) - בתוספת אחד מגויסים חדשים עם פנים טריים (לוגן לרמן) - דרך הימים האחרונים של מלחמת העולם השנייה בחלק אחד. אבל עם האחרון של הצבא הנאצי (וה- SS האימתנית) שמוכן להילחם עד הגבר האחרון, האישה או הילד, הניצחון לבני ברית יכול להגיע רק למחיר מדמם - ומטפטף נפש. (קרא את הסקירה הרשמית שלנו.)
ישבנו עם דייוויד אייר בניו יורק - ימים ספורים לפני ההכרזה הרשמית שהוא מביים, למעשה, את יחידת ההתאבדות של DC קומיקס, סרט על קבוצת מפקחים שנכפתה לשירות אופ שחור על ידי הממשלה. (אז אנו מתנצלים, אין שאלות לגבי הסרט הזה - תזמון מצער.)
למותר לציין שהראיון שלנו מקבל די עומק לגבי עלילת הסרט - הזהרו! ספוילרים עוקבים!
אם ברצונך לשמוע את מחשבותיו של אייר על הסוף המחלק של הסרט - גש אל הסיפור המובהק של FURY ENDING.
-
ראיון זעם עם דייויד אייר (ספוילרים)
הענקת מסך: אז רק כדי להתחיל, אני יודע שכאשר הרבה אנשים, במיוחד אנשים שעוקבים אחר הסרטים שלך, הם שומעים את שמך והדבר הראשון שהם רואים הוא סוג הרחובות של לוס אנג'לס או נמתחים עד לקצה למקסיקו ו סוג כזה של משחק בעולם ההוא. מה גרם לך לרצות לבקר מחדש את התפאורה הזו של מלחמת העולם השנייה וסוג לעשות סרט בסביבה ההיא?
דוד: בשבילי זה גם סבא וסבתא שלי נלחמו במלחמה, דודי וכאלה. והייתי בצי. אז זה תמיד היה די אישי עבורי. תמיד היה כמו יצירה משפחתית. ככל שלמדתי על זה, זה תמיד מוצג כמעין אירוע שחור-לבן, צדקני מבחינה מוסרית, וזה היה. אני מתכוון שזה היה טוב מול הרע. אבל עבור החבר'ה שנלחמים בתעלות, אני מתכוון שזה היה אכזרי. זה היה פשוט עכור. זה מה שרציתי להראות שהתוצאה הייתה חיובית להפליא, אבל עדיין היה זה המחיר המדהים הזה שהילדים שילמו, החיילים שילמו. מחיר זה מהדהד דרך משפחות מאז ועד היום.
טרנט מסך: דבר אחד שחשבתי שהוא מאוד מעניין וממש עבד לטובת הסרט היה שזה כמעט לדעתי הפורמט של סיפור קצר. אתה נכנס לזה והייתה כל כך הרבה השלכה שהחבר'ה ביצעו כל כך טוב. האם אתה יכול לדבר רק מההיבט הכתיבה של איך ארזת את כל ההשלכות האלה ואיך זה עבד עם החבר'ה כדי להעביר את כל זה?
דייויד: הסרט שונה. זה לא כמו סרט המלחמה הרגיל שלך שבו הוא הקרב הגדול הזה וחוגג איזה קרב גדול או אירוע נהדר. זו פשוט נתח חיים. זה יום בחיים. זה רק יום מחייה של המשפחה הזו. זו משפחה שבמקרה גרה בטנק והורגת אנשים. אבל הבחורים האלה הם אחים. אני מתכוון לחבר'ה האלה קשורים בצורה שקשה להבין אלא אם כן הייתם בצבא.
איך שאני רואה את זה, ההיסטוריה של הדמויות האלה היא בביצוע שלהן. זה מה שהם משחקים. אני פשוט לא נותן לך הכל ואומר, "זה מה זה כל העניין." זה מאוד חוויתי. אתה נכנס לעולם הזה וזה כמו שאתה צריך לעבוד. אתה צריך לעבוד בשביל זה כחבר קהל. אתה צריך לחשוב. אתה צריך להבין את זה. והכל מכוון מאוד. אתה רק רוצה למשוך אנשים לעולם.
כשמסר לך הכל בסרט, אני לא יודע אם אתה מתחבר אליו אותו דבר, ואילו אם אתה צריך לצאת למסע וללמוד ולהרגיש, וזה אני מה שרציתי לעשות, קח אנשים למסע.
הענקת מסך: אחד הדברים שלדעתי גם היו ממש יוצאי דופן בסרט זה היה העריכה, העריכה החזותית וכמובן עריכת הצלילים, ויצירת הפרוסה הזו של מלחמת העולם השנייה שאנחנו לא ממש זוכים לראות לעתים קרובות מאוד, שהיא סוג של לוחמת טנקים, ופשוט סוג של עבודה במרחב הסגור הזה כדי להראות איך, כמו שאמרת, הם משפחה והם עוברים כמעט כיחידה אחת. אתה יכול לדבר על איך זה היה בגישה הזו? האם היו קשיים שהחבר'ה הייתם צריכים לעבוד?
דייויד: הסרטים עשויים בפוסט. צילמנו כמו 1.3 מיליון רגל. וכנראה שיש רק קומץ יריות על הסט שבו הייתי כמו, "בסדר. זה בסרט. זה בסרט. אני יודע שזה בסרט. " יש קומץ כאלה. ואפילו בפוסט זה ספק. הכל בספק.
האסיפה הראשונה הייתה כמו ארבע שעות. חיתוך הביצועים קשה. וזה מה שזה באמת. זה סרט ביצועים. זה קשור לחמשת הבחורים האלה ואיך הם מקפצים זה מזה. הם אחים וזה כמו שהם נלחמים כמו אחים. זה יכול להיות אכזרי.
אז לספר את הסיפור הרגשי הזה ואת הסיפור הרגשי של, כמו, את הדמות של בראד ואת הדמות של לוגן, אפילו עד הסוף זה היה בדיוק כמו שמגיעים לנקודה להסתכל על כל צילום בסרט, כל צילום בסרט, מה הסיפור האם הזריקה עצמה אומרת על מערכת היחסים ההיא ברגע זה בסרט?
זה תמיד מפתיע שהכוח של כיבוי זריקה יכול להיות מעבר למה שאתה חושב. אתה יודע, זריקה של 10 שניות של מישהו המגיב למשהו ואתה משנה את זה וזה פשוט משנה את האנרגיה משם קדימה.
ואז הצליל, פול אוטוסון עשה את עיצוב הצליל. כמו עם הריקושטים, איך נשמע ריקושט פגז טנק? רצינו לירות פגזי מיכל על לוח פלדה ולהקליט אותו. לא היה לנו את הכסף. [צוחק] זה היה אומר לנו איך זה נשמע.
אז אתה עובד ממש קשה בכדי לקרב איך הדברים נשמעים. אבל הרבה עבודה עשתה את עיצוב הצלילים. הקלטנו כמה שידורי רדיו, שכתבתי. השתמשנו ברדיו של מלחמת העולם השנייה מכיוון שיש להם צליל מאוד ספציפי. הרבה פרטים. הרבה אהבה נכנסה למיכל הנמר. מיקשנו את טנק הנמר עם 12 מיקרופונים שונים. השגנו את הצלילים בפועל.
אז בדיוק כמו הפרט, הוויזואלי די אמיתי, אמיתי כמו שיכולנו לקבל. אותו דבר עם הצלילים; זה אמיתי כמו שיכולנו להשיג את זה. ועשינו את זה על הרבה עבודה קשה.
הענקת מסך: הדבר השני שאני רוצה לגעת בו הוא אחד הרגעים האהובים עלי מהסרט, סצנת הארוחות. אני חושב מעבר לכל אורכה, ממה שאספתי, כולם באמת אהבו
אני מתכוון לכולם לקח רגע להסתכל סביב התיאטרון. וכולם כמו מבקרים ודברים, וכולם היו כמו כאן. האם אתה יכול לספר לי על הריצה בסצנה ההיא ואיך זה קרה וכמה פעמים אתם עוברים אותה?
דייויד: זה מצחיק, כי סצנת הארוחות ההיא הייתה הדבר הכי קשה לצלם בסרט. ואני מדבר כמו לצלם סצינות מלאות של לוחמת טנקים בבוץ ובקור. הסצינה הזו הייתה פשוט אכזרית. זה היה כל כך אינטנסיבי. והביצועים כה חזקים. אין רחמים. זה כל כך מתוח שאתה יכול לחתוך אותו בסכין. השחקנים היו פשוט במקום קשה. שמתי אותם במקום קשה. רציתי אותם במקום קשה. יש תחושה שהכל יכול לקרות. זו הארוחה המסוכנת ביותר.
אבל זה כמו אם יש לך משפחה גדולה, זה כמו אחד מאותם ארוחות חג ההודיה הרעות. אני חושב שהרבה אנשים יכולים [לצחוק] להזדהות עם זה. יש בזה משהו אוניברסלי. אבל זה שונה. [צוחק]
Rant Screen: הצילום האחרון שראינו. האם זה היה רק מושג שהיה לך?
דייויד: כן. שמעתי את הסיפור שהיה צוות טנק שרמן והטנק היה מושבת, ובמקום לנטוש את הרכב הם נלחמו בזה והם הרגו משהו כמו 500 איש. הלוואי ויכולתי למצוא את התיעוד של הדו"ח בפועל על כך, גבר, כי אני יכול פשוט ללכת, "בם! כאן."
זה מבוסס על סיפור ששמעתי על המלחמה. רציתי להראות את זה. זה אחד הדברים האלה שבהם הצילום האחרון של הסרט מציב את הקצה החד של הסיפור. הצילום האחרון של הסרט מסיים את הסיפור ויש לו מידע עלילתי המספר לך מה הבחורים האלה עשו.
זו הייתה מצלמה שהורכבה על מנוף, המנוף הגדול ביותר שיכולנו לשכור, העגורן הגבוה ביותר בבריטניה. זה היה אגוזים. האם כל החבר'ה האלה נשכבים בכל מקום. זו הייתה ירייה גדולה.
Rant מסך: האם ידעת את זה כשראית אותו והיית ממש כמו, "כן. כן
דייויד: לא, כי זה כאילו אני יושב שם ושונא הכל על הסט. אני כמו 'אתה יודע
.'
טרנט מסך: באמת? אפילו הזריקה הזו?
דייויד: כן, או שזה מבאס יותר או שזה מבאס פחות. אני אהיה כנה. הייתה טייק אחד, הטייק הטוב ביותר
לא הדלקנו את המצלמה. מישהו שכח להדליק את המצלמה. חשבתי שאני הולך להקיא. ככה אתה יודע באיזה מין במאי אתה נמצא בשלב זה, שבו אתה יכול לאהוב בעיטה וצרחה מגניבים, או שזה ממש כמו, "בסדר, אחי. אל תדאג."
Rant מסך: ובכן, אם לא היית אומר לי שמעולם לא הייתי יודע את זה מדרך הצילום בסוף.
דייוויד: זה זריקה יפה. צילמנו סרט. צילמנו עדשות אנמורפיות, עדשות ישנות יותר
.זה פשוט יפה. זה כמו סרט שנות ה -70. כבמאי היה נהדר פשוט להאט ולראות את העולם. יש כל כך הרבה מה לראות.
Rant מסך: כמה מתוח השחקנים היו צריכים לשמור עליו, האם היה אי פעם יום בו התגלגל למעשה לחיים האמיתיים, או כשהמצלמות חתכו זה היה פשוט חלק ורגוע?
דייויד: לא. אני מתכוון שכולם היו סוגים מתחת לאקדח. כולם הרגישו את זה. לוח הזמנים היה ממש מהיר. לוח הזמנים היה מטורף אינטנסיבי. זה פשוט צריך כל כך הרבה מהירות כדי להמשיך. אני אהיה כנה, לא הייתי נחמד אליהם. וזה היה מכוון. אין מלחמה ולכן עלינו ליצור את המלחמה. עלינו ליצור מתח. עלינו ליצור לחץ. הפילוסופיה שלי היא ככל שתוכלו לתת לשחקנים יותר, הם יוכלו להחזיר לכם יותר.
זה מה הסרט הזה, בנאדם. זה קשור לביצועים שלהם. מדובר בצפייה בחבר'ה שיכולים לפעול עושים בדיוק את זה. אני מתכוון שההופעות פשוט מתחרפנות מהשרשרת.
הענקת מסך: אם כבר מדברים על אלה, אני יודע שאנשים מכירים את בראד, אפילו את שיאה, ג'ון, רק מדמויות אחרות שהם עשו, אפילו את מייקל. אני לא חושב שאנשים יודעים ומתכוונים באמת לממש
אנשים אחרים אולי ידעו בעבר על לוגן לפני הסרט הזה. האם אתה יכול לדבר עליו כשאתה יודע שהוא פשוט הבחור בשביל זה?
דוד: נפגשתי איתו ודיברנו. זה היה כמו "אוקיי, אוכל לעבוד איתך?" מפגש. ואז הוא נכנס ואודישן. והיו כמו שלוש סצינות שהיו לנו בשבילו לקרוא מהתסריט. אחרי הראשון הייתי כמו, "כן. יש לו את העבודה. הוא בסרט. " זה היה כמו לא-מוח. זה כמו שהוא משחק את הבחור הרענן והתמים שמופיע. הוא הבחור שאוהב את היום הראשון באמת רע בבית הספר.
בסרטים האלה, אם הוא מוקרן על ידי שחקן מהסוג הלא נכון, אתה רוצה לרשום אותם. אבל לוגן דומה לנשמה זקנה. הוא בחור חביב. הוא בחור טוב. והוא מביא את זה לתפקיד הזה. הוא הקהל בהרבה מובנים שחווה את הגיהינום הזה. הוא הרג את זה.
-
