[זו סקירה של משחקי הכס עונה 5, פרק 3. יהיו ספוילרים.]
-
בשבוע שעבר, משחק הכס הפך את "הצדק" לשם המשחק. באופן לא מפתיע, מונח זה היה קשה לביטוי, הרבה פחות משיג. המלה נועדה להיות הבטחה שלא הוגשמה בעולם המסובך והולך והסביר יותר. לאחר שדנריס פנתה לפורום ציבורי כדי להפגין את מסירותה למושג, וננזפה מייד על ידי האנשים שלטענתה הצילו, היה ברור כי הגדרת הצדק אינה עניין שהוסכם בקלות. כיוון שכך, "הדרור הגבוה" מוצא את עצמו מוריד מעט את הציפיות על ידי שיטוט במימי הנקמה העכור, פחות אידיאליסטיים ועם זאת הרבה יותר אישיים.
נקמה היא מונח שלמרות המשמעות של משהו שונה מאוד לכל אחד במובן מסוים, מהותו מוסכמת ביתר קלות: מעשה הפגיעה במישהו אחר מכיוון שאדם זה (או אנשים, אם אתה אריה סטארק) פוגע בך. תגמול פשוט; זה לא דבק במבנה חברתי של עשיית טובת הכלל הגדולה יותר לחברה בכלל. במקום זאת, מדובר בחילוף אחד על אחד שמונע על ידי האינסטינקטים הבסיסיים של האדם והצורך לאזן את הכף. ואף על פי שזה שונה עבור אנשים שמפרקים תגמול בצורות שונות, כנראה שפעולותיו מרגישות כמו צדק.
וזה ההבחנה ההיא, המעבר העדין מהקנה המידה הגדול של שלטונו / הכיבוש הבעייתי של דני במיירן, להיבטים הקטנים יותר, אך לא פחות בעייתיים, בהנהגתו המתהווה של ג'ון סנואו של משמר הלילה (שעומד במבחן ממש על ידי הוצאתו להורג בפומבי של ג'אנוס סלית), והמרכיבים השונים הממוקדים בנקמה שהופכים את "הדרור הגבוה" לבילוי לא פחות מוצלח ועם זאת אישי יותר לכל הדמויות המעורבות.
הפעם אין דני ואולי זה לטובה. עם כל קלעי הבוץ המעוטים הדקיקים שמתרחשים בין מארגרי לסרסי בנחיתה של קינג, הנסיבות הסותרות והטון של חוטו של דני היו בולטות כמו דרקון בתוך גדר. מלבד זאת, האושרות המפוברקות שלאחר הנישואין שמרגארי מעניקה לבעלה הטום, מתאימה הרבה יותר לליבה הנושאית של הפרק של אי התאמה של שגוי ברמה האישית. זה לא אומר שלמרגרי יש שום התפרצות כזו עם מלך הבנים. כמו הקריאה השגויה שלו בפסקול לסיום נישואיהם, טומן הקטן והנאיבי רק חושב שהוא מסוגל לעורר תגובה כלשהי. במקום זאת, הוא רק משכיל במשחק אשתו ומשחק אמו. סיבה יחידה בקרב רבים עבור סרסי להביט בעין נקמה - הן על הקלילות המילוליות שהועבר על ידי האורח המהמר, והן התפקיד שסרסי מאמין שמרגאיי משחקת בנבואה שהגיש המכשפה בבכורה בעונה.
אך בניגוד לשחקנים הרבים שנמצאים כרגע בדירקטוריון, לכאורה יש לסרסי עוד מה להפסיד, וככאלה, דרכה לנקמה חייבת להיות מעגלית יותר מאשר, למשל, לאריה או לבריין. מכיוון שמצבה כה מתוח, והחישוב השגוי הקל ביותר עלול להפר את הכוח השברירי ששמו של לניסטר עדיין מחזיק, סרסי חייבת לשחק את המשחק הארוך. וזה אחד שהיא הפגינה נכונות לעשות, כפי שראינו בשבוע שעבר, כשמחולקים כותרות מהכיסא של היד כמו סוחר שזרק קלפים במהלך ליל הפוקר ב- King's Landing. זו גם הסיבה שסרסי רואה במה שמכונה הדרור הגבוה (ג'ונתן פריצה) עוד חתיכה בלוח שלה, ולא את האיום החמור שהספטון הגבוה מאמין שהוא.
איפה ש"דרור גבוה "מוצא את גרעין העלילה שלו אינו נמצא במנהיג הדתי הטיטורי, אלא בסיפורי שלוש נשים: אריה, בריאן וסאנסה. לשלושתן יש סיבה לרצות נקמה נגד מי שעשה אותם, אך רק אחד מהם הופך את זה למשימת חייה. בסוף 'בית שחור-לבן', אריה הובלה באופן דו-משמעי דרך הדלתות המקודדות בצבע על ידי ג'קן הג'אר. כאשר הפרק הזה נפתח, אריה נמצאת במקום שהיא רוצה להיות, אבל מגלה שהיא לא קרובה לתשובה מה היא בעצם עושה שם, מאשר כשהיא משליכה את הראש מיונה בסמטה של בראוווסי.
סוחף את אותה קומה במשך ימים, צופה באיזה בחור הורג את עצמו בטקסיות על ידי השתייה מבריכת מים באולם הראשי, ומשחק בלי היכרות את "משחק הפרצופים" עם אישה צעירה מתנשאת, נראה כאילו היותה של אריה מר מיאגי - על ידי ג'קן, שמציע שהחניך שלו יהיה קרוב יותר להיות "אף אחד" אם היא תשליך את כל הדברים של אריה סטארק למשקה. תחושת הטקס נפוצה פעם נוספת, מכיוון שממלאת אריה את חפציה מרמזת שהיא מוכנה להיות אחד הגברים חסרי הפנים. אך חוסר הרצון שלה לזרוק את מחט יחד עם כל השאר מדגיש את הפרדוקס של מצבה של אריה: המסע שלה אחר נקמה הוא אישי לחלוטין; אי אפשר להתייחס אליו כאל "אף אחד", אך אי אפשר להשיג זאת מבלי שיהפוך להיות זה בדיוק.
יחד עם רעיון הנקמה, יש תחושה של המרה מוחצת ב'דרור גבוה 'המסמל נקודות מפנה בסיפורי דמויות שהיו בדרך אחרת בתבנית אחיזה. יחד עם סרסי שעושה את השלטון ביחס לביצור עצמה כנגד נבואותיה שלה, ואריה וג'ון עושים את הצעדים הראשונים לעבר האחריות בתפקידם החדש, סאנסה ובריאן פותחות את עצמן בפני האפשרות לעשות את מה שאולי מעולם לא שקלו לפני. בעוד שסאנסה מבינה שנישואיה המסודרים עם רמזי בולטון ועיניו המטורפות פירושו שהיא תעשה, באופן מוזר שרק פטיר בייליש יכולה למכור, לקחת תפקיד פרואקטיבי בחייה שלה, בריאן מסבירה לפודריק מדוע יש לה צמא כל כך נקמה נגד סטניס.
מבחינה מסוימת המשקל על כתפיהם של בריאן ואריה זהה: אף אחד מהם לא הצליח להגן על יקיריהם, ושני השחקנים מבצעים עבודה פנומנלית ומעבירה את הרגש הזה דרך ההופעות המילוליות והלא מילוליות שלהם. הפרק יכול להיות ממוקד באופן תמידי ברעיון הנקמה, אך ההצלחה הגדולה ביותר שלו טמונה באופן בו הוא מתאר את הדרך שבה הגמול כמניע ראשוני משנה את האדם מ"עובר אורח לטרגדיה "למישהו שמוכן לפעול.
למרות שאולי לא תקראו לזה מסע נקמה, יש רמז לכך בהמצאות השגויות של טיריון ואריס בדרך למיירן. איש אינו מוכן להיות עוד עובר אורח; הם נוקטים בפעולה - גם אם זה אומר לשתות יום אחד בבית זונות של וולנטיס כדי שטייריון יוכל לגלות שאין לו עוד את התיאבון כמו קודם. אבל יש גברים שנולדו לפעולה עדיין עונים לאדוניהם הישנים, כמו ג'ורה מורמונט המחפירה שחוטפת את טיריון מסיבות שכולנו עשויים להניח. זה לא רק מראה עד כמה ג'ורה נואשת הפכה, אלא היא גם מציבה את הבמה לעוד מעט קל שממתין לנקום.
-
משחקי הכס ממשיך ביום ראשון הבא עם 'בני הנבל' @ 21 בערב ב- HBO.
צילומים: הלן סלואן / HBO
