הביקורות המוקדמות סיימו לרוב את הנחיתה עבור דוקטור סטריינג ', כשהסרט עצמו כבר משחק באזורים מסוימים; ועד כה הקונצנזוס קורא באופן אופייני ברובו לערך היקום הקולנועי של מארוול: ציונים גבוהים לדמיון חזותי, נאמנות לחומר המקור ופרוטגוניסט מרתק, ציונים בינוניים למבנה סיפורי הנוסח מדי, ותחינות מרוגזות שהאולפן ימצא משהו מעניין שדמות תומכת נקבה יכולה לעשות. אומרים שהוא גם מציג, אפילו בביקורות החיוביות ביותר, נבל עיקרי לא מרגש במיוחד - ביקורת שננקטת בעקביות כל כך על רוב שחרורי ה- MCU עד שהפכה להיות קונצנזוס תרבותי כברירת מחדל בנקודה זו.
עם זאת הסרטים ממשיכים להרוויח מודעות חיוביות בעיקרן ושולטים בקופות העולמיות. האם באמת ייתכן שכשמדובר ברשע בלתי נשכח, סרטי מארוול פשוט לא "צריכים" אותם?
בואו ונסלק נקודה אחת ברורה ובלתי ניתנת להתייחסות מראש: כן, סרטי מארוול, ככל שיהיו טובים או רעים ככל שתחשבו שהם כבר, היו טובים יותר עם נבלים טובים יותר - ככל שדמות טובה יותר, מעניינת יותר, יותר משכנעת, יכולה רק לעזור לעניינים אפילו ב סרט שכבר "מספיק טוב" כדי לא באמת צריך אותם. איירון מן הוא מבדר להפליא, אבל אם אובדיה "איירון מונגר" סטיין היה באופן בלתי נשכח ככבד, לא היית צריך לחשוב כל כך קשה כדי לזכור משהו שקורה במערכה השלישית של אותו סרט. בואו נסתיר שמדובר בעניינים סובייקטיביים: יש כאלה שאהבו את אולטרון, צליפת שוט, ז'קט צהוב או מלכית מספיק ברמה הביצועית כדי שלא יהיה אכפת להם איך הם מתפקדים בסיפורים שלהם (או להפך).
אבל הקונצנזוס הוא קונצנזוס, והקונצנזוס הרווח עבור ה- MCU נוטה להיות שנבלים הם לא החליפה החזקה של סרטי מארוול, אלא גם שזה לא נראה כי מדובר בפורץ עסקות. לאמיתו של דבר, נראה שזה אפילו לא עובר על דפוס קורלטיבי: לוקי נתפס ברבים כנבל הרמה הגבוהה ביותר של המג'פרנצ'ייז הרבה לפני הנוקמים, אך ת'ור הראשון לא היה הסרט שזכה לביקורת הטובה ביותר של שלב 1. רונאן של שומרי הגלקסיה. נראה כי המאשימה אינה נמיס האהוב על אף אחד, אבל הוא האנטגוניסט הראשי של אחד מסרטי מארוול הפופולריים ביותר.
למרות שלסרטי מארוול ישנם מספר ליקויים די עקביים, הנבל הנשכח נוטה להיות זה שנדבק: אנו שמים לב לזה, גם אם לא נראה לנו שאכפת לנו כל כך. זה שם, אנו מכירים בכך, כאשר זה מובחן באופן בלתי נמנע אנו מתבדחים על זה (מי לא ידע, רק מהנגררים, שמלקית מתכוון להוכיח כמחליף גרוע ללוקי - במיוחד עם שלוקי עדיין מסתובב) … אבל נראה כי השפעה מועטה על המוניטין בפועל והצלחתם לטווח הארוך של הסרטים עצמם.
אז מדוע אנו מתייחסים ל"נבלים של גיבורי על נהדרים "כמו אמת מידה חשובה להפליא, אם כן, כאשר העדויות מצביעות על כך שאכן אינן מצליחות?
במידה רבה, מכיוון שככה הבדיון האפיזודי (בניגוד ל"משמש ") נוטה לעבוד: הגיבורים, ככל שיהיו משכנעים, הם במידה רבה סטטיים בעוד האיומים שעומדים בפניהם (בדרך כלל מובילים על ידי נבל) מספקים את הריגושים החדשים והטריים מהפרק לפרק.. בטח, בסדרת ריצה ארוכה מספיק הגיבור יצבור מימדים ומלכודות חדשות - הם עשויים אפילו להתפתח כדמות. אך המטרה הכוללת היא שהם יישארו מוכרים מספיק כדי שהקהל יוכל לצפות / לקרוא / להאזין - היפותטי לכל פרק ולקבל חוויה מלאה. הקהל המיועד כבר יודע מיהם שרלוק הולמס, ג'יימס בונד, ד"ר האוס, עובדי הציבור של חוק וסדר, אנשי הצוות של הארגון וכו '; הערעור צופה (ואז מגלה) כיצד הכמויות הידועות הללו שכבר נהנים מהן יגיבו כשתעמתו עם הכמות הלא ידועה החדשה של כל פרק. באותה מידה, אם אתה נתקל (ונהנה) מהגיבורים בפעם הראשונה, ההבטחה היא שיש עוד מאיפה זה הגיע.
ומלאחר תחילת דרכו של ז'אנר גיבורי העל בקומיקס ועד לערך 1960, זו הייתה הדרך בה הז'אנר עבד: דמויות כמו סופרמן, באטמן או קפטן מארוול היו דמויות ממומשמות לחלוטין במלואן שפעולותיה היו כמעט רק תגוביות. בכל שבוע יופיע בחור רע חדש (או לפחות לא נראה לאחרונה), גורם לאיזה מהומה חדשה, והקוראים היו מרגשים לגלות כיצד בסופו של דבר ניצח אותם גיבור הבחירה שלהם. כן, הייתה "המשכיות" במובן זה שגיבורים ישמרו על כמה כלי נשק, טכניקות, חלקיקים של סיפורי רקע או תכונות אישיות שכל מפגש חדש חשף, אך ההתקנה הבסיסית השתנתה בקצב קרחוני - אם בכלל.
זו נוסחה כל כך אמינה שהיא עקבה אחר גיבורי על הרחק מהקומיקס ולתקשורת אחרת. עלילות "נבל השבוע" היו הבסיס לקריירת הטלוויזיה הפופולרית להפליא של באטמן ורובין בשנות השישים והניצולים המונפשים של ספיידרמן באותו עידן, ובהתחשב בכך שבאותם הזכיינות יש כנראה גלריות הסלילות ש קהלי המיינסטרים יכולים למנות את מרבית החברים בהם, קשה לטעון שזה לא הצליח. אבל זה גם עזר לתקן את הרעיון שסיפורו של גיבור-על היה רק כדאי כמו הנבל שלו; מאז שהפך טים ברטון את באטמן לזכיינית קולנוע גדולה, השאלה שלפני כל סרט ההמשך של גיבורי העל היה תמיד "מיהו האיש הרע?" לפני "מה יהיה הסיפור?"
אמנם ניתן לעלות על היקום הקולנועי של מארוול על חשבון משחק הדברים בטוחים והסתמכות על הנוסחה, אך היותו מוכן להתריס בהתלהבות למוסכמה הספציפית הזו יכול בהחלט להיות המרכיב הנועז ביותר בכל הזיכיון (כן, זה כולל את דביבון החלל המדבר) - וכן, אולי באופן פואטי, האזור בו הוא זוכה לפחות אשראי.
במילים פשוטות, הסיבה לכך שמספר רב של נבלים MCU מרגיש כמו מחשבה שלאחר מכן מכיוון שהם בדיוק זה. הם תורמים לעלילה, הם מפעילים מדי פעם את המומנטום והם נותנים לגיבור מישהו להכות בסוף. אבל מלבד כמה חריגים ראויים לציון (לוקי, הגולגולת האדומה) הם שם מסיבות תועלתניות בהחלט - ואם זה נראה כאילו הם לא מקבלים את המרחב המורחב מסוג זה להשוויץ שהפכו את האנטגוניסטים הדומים ששרטטו דק במיוחד של גיבור העל סרטים שנעשו בלתי נשכחים יותר, זה בגלל שהם משרתים בדיוק את אותה פונקציה כמו מזג האוויר בטוויסטר או סרטן במונחי חיבה: מתן גירויים חיצוניים לקונפליקט פנימי. במילים אחרות: הנמוסים האמיתיים של גיבורי סרטים מארוול נוטים להיות הגיבורים עצמם.
זה נשמע כל כך מעט פרוץ, ואולי זה - אבל זה גם ממש על המסך. לפעמים ברור (ראו: באנר, ברוס), לפעמים בעדינות (האיתנות של קפטן אמריקה היא ביטוי למראה של חוסר הביטחון העמוק של סטיב רוג'רס), אבל זה כמעט תמיד שם אותו דבר. טוני סטארק יוצא בדרכו שלו באופן כל כך אמין שאויביו המצליחים ביותר באמת צריכים רק לדחוף אותו לעשות זאת בזמן המועיל ביותר. סטאר לורד נלכד על ידי התחושה שאם הוא מזדקן, נפשית, מעבר לגיל שהיה במות אמו, הוא יצטרך להכיר בכך שהיא באמת נעלמה (ומכאן מתנת יום ההולדת שלא נפתחה). לא לוקי הוא שמנע מת'ור להחזיר את מג'ולניר, זה היה הטבע האנוכי שלו. ועכשיו יש לנו את סטיבן סטריינג ', שיכול להיות לו הכוח להביט מעבר לגבולות היקום שלנו … אם רק הוא יכול ללמוד להסתכל קודם כל מעבר לעצמו.
זהו טריק שהסרטים ספגו במידה רבה מחומר המקור שלהם. כשג'ק קירבי, סטיב דיטקו, סטן לי ושאר החלילים המוקדמים של יקום מארוול, פרשו את יסודות העתיד של החברה, האלמנט החדש והעיקרי שהביאו לקומיקס גיבורי העל היה תחושה של ממדיות לדמויותיהם. זוויות "הכוחות השווים לבעיות שלהם" שהביאו ליצירות המפורסמות ביותר שלהם עשויות להיראות פשוטות בסטנדרטים מודרניים - ת'ור בקושי יכול ללכת בצורה אנושית, שריון הכוח המדהים של איירון מן הוא למעשה מכשיר תומך חיים, רוח חופשית מתנדנדת עכביש -מאן הוא למעשה ילד מביך שנמעך על ידי אחריות ונוירוזות, בחור בשם קפטן אמריקה הוא גם "סתם" עוד ותיק שנאבק להצטרף לעולם שהשתנה בזמן שהוא היה מחוץ - אבל בתחילת שנות ה -60 זה היה דברים מהפכניים.
בטח, היו עדיין נבלים של החודש להילחם בספרי מארוול המוקדמים - משהו היה צריך לעלות על הכריכה ולהרשים את הילדים שזה סיפור אחר מהפעם הקודמת - אבל בדרך כלל הם לעתים רחוקות היו היחידים הדבר קורה ובמקרים רבים הם נהגו יותר מהסחות דעת מכל דבר אחר: לא משנה מה הקורבן היה עשוי להיות כאב בתחת של ספיידרמן, אבל הסיוט האמיתי היה אם ההתמודדות איתו תגרום לפיטר פארקר באיחור להרים אותו תרופות של דודה מאי, או למסור את התמונות שלו ל Bugle, או להחמיץ את הדייט שלו עם מרי ג'יין.
סרטי MCU הצליחו, לרוב, לבנות מותג פופולרי להפליא על ידי ביצוע התבנית הממוקדת בדמות זו. קשה לדמיין שרוב הדמויות הללו נמשכות מחדש כל הזמן באופן בו האחים וורנר שרפו דרך ברוס וויין מאותה סיבה שקהלים עלו כל כך בהתלהבות עם המושג "היקום המשותף" שאי אפשר היה לחשוב כולה. אנשים אוהבים את הדמויות האלה מעבר לתלבושת והכינוי שלהם כי זה מה שנוטה לקרות כשאתה מבלה בסרט שמושקע בהתפתחות הפנימית של מישהו. זה גם חלק גדול מהסיבה שמארוול כל כך אוהבת נבלים "דופלגנגר": לאפשר לגיבור להכניס את גרסת ההחלטות השגויות לעצמם הופך להמחשה סמלית שימושית לאותו מאבק פנים.
שום דבר מכל זה, כמובן, אינו מצביע על כך שמארוול צריכה לקבל יותר מעבר עבור נבלים חותכי עוגיות מאשר לכל הסתמכות יתר על הנוסחה. העובדה שהסרטים שלהם לא "זקוקים" לרעים עשירים ובלתי נשכחים כדי לעבוד, היא לא תירוץ שלא לפחות לנסות בכל מקרה, ובשלב זה האולפן עידן את החבר'ה הטובים שלהם כל כך טוב שלא להכניס קצת מאמץ נוסף לרעים אכן מתחיל להרגיש קצת כמו סטירה.
כדאי גם לקחת בחשבון שהמיקוד הזה בקונפליקט פנימי עשוי לתרום גם לכך שלדמויות התומכות הנשיות של מארוול יש כל כך מעט מה לעשות. אם האדם הראשי שהגיבור צריך ללמוד כיצד לאהוב ולדאוג אליו נכון הוא עצמו, יש הרבה פחות רציונל להקדיש זמן מסך למסך עניין נפרד שלם שתפקידו יהיה סמלי ברובו. עם זאת, משכנע שהם היו לבד, לפגי קרטר ופפר פוטס לא היו באמת נסיעות משלהם לביצוע, עד כדי כך שהם הופכים בהדרגה לדמויות אימהיות לא מסתייג ועם זאת לטפח לדמויות של חברות פוטנציאליות, כך כדי לשקף את הצמיחה של קפטן אמריקה ושל איש הברזל בהתאמה. כמובן שזו יותר בעיה של סופרים שלא מצליחים להגות את הנשים כמו שום דבר אחר מלבד סוג של עניין-אהבה מלכתחילה, אבל זה טור אחר לגמרי.
הוגן הוא הוגן, ואם יש לבקר (בצדק) את מארוול על כך שהיא לא עושה מספיק כדי לשבור את ז'אנר גיבורי העל של כמה מההרגלים הגרועים יותר שלה, ה- MCU ראוי גם לקבל את הקרדיט כאשר הוא עושה משהו נכון. ובשחרורו של סרט גיבורי העל מהישענות על דוגמנית הנבל בשבוע, מארוול הרחיבה את סוג הסיפורים שסרט כזה יכול לספר בצורה דרמטית. עכשיו, כל מה שנותר הוא שהם (וכל אחד אחר, לצורך העניין) לנצל זאת במלואו.
[vn_gallery name = "צילומי בכורה עולמית של דוקטור מוזר (לוס אנג'לס והונג קונג)"]
