"משחקי הכס": אהבה וחצים

[זו סקירה של משחקי הכס עונה 4, פרק 9. יהיו ספוילרים.]

-

עם 'הצופים על הקיר', משחקי הכס ממשיך במסורת הדו-שנתית שלה להציל את הפרק התשיעי של העונה למחווה קולנועית במיוחד המתמקדת אך ורק במיקום יחיד ובקבוצה קטנה יותר של דמויות נבחרות, בכדי לתאר אחת אירוע דרמטי להפליא כשהוא מתגלה בשלמותו. כמובן, עונה 2 הציגה את הקרב החזותי המרשים של בלקווטר, בו טייריון והשימוש האסטרטגי שלו באש בשדה קוצים סייעו להצלת נחיתתו של קינג מכוחותיו הפולשים של סטניס ברטאון. הפרק ההוא, שאותו מנוהל על ידי ניל מרשל, הדגים את מה שהסדרה מסוגלת מבחינת הצגת אקשן בקנה מידה גדול בסיפור ליניארי - וכך, ראוי כי הפשיטה של ​​הכפריים על טירת בלק תחזיר את הבמאי לתאר את אירוע דומה מבחינה סגנונית.

הקרב של בלקווטר וההתקפה על טירת בלק דומים לפחות מנקודת מבט מיליטריסטית. בעוד שבכל פרק הוטל על מרשל להמחיש את עליית הדמות לבולטות (מה שסביר להניח שיהיה קצר מועד), ההבדלים הנושאים הופכים משמעותיים מספיק כדי שהם ידגישו את חוזקותיו של כל פרק בצורה שונה. מבחינה זו, 'בלקווטר' עסק מאוד בכך שטייריון נכנס לשלו והתגבר על הסיכויים האדירים נגדו לא רק במונחים של סטינג סטניס, אלא גם בהפגנת ערכו כלניסטר. בטח, הוא נפצע עם צלקת פנים מגעילה בגלל צרותיו, ודרכו מאז לא הייתה אלא טיפה נוקבת עד לקרקעית, אבל תמיד יהיה לו בלקווטר.

לשם השוואה, 'שומרי הקיר' היה גם הרגע של "כך אמרתי לך" עבור ג'ון סנואו, אך מבחינה נושאית, הפשיטה של ​​הכפריים על טירת בלק הייתה מעוטרת במשהו נדיר במשחק הכס כמו חתונה בלי נפגעים. כלומר: הרעיון של אהבה רומנטית ממש, אתה יודע, מהסוג שמייצר זוג שנולד ממשהו שאינו חמדנות או הכרח פוליטי או תאוות עריות. כעת ניתן לומר בבירור כי הרומנטיקה בין ג'ון סנואו ליגריטה חסרה ניצוץ אגדותי מסוים, אך הצורך המתמיד בנרטיב להעיף מוסכמות פנטזיה הוא זה שמעניק לסיפור את האיכות המובחנת ביותר שלו. כאן, אופיו הנסיכותי של הנסיך רדף ופיתו על ידי אויבו לכאורה - ומערכת היחסים ביניהם שימשה, אם לא אחרת, הדגמה עוצמתית לחוסר היעילות של הצהרות מסורת, כבוד והמשך החיים בעולם שנראה כי הוא מעריך בדיוק את ההפך. וכך, אין זה מפתיע, אם כן, כי איחודם של ג'ון סנואו ויגריטה יהיה אחד המסומנים במאמץ המתמשך של הנרטיב להימנע ממוסכמות סטנדרטיות - שבשלב זה פירוש הדבר שהנראטיב מוביל בראש אל תוך הניהיליסטית מוסכמות של דגם ג'ורג 'RR מרטין לסיפור סיפורים.

זה יוצר משהו מאתגר מעניין עבור 'הצופים על הקיר', שכן הפרק מתבקש להשיג שיא דומה להשפיע כמו 'מים שחורים', אך עליו לעשות זאת ללא סיוע העוגן הרגשי שהוא טיריון (או, יותר הנקודה, פיטר דינקלג '). וזו אולי הסיבה שהפרק משתמש בחוכמה בסמוול טארלי כמתנה של הקהל, ואילו ג'ון סנואו עושה את הצעד הבא במילוי גורלו להפוך למנהיג גברים. ובכל זאת, במובן מסוים, סם הוא זה שחווה צמיחה מספקת יותר במידה מסוימת, שכן הוא מוצא בגילי סיבה לקחת תפקיד מכריע יותר בתפקידיו, וזה באופן אירוני מביא אותו למקום שגם עליו מוטל המשימה. עם השראה לאחרים לנקוט נשק ולהגן על טירת בלאק. ההבדל הוא שהאשמה של סם היא ילד יתום שמסתיים בסופו של דבר להרוג את יגטה - ממשיך את מגמת העונה של ילדים שתנקום במי שהרג את יקיריהם. אבל זה גם מבטל את הצורך ביגריט או בג'ון לבחור בחירה דרמטית מבחינת ההתמודדות עם האידיאולוגיות המתחרות שלהם והקונפליקט של רגשותיהם המורכבים זה לזה.

בסופו של דבר, הקרב מנצח, ומרשל, עם צילומי המעקב הארוכים והרב-שכבתיים שלו לגברים בקרב קרוב ברבעון, בהחלט השיג תו מים גבוה מבחינת פריחת הוויזואליות והשימוש בסדרה באפקטים מיוחדים. אבל הייתה זו גם שעה שנשלטה על ידי רגעים שהוטלגו בה במידה שאולי אלמנט ההפתעה פינה את מקומו לתחושה של בלתי נמנע. ובעוד ש'הצופים על הקיר 'אולי לא היו מעוררים רגשית כמו' מים שחורים ', זה בהחלט הצליח מבחינת הדגשת החשיבות של חוסר הבחירה של ג'ון, מה שמבסס עוד יותר את הרעיון שהוא יוצא למסע הגיבור הארכיטיפי, או שהקשת שלו נעה לעבר גורל גדול יותר.

וכך, כשג'ון סנואו יוצא לחיק הטבע בצפון כדי להתמודד עם ייעודו (או לפחות חלק ממנו), משחק הכס מוצא את עצמו בצומת דרכים אחרת - אחת שבה תיבחן דמות ראשית כנגד מוסכמות הפנטזיה והמוסכמות של סדרה שמתעוררת בזריקת קונסטרוקטים כמו המסע של הגיבור לאותה מערך ניהיליסטי להפליא כמו שהיא עושה כל השאר.

__________________________________________________

משחקי הכס ישודר את סיום העונה ה -4 'הילדים' ביום ראשון הבא @ 22 בערב ב- HBO. עיין בתצוגה מקדימה למטה:

www.youtube.com/watch?v=ioejPzebqNc

צילומים: הלן סלואן / HBO