עם המגדלור, הבמאי רוברט אגרס מעניק לקהל מעקב אחר המכשפה שהוא יותר משונה, יצירתי יותר ומלא פרוטים - והכל נוגע לסוף פראי מתאים. בשנת 2015, רוברט אגרס עשה נתז רציני עם הופעת הבכורה שלו בבימוי, סרט האימה ההיסטורי המכשפה. הסרט שוחרר על ידי A24 בשנה שלאחר מכן, החזיר עשרה פעמים את התקציב שלו בסכום של 4 מיליון דולר, והוכרז ברבים שהוא לא רק אחד מסרטי האימה הטובים ביותר של השנה, אלא גם אחד הסרטים הכי מפחידים שיצרו אי פעם. אג'רס הציב בפני עצמו אתגר רציני ביצירת תואר שני שיכול לעמוד בציפיות הנעלות הללו, תוך שהוא לגמרי דבר משלו. למרבה המזל, עם המגדלור, הוא עשה את זה ואז כמה.
המשך לגלול כדי להמשיך לקרוא. לחץ על הכפתור למטה כדי להתחיל מאמר זה בתצוגה מהירה.
התחל עכשיו
המגדלור הוקרן בבכורה בפורטנייט של הבמאי בפסטיבל קאן 2019, שם זכה בפרס הפדרציה הבינלאומית למבקרי קולנוע. שוב הופץ על ידי A24, הסרט גבה שפע של שבחים ביקורתיים, והוא נותר אחד הסרטים הביזאריים והמעודנים להפליא של השנה. הסיפור עוקב אחר שני שומרי מגדלור שנאלצים לעבוד יחד במשך מספר שבועות במגדלור מבודד המופרד מהציוויליזציה. תומאס ווייק (וילם דאפו) הוא הזקן הידני והדבק באמונות טפלות ושותה בכבדות. אפרים ווינסלו (רוברט פטינסון) חדש בתפקיד ויש לו מעט זמן לסם האינסופי שלו או לחברתו של עמיתו. לא לוקח זמן עד שפרנויה, אשליות, וחשש מובן מפני שחפים לבעוט פנימה.
באופן בלתי נמנע, הקהל יהיה בלתי נרגש ומנוקד על ידי החוויה המפתה של צפייה במגדלור. זה סרט שההשפעות שלו על חלקים שווים דיוויד לינץ ', טרקובסקי, לאבקראפט ומובי דיק. הסרט מסרב לאחוז בידו של הצופה ומשאיר חלק גדול מהסיפור שלו לפרשנות. הנה מה לדעת על המגדלור, סיומו האלים, וכמה מרגעיו הזרים.
מה שקרה במגדלור
החלק הארי של המתח במגדלור נובע מהיחסים בין ווייק לווינסלו, שהופך מחברתי לרעיון בערך אגורה. הוויק נראה מעט קופטר אך רגיל במידה רבה במונוטוניות של שמירת המגדלור, ואילו ווינסלו מתרגז בקלות ממה שחשב שזו תהיה עבודה הרבה יותר פשוטה. לאט לאט, ברור לווינסלו כי יתכן וייק השתגע במהלך המשמרת שלהם אם הוא כבר לא היה משוגע מלכתחילה. הוויק נראה פולחן, אפילו אובססיבי מבחינה מינית, לאור האור של המגדלור, שהוא מסרב לתת לווינסלו להתקרב אליו, דבר שהופך למקור מתח אחר ביניהם.
עוד נחשף, במהלך אחד מפגישות השתייה הרבות, כי ווינסלו הוא לא מי שהוא אומר שהוא. במציאות, הוא תומאס האוורד, מעבד עצים לשעבר שתפקידו האחרון הסתיים באסון שכלל את אפרים וינסלו האמיתי שאולי אכן היה באשמתו. מערכת היחסים הלא-מדויקת שלו עם האמת מגלה עד מהרה בפני הקהל שייתכן שזה לא ווייק שהוא המטורף.
כמובן, לא ניתן לסמוך על אף אחד מהאדם. העבר של ווייק עצמו נראה חשוד והמיקוד האובססיבי שלו בווינסלו / הווארד סוטה בין הדחייה ואולי למינית. בלילה שלפני שהם אמורים לאסוף אותם ולהחזיר אותם הביתה, ווק משתכר את וינסלו לעיוור, ומבטיח שהם מתגעגעים לספינה שנשלחה לאסוף אותם. ווינסלו משוכנע שווק מייעד אותו לפיטורים בגלל חוסר כושר, מה שאומר שהוא לא יקבל שכר עבור עבודתו. Wake אכן מציגה מונחים של תאורת גז, כמו לנסות לגרום לווינסלו לפקפק בכמה זמן עבר, אך כאשר הקהל לא יכול להיות בטוח מי, אם מישהו אומר את האמת, קל להסתבך בפרנויה ההיא.
מה קורה בפארטינג?
אף גורם מחבר לא טוב מדי לבדיחת נפיחות, ורוברט אגרס מסיע בשמחה את הנקודה הזו הביתה במגדלור. בין הטון הבלתי נרגש, קפיצות ההזיה ההגיוניות וירידות הלידים לטירוף, גם דמותו של וילם דאפו היא פרוטרונית כרונית (השחקן טוען שהפילוג בין פרצים אמיתיים לאלה שנוספו בפוסט-ייצור הוא כחצי וחצי). זה אחד הדברים שמניע את וינסלו סביב העיקול, אולי אפילו יותר מההדלקה האפשרית והסמים האינסופיים של עיסוקו. יכול להיות שיש סיבה נושאית עמוקה יותר לכל הפליטים, אבל הסיבה העיקרית שהם שם היא ש- Eggers מוצא אותם מצחיקים!
המגדלור הוא קומדיה עגומה מאוד, שמבדילה אותו מהמכשפה. אכן, זה עם הפליץ הראשון הזה שהקהל מבין שהסרט הזה הולך בכיוון הרבה יותר מוזר מקודמו של אגרס (יש גם שפע התייחסויות לאוננות, ובאופן מתאים להשאיר את הטון כשההזדמנות קוראת לו.) בראיון עם סגן, אגרס ציין כמה הוא להוט לקפוץ בין צלילים מתנגשים לכאורה וכמה הפליצה עוזרת באופן מוזר לתהליך הזה
"הסרט וולגרי ומעודן ומראה ראווה. זה על האף במובנים רבים, אבל זה מה שהיינו אחריו. הכוונה מאחורי המכשפה הייתה להיות מאופקת מאוד. אני חושב שהסיפור הזה, למרות שהוא מעצבן אותי לפעמים, היה צריך לקחת את עצמו ברצינות מדהימה. אבל עם זה, רצינו להיות מסוגלים לצחוק על סבל. אהבתי את הרעיון שאתה מתיישב לצפייה במגדלור ואתה חושב 'F ** k, לא התכוונתי להיכנס לסרט בית אומנות הונגרי', ואז וילם מתהדר ואתה דומה, 'אה, יש תקווה!'"
מה המשמעות של סיום המגדלור
לאחר שווינסלו מגלה כי ווייק שמר תיעוד נרחב על מעשיו הנראים לכאורה, השניים מנהלים את המאבק הגדול ביותר שלהם עד כה והדברים הופכים פיזיים. במהלך האגרוף שלהם, ווינסלו רואה את וויק הופך ככל הנראה לאל ים, שלם עם זרועות וקרן אלמוגים. נראה שהוא לבש את צורתו של פרוטאוס, אותו התייחס הומרוס כ"זקן הים ", בנו של פוסידון ותכונה תכופה בשירה של סופרים כמו שייקספיר, וורדסוורת 'ומילטון. הוא גם מחלף צורה, שמשתלב היטב עם השינוי הפתאומי של ווייק.
ווינסלו הורג את ווייק באת ועושה את דרכו אל האור שלא היה ניתן לטעון בעבר של המגדלור שלעתה אסר עליו ווייק להתקרב אליו. אג'רס הודה כי קיבל השראה מיצירותיו של HP Lovecraft, מה שמרמז כי המגדלור עצמו יכול להוות איזשהו שער למימד אחר של רוע או תועבת זקנה עצמה. זה גם יכול היה להיות בהשראת פרוס אלכסנדריה, מגדלור שהיה אחד משבעת פלאי העולם העתיק. מה שלא יהיה, כשווינסלו בוהה באור, הוא משתגע ונראה ששורף כשהוא צוחק מטורף.
לא משנה מה הסודות הבלתי נתפסים שהאור היה צריך להעניק לו, הם לעולם אינם משותפים לקהל וגורלו הסופי נותר במונחים דו משמעיים בהחלט. לאחר מכן, ווינסלו מתעורר עירום על שפתיו כשציפורים מנקרות בבטנו, כולל השחף היחיד שהתגרה בו במשך כל הסרט. כדי להמשיך לזווית המיתולוגיה היוונית של הסיפור, אם ווייק הוא פרוטאוס אז נראה כי ווינסלו הוא פרומתאוס, האיש שגנב אש מהאלים ונידון לנקב את הכבד שלו כל יום כמשפט. ווינסלו ניסה לקחת לעצמו את הכוח הלוהט של המגדלור, גנב אותו מהמטפלת החוקית שלו ונענש כנדרש. פרוטאוס ופרומתאוס מעולם לא נפגשו במיתולוגיה היוונית, אך הם מרגישים התאמות מרתקות למגדלור, סיפור על כוח, חילוקי דורות, וכוחם הכל-יכול של דברים שרק בני אדם אינם יכולים באמת לעצב. אם ווינסלו הוא פרומתאוס, אולי הסוף רומז שזה גורלו הנצחי, לחיות שוב ושוב את המחזור המפלצתי הזה, כעונש על כך שהוא מתבונן באור או על הריגתו של ווינסלו האמיתי.
זה יכול להיות פשוט בראשו, האשמה המחניקה על כך שהרג אדם חף מפשע, או אולי יש כוחות על טבעיים שנמצאים בשליטתו. האמת היא שהמגדלור הוא סרט חזק מספיק כדי להתאים לכל פרשנות שהקהל רואה לנכון. כולן יכולות להיות נכונות או אף אחת מהן וזה לא עושה דבר כדי לדלל את החוויה המרתקת של היציאה מהעבודה של אגרס. כל העמימות הזו והיצירה האמנותית שמאחוריה הם שהופכים את המגדלור לאחד הסרטים הטובים בשנה.
