כולם יודעים עד כמה סרט תלוי בצוות השחקנים שלו, בסופר ובמאי, והזמזום סביב השחור והכחול הקרוב של סוני יצר ציפייה רבה להופעה של נעמי האריס בשילוב עם תסריט חזק ובימוי הדוק. אבל לעתים קרובות מדברים על תפקידו של מפיק, אפילו כשהם מכשירים ליצירת הסרט כמו ששון סורנסן היה.
סורנסן, שעבד בעבר על "Mayhem" בכיכובו של סטיבן יון, שיתף את החוויה שלו בהעלאת מותחן השוטר לחיים בביקור קבוע במהלך ימי הצילומים האחרונים של הסרט. Screen Rant הצליחה לא רק לחזות בפעולה הכפולה של האריס בפעולה, אלא גם לראות כי האריס עצמה התייחסה בכבוד לאמה המתה של הדמות שלה. אבל הכי חשוב, סורנסן ערך סיבוב מטפורי בתהליך היצירה של שחור וכחול.
ספר לנו על מה הסרט עוסק.
שון סורנסן: הסרט הזה הוא על אלישיה ווסט שהיא שוטר טירון. מצלמת הגופה שלה לוכדת את חבריה הקצינים רוצחים סוחר סמים. אז הם רודפים אחריה ברחובות ניו אורלינס כדי לנסות להחזיר את הקטעים המפלילים האלה. בנוסף, הם אומרים לכל הכנופיות שהיא עשתה את ההרג, אז לא רק שוטרים אחרים אחריה, אלא גם כל הכנופיות אחריה. זה בלאגן; לא הייתי מקנא בה.
האם זה התחיל על ידי משהו מיוחד?
שון סורנסן: למעשה, כן. היה פרויקט שהייתי מעורב בו שהיה סיפור אמיתי על שוטר שהשמיע אודיו על כמה מחבריו הקצינים שביצעו פשעים. היו לי הזכויות ונתתי את זה לסופר הזה שעבדתי איתו, פיטר דאולינג. פיתחנו את זה ואז קרה משהו עם הזכויות. הם קצת התבלבלו וזה לא הסתדר.
אז, אמרנו, "אוקיי, אנחנו אוהבים את הרעיון הזה." אם לא נספר את הסיפור האמיתי הזה, הרעיון של הכותב היה: "בואו נעשה אותו ויזואלי. בואו נהפוך את זה למצלמת גוף. " שזה לא רק רעיון טוב, אלא שהוא מאוד מתוזמן. עכשיו, לא רק שזה בחדשות כל הזמן, אלא שלמעשה יש תוכניות ייעודיות - תוכניות ייעודיות המבוססות על צילומי משטרה ממצלמות גוף, וזה די מעניין. צפיתי בזה כהכנה לזה.
זה נקבע במקור בדטרויט. מה הייתה ההחלטה לאפס אותה לניו אורלינס, ומה זה כרוך?
שון סורנסן: דטרויט יורד שלג ברגע זה. לא רציתי להתמודד עם זה.
הסיפור המקורי התבסס על שוטר גברי. מדוע החלטת לעבור לראשי נשים?
שון סורנסן: אתם שואלים שאלות טובות. זו שאלה טובה מאוד. ואתה יודע למה? יש תשובה מאוד ספציפית. הכותב, אנחנו הולכים לזכות את הכותב בזה, הוא המשיך לשמוע שלא היו תפקידים טובים לנשים אפרו-אמריקאיות. והוא התעקש לכתוב זאת כאישה אפרו-אמריקאית; כך היה התסריט המקורי. ואמרתי, "אוקיי, אני אוהב את הרעיון הזה. אבל אתה מבין שהדבר הראשון שמישהו יעשה כשאנחנו מוכרים את זה הוא שהם יהפכו את זה לאיש לבן. " הוא אמר, "בסדר, אבל לפחות אנחנו נותנים לזה זריקה."
מכרנו אותו ולזכותו של Screen Gems שמרנו אותו ואנחנו עושים את הסרט הזה עם אישה שחורה.
מדוע נומי האריס צדק בתפקיד הראשי?
שון סורנסן: נעמי האריס טובה כמו שהיא נהיית. לא רק שהיא יפה ומוכשרת וחכמה, אלא אני אגיד לך משהו. ידעתי שהיא הנכונה לכך, אבל הרשה לי לומר לך כמה היא טובה. בשלב מוקדם של התסריט יש סצינה, שמעולם לא אהבתי באמת בסרט. זה פשוט סוג של אקספוזיציה. זה מלא אקספוזיציה, אין בזה כלום; זה רק כדי להגדיר את המקום שלה.
אבל היא נתקלת בארבעה אנשים שונים בסצנה ההיא. זה הרבה סיפורי גב ומגיעים לכך שצילמנו הרבה מהסרט עד לאותה נקודה; היה שם הרבה דברים טובים. אז אנחנו מגיעים למקום שמעולם לא אהבתי. והיא צילמה את הסצינה, וזה כל כך טוב - סצינת האין-כל-כך - מכיוון שהצליחה לעשות ארבעה רגשות נפרדים, חזקים ומובחנים בסצנה אחת, חתך אחד. כל כך התרשמתי ממנה. מעולם לא אמרתי לה את זה; אני בטח אומר לה.
היא מרשימה בכל כך הרבה מישורים כאן, אבל קל להתרשם מהדברים הקטאליים הגדולים; המופעים הגדולים. אבל זה גם הדברים הקטנים יותר - דברים שאולי אף פעם לא תשימו לב אליהם. מכיוון שהיא לא לקחה כלום, והיא הפכה את זה לסצנת "וואו".
האם אתה יכול לדבר באופן כללי על הדמות שהיא מגלמת?
שון סורנסן: היא מגלמת את אלישיה ווסט, שוטרת שהיא אחת מאותם אנשים נדירים שהולכת בהליכה. על קיר הצריפים שלה באפגניסטן נכתב ציטוט של גנדי, שהוא "היה השינוי שאתה רוצה לראות בעולם."
זה לא סתם להיות השינוי כשהוא נוח. זה לא סתם להיות השינוי כשאתה יכול להוציא מזה משהו. זה יהיה השינוי כי זה הדבר הנכון לעשות. היא אדם מרשים שלדעתי שכולנו יכולים לצמוח ממנו ואולי לעשות שינוי. בסיפור, מכיוון שהיא מאמינה בכך, לאט לאט אנשים מתחילים להשתנות סביבה. וככה אתה משפיע על שינוי בעולם. לגנדי היה משהו בזה.
וירג'יניה, מסצ'וסטס, מיסיסיפי והוואי מנסות לחוקק החוק אומר שניתן להרשיע את סוחרי הסמים בהריגה אם מישהו ימות מהסמים שלהם. האם סוחרי סמים מוצגים בצורה אוהדת יותר בסרט, בעודם אומרים שאסור לכם ללכת לפי הדוגמא שלהם?
שון סורנסן: ובכן, זו הנקודה שלה, בעצם. אני חושב שיש קו בסרט שהוא, "רצח רצח, לא משנה מי אתה." זו דוגמא נוספת. דרך אגב, הקו הזה נראה קצת כמו קו קולנוע, והייתי בתהליך לבוא עם חבורה של קווי alt לשם כך. אבל כשראיתי אותה מעבירה את זה הייתי כמו "בסדר, אנחנו הולכים לשמור." שוב, כדי להעיד על יכולותיה המדהימות של נעמי כשחקנית.
אבל אפילו הנקודה הזו צודקת, וזה דרך מאוד לומר את זה. אבל היא הצליחה לומר זאת בצורה שמעבירה לא רק את הנקודה, אלא גם, היא עשתה עבודה נהדרת למכור את זה ולהשיג את הנקודה הזו.
היא מסתכנת בהכל.
שון סורנסן: כן. יותר קל לה פשוט להעביר לגוף קטעי צילום. אז היא מסתכנת בהכל כדי לעשות את הדבר הנכון. והנקודה שלה היא שלא משנה אם מדובר בסוחרי סמים או שוטרים או מישהו אחר. היא מאמינה בעשיית הדבר הנכון.
האם אתה יכול לדבר קצת על איך דהון טיילור הפך לחלק מהפרויקט?
שון סורנסן: דהון טיילור ביים מספר סרטים, וסוני סקרי אבני חן קנו את אחד מסרטיו
הפורץ. אז מסך אבני חן אחראי להביא אותו הלאה. אבל ברגע שהוא היה פעיל, הוא ואני הסתברנו עליו די טוב.
לא הכרתי אותו לפני זה, אבל עכשיו כשעבדנו יחד, הרסנו את זה. אני אוהב את האנרגיה שלו. אני אוהב את חוש ההומור שלו; אני אוהבת את האנרגיה הבלתי ניתן לשבח שלו.
כשאתה הולך על סט של דיון טיילור, אתה יודע תוך חמש דקות באיזה סוג של סביבה אתה נמצא. הוא נותן את הטון עם ההומור והאנרגיה והכיף, וכל מי שנמצא בצוות ובקאסט מרגיש את זה. הם מרגישים בנוח והם מרגישים משפחה; הם מרגישים תומכים.
לפעמים אגואים מסתדרים בדרך - לא כאן. בסרטים אחרים אתה יכול להיות אגו, אתה יכול להילחם בחתולים, יכול להיות לך מחלוקת - ואין שום דבר מזה. אין דבר מזה, בגלל דהון טיילור והאופן בו הוא מנהל את מערכת הסרטים שלו. היה תענוג לעבוד איתו על זה. היו אתגרים וראיתי אותו עומד באתגרים האלה. והוא בחור שהוא אדם נהדר, כמו גם במאי נהדר. ושמתי פרמיה על עבודה עם אנשים טובים ואנשים שאני אוהבת. הוא ללא ספק בראש הרשימה.
האם חזרת והתבוננת בסרטים שלו לאחר שהוצגה על ידי מסך אבני חן?
שון סורנסן: ובכן, הסתכלתי על שניים. הוא עשה הרבה, וראיתי שניים כאלה. מה שאני אוהבת בו הוא שהוא רואה את התמונה הגדולה. כאילו, כשאנחנו מצלמים כאן סצנה, הוא יידע לאן זה מתלפף לתסריט כולו. עלינו לקבל פן מסוים בזה ממש כאן, כך שהסצנה תעבוד מאוחר יותר. הוא בעל חזון. שמתי פרמיה על עבודה עם אנשים שאני אוהב, והוא ללא ספק מישהו שאני אוהב. אני נרגש מהעבודה איתו על הפרויקט הזה, ואני מקווה שבסופו של דבר נעשה יחד 10, 000 סרטים נוספים.
האם אתה יכול לדבר על כמה מהדמויות האחרות והאנשים שמשחקים את הדמויות האלה בסרט?
שון סורנסן: בטח. יש אנשים שהיא בסופו של דבר משתנה לא בהכרח משתתפים להוטים לשנות את הראשון. אדם אחד שהיא נתקלת בו הוא בחור בשם מאוס, מישהו שהיא הייתה מכירה מכבר באותו היום כמכרת.
כשהיא נורה, היא לא יודעת לאן לפנות. היא כבר איננה הרבה זמן, אז היא הולכת לגוף הראשון שהיא יכולה ללכת אליו: הבחור הזה שהיא לא מכירה. הוא לא רוצה שום קשר לזה. הוא לא רוצה את זה; יש לו בעיות משלו. אבל, באי רצון וכמעט שלא מרוצה, הוא עוזר לה. ובסופו של דבר, הנקודה שלה, האנרגיה שלה בסופו של דבר גורמת לשינוי. מכיוון שהיא דמות כה חזקה, הוא נמשך אליה כאדם והוא מושפע ממנה כאדם. במהלך הסרט הוא עובר מבחור שלא רוצה שום קשר לזה לבחור המלהיב לעזור ומתחיל להיות משתתף פעיל בעזרה.
זו הדמות של טירזה? אתה יכול לדבר עליו קצת יותר?
שון סורנסן: הוא אמן. למעשה, יש קיר ציור מעבר לרחוב שדמותו ציירה - זה של ישו שחור. זה ממש מגניב, בעצם.
אני אגיד, טירייס מאוד מוכן. זה אחד הסרטים הראשונים שהוא עשה הרבה זמן בלי, אתה יודע, משחק נגד מסך ירוק. הוא עושה הרבה מסרטי הרובוטריקים האלה ומהסרטים המהירים ועצבניים, וזו הזדמנות בשבילו לפעול בפועל. והוא לוקח את זה ברצינות רבה. אני גאה בזה. אני אסיר תודה ומעריך שהוא לוקח את הסרט שלנו, שהוא לוקח את העבודה הזו כל כך ברצינות.
מה מביאה ניו אורלינס לשולחן?
שון סורנסן: שאלה מעניינת. אני מאוד אוהבת את ניו אורלינס. אני כאן מאז 4 בדצמבר, וראיתי הרבה היבטים שונים של ניו אורלינס. ראיתי חלקים מהעיר הם באמת תוססים ויפים, ראיתי כמה שהעסקים שלהם מתעוררים, וראיתי כמה שעדיין זולגים. זה עדיין לא התאושש באופן מלא מהקטרינה. אבל תמיד ראיתי שתושבי ניו אורלינס לא רק גמישים, אלא מהנים ומלאי חיים והמסיבה חייבת להימשך, ואנחנו חייבים להמשיך. וזה רק מהיותי כאן שלושה חודשים, אבל אני אוהד העיר. אני אוהד של תושבי העיר.
העובדים, הרבה מהצוות כאן, הם מניו אורלינס - ושכרנו כמה שחקנים בניו אורלינס. לאקי ג'ונסון הוא שחקן מקומי. הוא פנטסטי. הוא מגלם את אחד הבריונים בסרט. הוא מביא אווירה אמיתית בניו אורלינס. אוסקר גייל, שמגלם את אחד מבעלי החנויות, הוא מקומי. פרנקי סמית 'הוא בחור שהוא שחקן צעיר ופנטסטי. הוא מגלם בריון צעיר שהוא חידון טכני. דינן טיילר הוא סרן האקט, רב החובל במשטרה. היא פנטסטית.
פשוט שחקנים ממש חזקים שאגב, אתה מסתכל על הגלגלים שלהם ועל גוף העבודה שלהם. הם שחקנים לגיטימיים. הם פשוט גרים בניו אורלינס.
ושאר צוות השחקנים?
שון סורנסן: על השחקנים האחרים שנמצאים בסרט, יש בחור בשם ריד סקוט מוויפ. הוא בחור נהדר. הוא מצחיק, ולא רק שחקן נהדר, אלא גם אדם נהדר. הוא מגלם את בן זוגה של אלישיה, והוא מביא אלמנט קומיקאי חזק לסרט.
פרנק גרילו הוא מאותם חבר'ה שאני - כמפיק אתה שם לב לדברים. אתה מבחין בכישרון. אז כשאני צופה בסרט, אני רוצה לשים לב למי שמרשים אותי כדי שאוכל להשתמש בהם כנגד זמן מה. פרנק גרילו הוא אחד הבחורים האלה שברגע שראיתי אותו, אני חושב שזה היה לוחם - הוא אחד מאותם חבר'ה שכשאני עוזב את התיאטרון, אני מחפש אותו. "מי זה?"
ראיתי אותו שוב בסרט הזה שנקרא האפור. יש לו אמונה כזאת. יש לו משיכות אמוציות אמיתיות לכל מה שהוא עושה. הוא כמעט כמו ג'ייסון באטמן אם ג'ייסון באטמן היה הולך לחדר הכושר. פרנק הוא סולידי; הוא מתאגרף בחיים האמיתיים. הוא כוח טבע, והוא שחקן מרשים להפליא.
הוא מגלם קצין נרקוטים יחד עם ביו קנאפ, שמשחק בסרט את סמטי. בו, אם אתה רוצה לצפות בבאו קנאפ בתוכנית? שבע השניות של נטפליקס.
ג'יימס מוזס שחור מגלם את בראון. הוא נהדר. הוא שחקן מחונן מאוד. והוא בחור מעניין, כי בפעם הראשונה שהופיע על הסט, הוא היה מגניב ומהנה. הוא התבדח, ואני כאילו, "האם זה הבחור הנכון?" בגלל בראון, הוא מגלם שוטר שאלישיה [פוגשת]. בן זוגה הקבוע אמור לעבוד כפול, אבל יש לו תאריך לילה. במקום זאת היא עוברת משמרת והיא קשורה לראשונה עם הבחור הזה בראון. הוא סוג ישן ונבון של רואים-הכל נעשה שם-סוג של בחור קשוח.
אבל הוא כל כך מגניב; הוא כל כך מצחיק כשהוא הגיע לאולם שאמרתי שהוא "האם ליהק את הבחור הנכון?" והדבר הראשון, כשאמרו מתגלגל, הוא פשוט הפך לבראון. הוא היה מפחיד. הוא מעולה; הוא ממש טוב בזה.
כולם נהדרים. מייק קולטר, הוא בחור אחר שהוא לא [כמו הדמות שלו]. הוא מגלם את סוחר הסמים הגדול. הוא מנגן את קינגפין; אחי רע. מייק קולטר הוא אחי טוב. הוא המשיך במונולוג של 15 דקות על משחקי הכס.
[נפסה וויליאמס], היא מישהי שהאולפן מצא. אני זוכר שהאולפן התקשר אלי ביום הראשון: "איך הייתה נפסה וויליאמס?" אמרתי, "היא מיסי." היא מגלמת את הדמות מיסי. היא שיחקה את מיסי כל כך טוב; היו לה ציפורניים ענקיות אלה. היא פועלת עם הציפורניים הללו ועזרה ביצירת הדמות. בן אדם, איזו מעצמה.
יש לנו חבורה של צוות שחקנים שבעוד חמש שנים כל אלה יהיו שמות ביתיים. אם הם כבר לא שם. כולם במסלול כלפי מעלה; היה לנו מזל שיש לנו צוות שחקן כל כך מדהים.
מה היה האתגר הגדול ביותר עד כה? האם אי פעם יש לך בעיות המשכיות מוגדרות?
שון סורנסן: כן. אבל מכיוון שדנטה ספינוטי הוא כל כך טוב בקולנוע, אנחנו מקווים שלאף אחד לא יהיה אכפת או שים לב.
יום אחד ויום שני, צילמנו סצנה אחת במשך יומיים. והיום הראשון, זה היה יפה. למחרת, זה פשוט היה סחוט. אז נראה, נכון? אני חושב שעשינו את זה בחשבון במצבי תאורה מסוימים, ואנחנו אפילו ממיסרים דברים מסוימים, ממסגרים דברים מסוימים. אני חושב שנהיה בסדר, אבל אלה אתגרים לעלות. חלק מהתפקיד שלי הוא לפתור בעיות ולוודא שלדאון יש את כל מה שהוא צריך בכדי לביים את הסרט שהוא רוצה לביים. כל המשאבים וכל מה שהוא צריך באופן יצירתי.
אתמול היה דוגמא טובה, למעשה. שמנו לב שאנחנו מצלמים סצנה שהרגישה מיותרת בגלל שכתובים אחרים שעשינו, והבנו שסיקרנו קצת את הדברים האלה. אז, היינו צריכים להבין את זה. אנחנו הסרנו דמות; החלפנו את הדמות לכאן וצילמנו את הסצינה בצורה אחרת. וזה עובד נהדר. אבל זאת עדות לכך שדהון היה כל כך משתף פעולה ובמאי וחזון רב, כיוון שהוא ראה את זה, התכנסנו ופתרנו את הבעיה. הוא פשוט במאי נהדר וחושב תוך כדי תנועה. אני אומר עליו עוד משהו: הוא מתקשר נהדר. הוא מעצם כוח.
יש במאים שהם צורחים, שאם מישהו יטעה, הם יאשימו ויהיה מופע גדול בעניין. זה בכלל לא עניין של דהון טיילור. הוא עומד להעצים את אותו אדם, לתת לו את מה שהוא צריך כדי לקבל את ההחלטות הנכונות בפעם הבאה. הוא השינוי שאני רוצה לראות בעולם.
האם עבדת בשיתוף פעולה עם ה- NOPD, כדי שתוכלו לקבל את התגים והלוגואים שלהם ואת כל הדברים האלה?
שון סורנסן: לא, אדוני. זה נקרא PDNO בסרט שלנו.
האם הייתה להם בעיה עם זה?
שון סורנסן: ובכן, מדובר בשוטרים מלוכלכים. הם לא ניסו בכלל לעכב את ההפקה שלנו; הם היו מאוד מועילים לנו. אבל מתוך כבוד כלפיהם, החלטנו שאנחנו הולכים לשנות את זה. פגשתי כמה קצינים, קצינים בהווה ובעבר, והם היו מאוד מועילים ואדיבים לנו ותומכים בנו, למעשה.
האם יש משהו שהיה מסובך מבחינה טכנית?
שון סורנסן: צילום של שבועיים של לילות היה פשוט לא נוח במיקום הזה. זה היה מאתגר. פעלולים? כשהיא נורה, היא נופלת קשה. ואותה פעלולים, בתני לוי, עשתה עבודה מדהימה. היא עשתה עבודה מדהימה מכל דבר. זו לא סתם נפילה; היא מסתובבת ונופלת. אבל היא גרמה לה להיראות כאילו היא מתפנקת ועכשיו מה הלאה? זה נראה לי קשה וזה נראה מדהים. אז אני מתרגש. הייתי רוצה לראות איך כל זה מתקשר.
מה אתה מקווה שאנשים לוקחים מהסרט?
שון סורנסן: זה מתחיל איתך וזה מתחיל בפעולה. אם אתה רוצה לשנות את העולם, צא להתלונן עליו והתחל לעשות משהו בנידון. זה מה שאני אוהבת בדמותה של אלישיה: היא הולכת בהליכה. אני חושב שפעולה היא המפתח לדברים.
מישהו דיבר על חבר שמנסה להיות סופר, ויש להם המון רעיונות. מה רעיונות? רעיונות הם פשוט כלום. סופר כותב. במקרה זה, זה דבר אחד לדבר על להיות אדם טוב, זה [עוד] להיות אדם טוב. היא מנסה לעשות את הדבר הנכון, גם כשהיא מסכנת את חייה שלה כדי לעשות זאת. זה מישהו שאני מעריץ.
ציור קיר ישו השחור, האם הוא היה כאן או שציירת אותו במיוחד לסרט?
שון סורנסן: ציירנו את זה. זה בעצם נס איך זה נראה. הייתה לנו מחלקת האמנות שלנו שתעשה את זה. יש להם צוות מוכשר מאוד.
הכותב כתב בכוונה ציור קיר של ישו שחור. אלישיה היא מישהו שמוכן להקריב את עצמה כדי לעשות את הדבר הנכון, לא בניגוד לדמות ישו. בלי להתעסק יותר מדי. זו לא השוואה מדויקת. היא לא אנוכית ורוצה לעשות את הדברים הנכונים, אז זה נכתב ל [הכוכבים].
יש אחד בדטרויט. יש שם ציור קיר מפורסם של ישו שחור, כך שחשבנו שלמרות שאנחנו עוברים לעיר הזו, אנחנו צריכים לקבל את הקיר הזה. אני מקווה שהציור נשאר. אני חושב שזה מגניב.
