ליגת הצדק: מדוע התערבות בסטודיו עשויה להיות דבר טוב

שנת 2017 תהיה השנה בה קהלי הקולנוע יראו את ליגת הצדק על המסך הגדול. זו אמורה להיות סיבה לחגיגה - כפי שציין בקולנוע הסרט לגו באטמן, ה- JLA הוא כיום בן 57 ומעלה, ובהתחשב בכך שהצוות של הנוער הנוקמים של מארוול היה אירוע כה גדול עד שהעלתה את סיום באטמן "האביר האפל עולה" ב בקופות, עלינו לצפות לדברים גדולים עוד יותר מקבוצת אייקונים של בונא פודה (זכרו שבשנת 2012 אולפני מארוול עדיין פעלו עם גיבורי רשימת B).

אבל לא בזה אנחנו משחקים. ליגת הצדק מגיעה כחלק מהיקום המורחב של DC, הניסיון המחולק והמחלוקת אף יותר ליצור יקום משותף באמצעות הגיבורים הגדולים ביותר של DC. אנו כרגע שלושה סרטים עמוקים ו"איש הפלדה "קיבל שקיק ביקורות מעורב, ואילו באטמן נגד סופרמן: שחר הצדק וחולית ההתאבדות היו שניהם אמורים על ידי המבקרים (ואין גם התרגשות פה אחד עבור וונדר וומן). בסרטים היו הופעות חזקות בקופות, ולסדרה בהחלט יש את המעריצים שלה, אבל אין מנוס מהתגובה המעורבת-במקרה הטוב.

הבעיה האמיתית, עם זאת, אינה החשש שמא ליגת הצדק תחזור על חטאים של סרטים קודמים. זו כזו שאיית בעיות ללא קשר להערכתך לגבי ה- DCEU עד כה: התערבות בייצור. בעקבות ההפרשה הקריטית של באטמן נגד סופרמן ותפקודו התחתון בקופות (אין לרחרח 873 מיליון דולר, אך האחים וורנר היו נעולים כמיליארד דולר קל), האולפן בנה מחדש את מבנהו, שם העמיד את המאסטרו הקומי ג'וף ג'ונס. מציגה פיקוח הרבה יותר. הפרטים הסודיים הם סוד שמור מקרוב, אך לכל הדעות הם דחו את התוכנית המקורית ארוכת השנים לסרט (שתוכנן סרט המשך לשנת 2019 כאשר הוכרז לראשונה) ונוקטים גישה מיקרו-מנוהלת יותר לאורך ההפקה.

הפרעה באולפן היא ביטוי מלוכלך במיוחד ב- DCEU. בעוד שבסרטים כולם נושאים מהותיים, נראה כי הם הפריעו עוד יותר בגלל התערבות עיוורת שנעשתה כמעט בקנה אחד עם הקריאייטיב המעורב. באטמן נגד סופרמן איבד חלקים גדולים מההגדרה לשחרור התיאטרון וחולית המתאבדים הייתה נתונה להתאמות טונאליות מאסיביות עם מחזורים ועריכות סותרות של הבמאי דייויד אייר ובית הקרוואנים. בעקבות אלה, הרעיון של האחים וורנר להתעסק בסרט שלם מההתעוררות הוא רדוף; הטוב ביותר שאנחנו יכולים לקוות לו הוא סרט שנעשה על ידי הוועדה, בעוד שהגרוע ביותר גורם לגילם של באטמן ורובין להיראות חך.

או שזה יהיה? בשנה האחרונה מתקזזת ההייפ לליגת הצדק מהעובדה שמדובר בסיכוי שהתפשר - סנידר-לייט מתמקדת בגיהינום - ובכל זאת, אם מסתכלים על מצב הזכיינית ועל מה שקורה בפועל, יתכן כי האחים וורנר עוסקים בערך לרועה בסרט הטוב ביותר ב- DCEU. הנה למה.

זק סניידר צריך להתגבש

זאק סניידר כנראה לא אמור להיות האיש המוביל באופן יחסי את אישום ה- DCEU. הבנתו את סופרמן היא שנויה במחלוקת, כפי שמעידים בעקבותיו אחר אדם שהודה בשנאת הדמות והתאמת אירוע קומי מחלק, והוא מתמודד בעקביות עם ההיאבקות עם "התמונה הגדולה". לעיתים קרובות הוא מתואר כבמאי בעל חזון, אך לוקח את החלק "החזון" בצורה מילולית מדי, ויוצר תמונות מרשימות - במיוחד בסרט באטמן נגד סופרמן - נראות כאילו הן מורמות מספר קומיקס ועם זאת אין מה לומר. חלקם אפילו לא הגיוניים - בילוי של שבריר שנייה של הכיסוי של האביר האפל במאבק יום הדין לא באמת אומר כלום.

גרוע מזה, כשסניידר אכן מנסה לרומם את החומר ברעיונות גדולים, הוא לוקח את הכל בצורה מילולית מדי. הוא מדבר בקולנוע מאחורי הקלעים על הרצון לשאול את השאלה "האם צריך להיות סופרמן?" - עם זאת, הגישה שלו לשאלה זו היא פשוט שיש דמות שתגיד אותה באמצע מונטאז '; אין תת טקסט, אלא הצהרת הכוונות וקריאה דקה בנייר. הגישה שלו אינה כל כך מקרה של סגנון על פני חומר, אלא טעות של סגנון לחומר. זה עובר דרך עבודתו, החל מפרויקט התשוקה Sucker Punch ועד העיבוד שלו לשומרי השמירה - יש בתוכם אלמנטים מעניינים, אבל רק בגלל שאתה יכול לשער על רעיון מגניב לא תסלח על ביצוע גרוע.

אכן, יש פוטנציאל רב באטמן נגד סופרמן. העובדה שברוס וויין מונע על ידי זעם ורוצה להוריד חייזר פולש, רק כדי לגלות את האנושיות שלו ברגע האחרון זה דברים של מיתוס, אבל כשהוא ממוסגר בתוך סכמה לא שטוחה על ידי לקס לות'ר היפראקטיבי ונפתר מתוך ההכרה שה לאמהות יש שם פרטי זהה לכל המשקל הדרמטי. לא כל זה באשמתו של סניידר ישירות - התסריט ממלא תפקיד - אבל זו הבעיה שנמצאת בליבה של ה- DCEU (או, אם זה לא מפריע לך, ליבת הפיגוע).

ועל זה עשויה לשלוט המעורבות באולפן. לסניידר הייתה ממש לא מעט שלטון חופשי על Man of Steel ובאטמן נגד סופרמן, משהו שההצלחה המוקדמת שלו עם 300 ו Watchmen ללא ספק קנו אותו. כעת, אחים וורנר מודעים להשפעה שעלולה להיות לה על ה- DCEU המתמשך ועל החסרונות הקיימים בסגנונו, הם יכולים להביא את מה שעושה זאק יותר בקנה אחד עם החזון המתמשך שלהם.

יש גם עניין הסגנון האפי המקוצץ שלו לסיפור סיפורים. נראה כי כל התהליך של סניידר הוא לבנות חתך מאסיבי של 4 שעות ואז לגלח אותו לאורך שהאולפן מבקש. מבחינה DCEU אתה יכול לראות את זה בצורה הטובה ביותר עם באטמן נגד סופרמן, שהגיע לבתי הקולנוע 151 דקות, אך היה מהדורת האולטימטיבה של 30 דקות בסרטון הביתי ולפי הדיווחים במקור עוד יותר, אך זה נכון גם לגבי Watchmen, שהיו להם שלוש שונות גרסאות באורכים שונים. מדוע זו אינה גישת הקולנוע האופטימלית צריכה להיות ברורה; בעוד שהוא מאפשר מאגר מדהים של ענק בעריכה, זה אומר שחוטים עלילתיים מרכזיים ואפילו תווים שלמים ייחתכו בתהליך, מה שישפיע לרעה על השלם.

כריסטופר נולן, שטרילוגיית האביר האפל שלו הביא אהבת קופות והוקרה ביקורתית במידה שווה, הוא בעל טקט הפוך לחלוטין, מתכנן הכל בקפדנות ורק יורה במה שנדרש. זה הוביל לצילומים קצרים יותר שנכנסו לתקציב, ופירושם שהסרטים שהתקבלו הם צמודים להפליא, עם מעט סצינות שנמחקו. נולאן מודע תמיד למוצר המוגמר, בעוד שניידר נראה חושב בקנה מידה מיקרו מדי, רק שוקל את הרעיון של ליצור תמונה קוהרנטית בכל מה שקשור לעריכה. פיקוח רב יותר יכול להכריח אותו לחשוב על התמונה הגדולה יותר מההתחלה, כלומר פחות חורי עלילה שנשארו להיות מוסברים בסצנות שנמחקו או במוטיבציות סותרות שהיו יכולות להיות מסודרות בשלב מוקדם.

חזון יחיד

הבעיה הכללית עם ה- DCEU עד כה הייתה היעדר חזון עקבי. זה היה נכון מרמת זיכיון מקרו ובתוך הסרטים עצמם; באטמן נגד סופרמן היה איש המשך של פלדה שהפך למוצלח בעולם לעומת התפתחותו סוף סוף לשחר הצדק, ואילו Suicide Squad היה סרט נבל גרגר שהפך להיות בהיר יותר, זנייר ופחות כבד ג'וקר ככל שהתרחש. לא היה שום יסוד ברור לסרטים הללו ורוב הנושאים שלהם נראו כאילו הם נובעים קדימה ואחורה.

אולם מה שהכי בולט הוא שהתווך הקודם הגיע באמצע הדרך. עם ליגת הצדק, מוקד האולפן הזה היה קיים כבר מההתחלה; יוצרי הקולנוע הרבה פחות סיכויים להגיע לעריכה ונאמר להם לפתע לאבד שעה של צילומים או לשנות את הטון מכיוון שדאגות אלו טופלו כבר עם עלייתם לראשונה. זו עמדה צינית ביותר, אבל ראינו שהמבנה המובל על ידי המפיק עובד בצורה נפלאה במארוול, ולהיפך, DC נלחמים באמת בחצוצרה של האלטרנטיבה בהנהגת הבמאי שלהם. אולי יש צורך בפיקוח, במיוחד כשמדובר בסרט שיש לו השפעה רבה על גרסאות האוהל של האולפן לשנים הבאות.

בתוך זה קיימת הסכנה שחזון האולפן יכול להשתנות, כפי שראינו עם סוגיות ההפקה השונות של ה- Flash ו- The Batman, והם יתחילו באותה מידה כאשר השינויים משתנים מאוחר היום. ברור שזה יהיה רע ויפגע בכל מה שהם הולכים אליו - הסיכון האמיתי הוא שדברים יכולים להרחיק לכת אחרת מכפי שהם היו והחזון היצירתי של סניידר נרמס לחלוטין לשובר קופות הומוגני וגנרי. יש לקוות, בהנחייתו של ג'ונס, ניתן להגיע למדיום שמח.

-

התערבות אולפנים אינה סיטואציה של סניידר להיות כיוון של ברווז צולע - בהתבסס על דוחות הביקור שנקבעו מהשנה שעברה והדיון המופלא של הבמאי בפרויקט, נראה שהוא מאוד נוח עם הסרט. זה מקרה של מציאת קרקע אמצעית בין שני צידי חלוקת המאוורר, במקום לדחוף את ליגת הצדק בצורה מבולבלת מדי לכיוון זה או אחר. אם האחים וורנר יוכלו להשיג זאת, הם עשויים סוף סוף למצוא את ההצלחה הכוללת שעשתה DCEU.