ג'ון וויק 2 הפך את קיאנו ריבס לכוכב פעולה טוב יותר

בעוד שלג'ון וויק הראשון יש את חלקו בלחימה באגרופים, הפעולה מורכבת בראש ובראשונה מכוחות ירייה עזים וקרובים. מגמה זו ממשיכה בג'ון וויק: פרק ב ', אך הכל מחושל עד 11.

האנשים האחראים לפעולה הפנטסטית בסרטים האלה הוא הצוות ב 87Eleven Action Design. בבעלות משותפת של יוצרי ג'ון וויק, צ'אד סטהלסקי ודייוויד לייץ ', 87 אילן הוא המקום הבולט שלך לכל מיני אימוני פעלולים וכוריאוגרפיה.

Screen Rant התיישב עם סטהלסקי ורכז פעלולים ג'יי ג'יי פרי כדי לדבר על האימונים האינטנסיביים שעבר הכוכב קיאנו ריבס כדי להתכונן לסרט וכיצד הם מחליטים באיזה סוג סגנונות קרב תשתמשו הדמויות בסרט. סטהלסקי גם מחווה פואטיות על היכולת לאחד מחדש את ריבס עם כוכבו המשותף של מטריקס, לורנס פישבורן.

איך אתה מעלה את מקלט האקדח פו מהסרט הראשון?

צ'אד סטהלסקי: שאלה נפוצה מאוד. אני אעביר אותו לג'יי ג'יי

ג'יי ג'יי פרי: אני אוהב לקרוא לזה אקדח ג'יטסו, אבל יש אנשים שאוהבים לקרוא לזה אקדח-פו. אני חושב שהדרך לשפר את זה היא לשפר את קיאנו. ומה שעשינו על זה הוא, אתה יודע, הבר הוגדר, ידענו איפה הבר, וקינאו הוא הקנקן המוצא שלנו, אתה פשוט מחמם את היד שלו, נותן לו כל הזדמנות להצליח. אז היה לנו אותו - אתה יודע, שיהיה לך בחור כזה שייקבע את הזמן זה לא תמיד המקרה, אתה יודע, להיות עם הובלה כזו שבאמת תתחייב לזה. וזה היה שלושה חודשים וחצי, חמש עד שש שעות ביום, בחדר הכושר הזה, במעבדה, באלף, עם כמה מחברי הג'יו ג'יטסו, הג'ודו, הסמבו הטובים ביותר שאי פעם אימנו אותו. פעמיים בשבוע בטווח של טרן באטלר, שנמצא בעמק סימי, אימונים "שלושה אקדחים", והעמדת 400 עד 600 סיבובים מסוככים בכל מפגש. וזה נמשך שלושה חודשים וחצי, ואז הכוריאוגרפיה התפתחה בהתבסס על מערכות המיומנות שלו, וראיית המיקומים. אז, אני משפר את הדרך בה אני חושב שהתחלנו לשפר את הפעולה בג'ון וויק 2.

אז בשלב זה קיאנו די מיומן בשימוש בתותחים וכל הדברים האלה?

צ'אד סטהלסקי: הייתי אומר שהוא ברמה תחרותית.

ג'יי ג'יי פרי: כן, אני אהיה זהיר אם אני -

צ'אד סטהלסקי: אולי תרצה גם להסביר מה זה "שלוש אקדח".

ג'יי ג'יי פרי: "שלוש אקדח" הוא רובה / רובה ציד / אקדח. זו תחרות המבוססת על זמן עם תרחישים שונים או שלבים שונים.

אני חושב שראיתי סרטון ביוטיוב שלו -

ג'יי ג'יי פרי: בדיוק. והסיבה שחשבתי שזה רעיון נהדר הייתה בגלל שזה סוג של כוריאוגרפיה. הקורס משתנה בכל פעם, כמו שאתה יורה באותו מסלול במשך חמש או שש ריצות. עכשיו אתה משנה את זה. זה סוג של ממש מתאים למצב של כוריאוגרפיה. אז במוחו הוא לא חושב זאת - הוא פשוט, יעד רכישה, קח את זה, קח את זה. רכוש יעד, קח אותו, קח אותו, קח אותו, והורד אותו והמשיך הלאה לזה הבא.

זה הרבה יותר אסטרטגי מאשר סתם הצבעה וירי, יש הרבה שזה נכנס לזה.

ג'יי ג'יי פרי: כן, והיינו גם אותו להתאמן עם [SEAL Naval], איש כוחות מיוחדים -

צ'אד סטהלסקי: SWAT.

ג'יי ג'יי פרי: כן, בחור SWAT. הלכנו אותו להתאמן מעבר לגבול. פשוט המשכנו להזין לו תזונה קבועה של רוצחים, מה שיעלה את המשחק שלו. בגלל שהוא לא אכיפת חוק, הוא לא צבאי, הוא רוצח בודד, הוא מתנקש בודד. אז זה אומר שהוא לא יכול לסמוך על צוות, הוא צריך לסמוך על עצמו, מה שמשנה את כללי ההתקשרות.

אז בסרט הראשון אדריאן [פאליצקי] עושה הרבה קרב יד ביד. האם מדובר בתהליך אחר לגמרי עבור דמות כמוה?

צ'אד סטהלסקי: אני חושב שמה שאנחנו רוצים לעשות זה - כשאנחנו כוריאוגרפיה, כשאנחנו מעצבים כוריאוגרפיה, אנחנו מנסים קודם כל לקחת את זה מנקודת מבט של אופי. ברור שאתה כותב תסריט וזה כמו, ג'ייסון בורן או ג'ון וויק או משהו כזה, אתה לא מתחיל לכוריאוגרפיה של מהלכי חוט כפולים ומעוותים או מבצעים את הפיצולים. אתה מנסה לשמור עליו כך שהוא יתאים לדמות, או לטון הסרט. גם עם ג'ון וויק רצינו לעשות משהו כזה. אז במקום חבטות, בעיטות - ולצורת הדרך שרצינו לירות בה, שנמשך זמן רב יותר - האינסטינקט הראשוני שלנו היה בואו נלך עם זרוע זורקת או מתמודדת. רצינו משהו בו ג'ון עדיין יכול להשתמש בירי, אם זה אייקידו, אייקי ג'יטסו או ג'ודו, שפעם הוא תופס, הוא זורק. עבודה אפקטיבית סופר-טקטית ברבעון קרוב. כאילו, אתה לא מתקרב ואז לבעוט בוו ספין. אז ניסינו לקחת את זה מנקודת מבט זו.

אז עם אדריאן זה היה כמו איך נקבה רוצה להיות - אז לקחנו את זה מהיבט ג'יו ג'יטסו יפני / ברזילאי, איפה איך - דרך אמינה שנקבה תנקוט בזכר הרבה יותר גדול.

שמתי לב להרבה מההשפעה של הג'יו ג'יטסו הברזילאי, כי אני יודע שהיא מנסה להכניס את קיאנו למנעול קימורה בשלב מסוים.

צ'אד סטהלסקי: כן, זה אחד המכשירים שלנו כאן בעיר 87. אנחנו תחת ריגן מכאדו, שלדעתי הוא אחד ממדריכי הג'יו ג'יטסו הטובים ביותר לפחות בלוס אנג'לס, אם לא בעולם. יש לנו כאן הרבה מאד מדריכים, כמו גם ג'יו ג'יטסו יפני, ג'ודו יפני וסמבו. זה היה המתכון של קיאנו.

ג'יי ג'יי פרי: המרכיבים.

יש לי שאלה עבורך [צ'אד], אני מעריץ ענק של ג'ון וויק, אני מעריץ ענק של "המטריקס", איך זה איחד מחדש את לורנס וקיאנו? כאילו איך כל זה קרה?

צ'אד סטהלסקי: זה היה נהדר. ביליתי זמן רב עם שניהם, כמובן, בטרילוגיית המטריקס. עבד הרבה, ברמה היומיומית, עם לורנס פישבורן. ואז נתקלנו אחד בשני דרך קהילת הסרטים במשך שנים על גבי שנים. קיאנו ואני היינו בניו יורק, הקפדתי את ג'ון וויק 2. כשבמקור התיישבנו וכתבנו את התסריט לג'ון וויק 2 יצרנו דמות שתראה בסרט שרק התייחסנו אליו כמלך הבאוורי, הוא מפעיל סוג אחר של העולם התחתון בסרט. וכשקינו, [סופר] דרק קולסטד, ואני התיישבנו וכתבנו את הדמות, זה היה לגמרי, מאה אחוז מבוסס על לורנס פישבורן. כאילו, בראשי ראיתי את הבחור הזה. ידעתי שאנחנו רוצים לקשור בניו יורק - האוכלוסייה חסרת הבית כמרכיב העולם התחתון, באור מיתולוגי משהו. ושמעתי את קולו של הבחור בתור לורנס, זה פשוט היה בראשי. אבל אפילו לא תכננו אפילו - לורנס עסוקה כל כך, ואנחנו כמו "לעולם לא נקבל את לורנס פישבורן."

לאחר מספר חודשים אני מקבל את המייל האקראי הזה בערך חודשיים מהצילומים מקיאנו, "היי אני פשוט נתקלתי בלורנס, הוא כמו 'מה קורה?'" אני כמו, "מה זאת אומרת?" הוא כאילו, "טוב שהוא רוצה להיות - האם יש לו מקום בג'ון וויק 2?" אני כמו "אתה צוחק?" כלומר, פשוטו כמשמעו לקח בערך שלושים שניות לשלוח תגובה, לכי "תביא אותו עכשיו לטלפון." הוא כמו, "כן, מגניב, היי, מה קורה?" ולא החמיץ פעימה.

ואתה יודע, אני מחשיב את לורנס, קיאנו, שניהם שחקנים מוערכים מאוד, אני מתכוון כל כך טוב. ואתה אף פעם לא יודע - כשפגשתי לראשונה את לורנס הייתי הכפול הפעלול של קיאנו במטריקס הראשון. מטריקס 2 ו -3, הייתי אחד ממרכזי הפעלולים, ואז התחלתי לעשות את קריירת בימוי הפעולה שלי תחת הווכובסקיס באותה תקופה. אז, קצת אבולוציה שם עם סטטוס בקריירה. אבל אז קיצר לשלוש עשרה / ארבע עשרה שנים מאוחר יותר, שם עכשיו אני מבקש מלורנס פישבורן לסמוך על יכולת הבימוי שלי, או על הידע הבימוי שלי, יהיה אשר יהיה, להמשיך ולהסתכן בקריירה שלו בסרט שלנו. והעובדה שהוא אמר כן, סמכה עליו, והוציא את עצמו לניו יורק. נפגשנו כולנו בדירתו של לורנס, עברנו על הסצינה. לורנס עזר לבצע מחדש את הדיאלוג, הוא וקיאנו עבדו על עבודתו. והוא לא יכול היה להיות יותר מכבד לא יכול היה להיות מזהיר יותר על הסט. אמרתי, "תראה, אני אצטרך לעבוד אותך קצת כאן כי אני אביא אותך רק לשלושה ימים." הוא מעולם לא עזב את הסט, תמיד היה מרתק, תמיד עבד על הקווים שלו, זה היה מדהים.

ואז, אני לא אשקר לך, אנחנו יושבים על הגג הזה בברוקלין, אני יושב שם, קיבלתי את הרכבת הטכנו סביב קיאנו ולורנס, ולורנס נותן את התור "האיש, המיתוס, האגדה, "ואני רק יושב ליד המסכים והולך, " חרא קדוש. " אתה יודע, כולם מביאים את סוג האיחוד מחדש של מטריקס, וזה היה רק ​​עניין שלורורנס הוא למי כתבנו את החלק, קיאנו ולורנס הם חברים בפועל, הם למעשה נהנים מיחסי עבודה קרובים מאוד. ולראות את שניהם ולראות - לורנס היא דוגמא נהדרת כיצד לתקשר לקהל כשאתה משחק עם שחקן אחר. הוא מדבר, אבל הוא מדבר - לורנס עושה כיף עם התפקיד, ואתה מבין את זה, ואתה מרגיש שהוא עושה כיף, אתה יכול להרגיש שקאנו עושה כיף. זו פשוט סצנה טובה, יש לה אנרגיה טובה. כן אני לא יכול לומר מספיק, צבטתי את עצמי.

יש לי שאלה אחרונה. אם היית יכול לצוות את ג'ון וויק עם כל דמות אחרת, כמו ג'יימס בונד או מישהו אחר, מי זה יהיה?

ג'יי ג'יי פרי: ובכן אם אתה רוצה להרוג את ג'יימס בונד היית שולח את ג'ון וויק.

צ'אד סטהלסקי: ג'ון וויק לא מתחבר.