הלילה, האוס מחזיר ניצחון מההפסד החורפי שלו עם "גדולים מהחיים", אחד הפרקים הטובים ביותר בעונה זו עד כה.
כאשר ג'ק נאש (מתיו לילארד), מוזיקאי רוק שואף, זורק את עצמו ברצינות לפסי הרכבת התחתית כדי להציל את חייו של זר גמור השוכב מחוסר הכרה בדרכו של מכונית התחתית המתקרבת, נאש מוצא את עצמו במהירות זקוק לעזרה לאחר שפתאום מתמוטט בעקבות הצלתו ההרואית.
בהתחשב במונקר של "גיבור המחתרת", נאש מוצא את עצמו - כמו רוב החולים בבית - עם ליטאניה של תסמינים מסכני חיים למחלה לא מאובחנת. כאשר מרתה מאסטרס בעלת הלב הגדול (אמבר טמבלין) מתעניינת במיוחד בפרשת "גיבורת התחתית" ומכריחה אותה על הצוות, האוס (יו לורי) מוצא את עצמו מחפש סיבה - מלבד הגיבורות - לקפיצת האמונה של נאש..
כפי שמאפיין את הבית, מטופלת השבוע משמשת להניח את התשתית התימנית עבור חלק גדול מתכניות המשנה הנוספות של הפרק ואת קשת הסיפור החוזר ונשנה בעונה זו. עם אלמנטים הקשורים למשפחה ומערכות יחסים, סיפורו של נאש, אף שהוא פשטני בהתפתחותו ורדוד באופן מפתיע בסופו, מספק נרטיב משלים מושלם לשני הסיפורים העיקריים של פרק זה, הראשון שבהם הוא יום הולדתו של קדי (ליסה אדלשטיין) וההקדמה שלה האם ארלין (קנדיס ברגן).
סקירה (ספוילרים קדימה)
בניסיון מוכר לעקוף את כל ההתחייבויות לגבי מה שהאוס מאמין שהוא ארוחת חגיגית חיצונית, אמן העניינים של פרינסטון-פליינסבורו מתכנן תוכנית שתאפשר לו לא רק להימנע מכל אינטראקציה אפשרית בינו לבין אמו של קודי, אלא גם להיות מסוגל "לדחות בצער" את ההזמנה של וילסון (רוברט שון לאונרד) הבודד להיכנס לפסטיבל קולנוע. עם זאת, הכרת ידידתם וילסון וקודי עובדים יחד כדי להבטיח שההמולה של הבית נכשלה, בעוד ארלין - שלא ידועה לבתה - ממציאה את תוכנית ההתקפה שלה.
עם אוצר מילים מלא בביטויי יידיש נפלאים, מבוא דמויות מתוכנן באופן דיסקרטי ועוצמה שמוכיחה אפילו יותר מדי את המאבחן המפורסם כדי לטפל בו, קנדיס ברגן זורחת כאמו של קודי, ארלין. בהופעה שמבוצעת בצורה מושלמת, ובכל זאת דומה לדמותה של ברגן בסרטו של מרפי בראון, הצופים בוחנים סוף סוף את המאפיינים האימהיים שהעלו לגידולו של דיקן הרפואה האהוב על הטלוויזיה.
אף על פי שמנוגד מעט לאפיון המורכב של ליסה קודי, אופיו העימותי של ארלן ודעותיו הנועזות לא רק מספקים לצופים תחושה של מקור התנהגותה הבלתי-שטוחה והקשה של ציפורניים של קדי, אלא גם מראה שקאדי נוטה לטיפול במצבים יותר. קשה ומלחיץ מאלה שהאוס מכניס אותה ללא הרף. למרבה המזל, בעוד שרבים עשויים למצוא את עצמם לפעמים לא אוהבים את ארלן, יש לאמה של קודי יותר מאשר התנהגותה הגלויה וצדקנותה העצמית. אבל זה משהו שגם הבית וגם הצופים יצטרכו לחכות לראות.
בעוד שבאוס מפנים את ארלין האומללה ומחכה לזמן המושלם להגיש לקאדי את מתנת יום ההולדת שלה (שהיא אולי מתנת יום ההולדת הגדולה ביותר שאי פעם נראתה בטלוויזיה), צוותו בפרינסטון-פליינסבורו פחות מתלהב מכך שטאוב הופך להיות " פנים של בית החולים בפרסומות חדשות בסדרה המבקשות מכולם "להיות טובים יותר."
מה שנחשב במקור להיות רק שלט חוצות בודד המציג את פניו של הנער הנערץ האהוב על כולם, מתגלה כדחיפה שיווקית מאסיבית מבית החולים כשהוא משתמש ברופא שלדעתו הוא בעל הפנים האמינות ביותר. בהתחשב בכך שרק מעטים בודדים יודעים על שיקול דעתו הרבים של טאוב, מנסה הבית לספק כמה שיפורים אמנותיים בפרסומות החדשות של בית החולים באמצעות סמן קבוע ענק כדי להפוך את טאוב לאחד הדיקטטורים האיקוניים ביותר בגרמניה.
למרבה המזל יש כמה הטבות להפוך לדמות מוכרת - כפי שטאוב מבין עד מהרה. כשחזר הביתה ערב אחד לאחר הצגת הפרסומות של פרינסטון-פליינסבורו, טאוב מוצא את אשתו רייצ'ל (ג'ניפר קריסטל פולי) מחכה לו, ומסיבה כלשהי, היא מחפשת להצית מחדש את מערכת היחסים שלהם - משהו שהיא לא עשתה מאז שהוא הודה לשיקול דעתו הזוגי הרבים.
כמובן שכאשר סוג זה של התנהגויות חריגות ממשיך לפרק זמן ממושך, טאוב מתחיל לחפש אחר סיבות אחרות מדוע רייצ'ל החליטה לגלות עניין בו ובקשר שלהם. אמנם טאוב היה בעקביות אחת התוספות החדשות הטובות ביותר לבית, אך רק עכשיו קיבל פיטר ג'ייקובסון (החדר האבוד) הזדמנות לתת לדמותו להאיר בצורה כזו.
ברגעים מהורהרים הן לבדו והן עם עמיתיו לעבודה, כל מסעו של טאוב לאורך פרק זה ללא ספק יאהב אותו בפני מעריציה הרבים של הסדרה, מכיוון שהוא מספק לטאוב עומק מרענן לדמותו והתפתחות מתוכננת הרואה את סיפורו של טאוב -התקדמות רחוקה יותר מכל חברי הצוות האחרים של הבית שנמצאים כעת.
על אף שנקודת המוצא הראשונית לכך שהתכסיס הזוגי של טאוב הוא דו-ממדי בקושי, סיפורו מקבל במהירות תפנית מסקרנת שתגרום לצופים להפסיק את דמותו כשדמותו מופיעה על המסך וליהנות מאחד מסיפורי העל הכי כנים של הסדרה במשך זמן רב..
