סרט הוא רק סדרת סצינות. הם עובדים יחד כדי לספר סיפור והם צריכים לעקוב אחר זה אחר זה באופן אורגני, אבל הסרטים העלילתיים הטובים ביותר מרגישים כמו חבורה של סרטים קצרים שנמתחים זה בזה שכולם במקרה קשורים לאותן הדמויות ומגישות את אותה סיפור. אם אותה טיפול ותשומת לב נכנסים למבנה, לדיאלוג, להופעות, למוזיקה, לעיצוב התפאורה ולהרכב של כל סצנה, אז נולד סרט נהדר.
העיקרון הבסיסי הזה הוא מה שהופך את סרטיו של קוונטין טרנטינו לפנטסטיים כל כך בעקביות. בסרטים שלו יש סצנות בלתי נשכחות. אז הנה הסצנה הזכורה ביותר בכל סרט קוונטין טרנטינו, המדורג.
8 מרדף המכונית השיא ב הוכחת המוות
אחת הבעיות עם הוכחת המוות היא שלמרות שהוא מתכוון לחוות את ז'אנר הניצול, הוא מעט נצלני מכדי שיהיה מהנה. זה פשוט פעלולן שמכונית "הוכחת מוות" מסתובבת, הורגת נשים ובסופו של דבר הוכה למוות על ידי קבוצת הנשים הראשונה שהוא לא הצליח לרצוח.
אבל כל הבעיות הללו בצד, עבודות פעלולים מעשיות יכולות להציל כל דבר. טרנטינו שחקנית פעלולים רגילה ומוערכת, זוע בל מגלמת את עצמה בסרט, ומרדף המכוניות השיא שבו פעלולן מייק רודף ללא רחם אחר הנשים, בעוד שהיא במקרה תלויה על מכסה המנוע על ידי חגורה, היא רצף מעורר חשד.
7 סצינת הסיום בשמונה השונאים
השנאה השנאה, המערב הרוויזיוניסטי של טרנטינו, שהוגבל בעיקר בסדקית שלג מלא בחוקים שלא יכולים לסמוך זה על זה, מסתיים באחת הסצינות האינטנסיביות ביותר של הבמאי עד כה. בילינו רק שלוש שעות על היכרות עם האנשים האלה, ואז פתאום הם מתחילים להרוג אחד את השני: וורן יורה בדייזי ומובריי, הורג את האחרון ופוגע בראשון; מניקס וורן יורים והורגים את גייג 'כשהוא מושך את נשקו; דייזי ראתה את זרועו של ג'ון רות כדי להשתחרר; מניקס יורה בדייזי כשהיא מושיטה את היד לאקדחו של גייג '; וורן ומניקס מחליטים לתלות את דייזי בגסות מהתקרה.
המתח בסצנה זו נעזר בכיתות על ידי המשחק המדהים וגם הניקוד המוזיקלי המסמרן של אנניו מוריקון.
6 העימות בבית העלים הכחולים בקיל ביל
קוונטין טרנטינו נאלץ לדשדש את קיל ביל כשנמנעה ממנו ההזדמנות להפוך אותו לאפוס של ארבע שעות ונאלץ לפצל אותו לשני חלקים. אבל הוא השתמש בזה כהזדמנות משתלמת לנצל את האפשרויות הדרמטיות של הפורמט הקולנועי הדו-חלקי. בתור התחלה, פירושו של דבר שיכול להיות לו שני רצפי אקלים.
השיא בסוף חלק 2 הוא סצינה שקטה ודיבורית בין הכלה לביל, אבל השיא בסוף חלק 1 הוא קטע סט מדהים של פעולה. זה מבדיל את עצמו מרצפי הפעולה ההוליוודים האחרים על ידי שמירה על אצבעות הרגליים, החלפת צבע לשחור-לבן ושינוי השירים בפסקול.
5 ג'קי נפרד ממקס בג'קי בראון
רבים מחסידי טרנטינו חושבים על ג'קי בראון כיצירת המופת המוערכת של הבמאי. זה שימש כרכב קאמבק לסרט האגדה "בלם-ניצול" פאם גירר, אך הוא גם סיפק לקהל את אחד הקשרים האמיתיים והאנושיים ביותר בכל סרט טרנטינו. לאורך הסרט, ג'קי ומקס מפתחים חיבור אמיתי זה עם זה. זה מה שהופך את הסוף לכזה שובר לב.
למרות שזה סיום שקט - כשג'קי לוקח את שאר הכסף של אורדל ואת מכוניתו וממריא לספרד - יש לזה השפעה, בגלל היחסים שאנחנו מכירים ג'קי ומקס התפתחו במהלך הסרט.
4 ז'ולס וינסנט מבקרים בדירתו של ברט בדיוני זולה
כמעט כל סצנה בספרות ספרות זולה היא בלתי נשכחת, מנוקדת עם רגעים, אבזרים וקווי דיאלוג של דמויות איקוניות: "רויאל עם גבינה", של ג'ק ארנב סלים, מונולוג שעון הזהב של כריסטופר ווקן וכו '.
אך ניתן לטעון, הסצנה האייקונית ביותר בספרות ספרות זולה היא זו שהולידה את הקריירה של סמואל ל. ג'קסון. בזמן שג'ולס וינסנט מקפידים לבקר בברט וחבריו, אנו מקבלים את כל סימני ההיכר של הקולנוע של טרנטינו: נאומים של סם ג'קסון, מאפיונרים בחליפות שחורות, מיקום מוצרים למותג בדיוני, מקגפין דו-משמעי (התיק המסתורי) והוצגו בצורה מדהימה אלימות.
3 ארוחת ערב בביתו של קלווין קנדי בג'נגו ללא מעצורים
מה שהופך את הרצף המדהים הזה למתח כל כך הוא שכמו מיטב כתיבתו של טרנטינו, הוא משחק סביב כמה מידע הקהל יודע בצורה מעניינת. בתחילת הסצנה אנו יודעים שג'אנגו מעמיד פנים שהוא עבד שחור על מנת לשחרר את אשתו, ברומהילדה, מהמטע של קלווין קנדי.
לאורך הסצנה, סטיבן מגלה שדג'נגו וברומילדה מכירים זה את זה ומביא את זה לידיעתו של קלווין. המתח מחובר לאט לאט באמצעות עבודות מצלמה מתוחכמות ומשחק מהפנט מהצוות עד שהוא כה עז עד שאנחנו בקצה מושבינו בכל פעם.
2 סצינת העינויים בכלבי המאגר
סצינת הסעדה הפותחת מבית Reservoir Dogs היא מתמודדת חזקה עם הרצף הזכור ביותר שלה מאז הייתה הסצנה הראשונה שביססה את סגנון טרנטינו: גנגסטרים בחליפות שחורות הדנים בתרבות הפופולרית. אבל סצינת העינויים היא בקלות הזכורה ביותר. מר בלונד מראה לנו כמה הוא סדיסטי כשהוא אומר לשוטר המסכן שהוא יודע שאין לו שום מידע, אבל הוא עדיין הולך לענות אותו.
בנוסף, סמיכות האלימות הגרפית לצלילי "Stuck in the Middle With You" של Stealers Wheel מהפנטת. כאשר מר בלונד עוזב את המחסן כדי לתפוס פחית ג 'רי והמוזיקה הגטנית דוהה ונכנסת שוב, אנו נזכרים במציאות העגומה של הסצנה.
1 סצנת הפתיחה בסרטים המרהיבים
קוונטין טרנטינו גורם לסצינות ארוכות, טבולות ובלתי מסובכות על ידי כך שהם נותנים להם הקשר מותח. כשאנו רואים את הנס לנדה ולה פדיטה מנהלים שיחה רגילה לכאורה על דו-לשוניות וחלב, אנו מכור, מכיוון שאנחנו יודעים שלנדא נמצאת שם בחיפוש אחר פליטים יהודיים ולה פדיט מסתירה חבורה מהם מתחת ללוחות הרצפה שלו.
הסצנה מסתיימת במראה הקולנועי האכזרי של חייליו של לנדה קורעים את לוחות הרצפה בכדורים ומשאירים אחריהם ניצול אחד שחייו לנדא מחליט בערמומיות לחסוך. הפתיחה הזו קובעת בצורה מבריקה את הטון המחריד והקומי האפלולי של כל הסרט.
