הסוף של האדם הראשון הוא לא מה שאתה מצפה. למעשה, האדם הראשון כסרט הוא לא מה שאתה מצפה. אבל הרגעים האחרונים שלו - נחיתת הירח האייקונית של ניל ארמסטרונג, וחוזר הקצח שלו חוזרים לכדור הארץ - הם בהחלט חלק מהמבוכה ביותר שלו.
הסרט האחרון של הבמאי דמיאן שאזל הוא כמובן סיפורו של ניל ארמסטרונג, מפקד אפולו 11 והאדם הראשון על הירח. אנו עוקבים אחר ריאן גוסלינג כניל וקלייר פוי כאשתו ג'נט מימיו הראשונים כטייס, הצטרף לנאס"א, אימונים וזמן בתוכנית ג'מיני - כולל משימת ג'מיני 8 כמעט קטלנית - כולם בונים לקראת המשימה המגדירה מחדש את הגורל אפולו 11. אך ככל שמדובר בסרט על מרוץ החלל, כל מה שקשור לגישה המסופרת של שאזל עוסק יותר במציאת הגבר בתוך ההישג ההיסטורי עבור סוכנות החלל, אמריקה וכל האנושות.
קשורים: קרא את סקירת האיש הראשון של Rant
זה מה שהופך את הסוף של האדם הראשון לכל כך מרומם. העלילה מתקרבת לדרך בדרך הצפויה, ובכל זאת הסיפור הוא משהו הרבה יותר מבודד. להלן משמעות משמעותה של סיום האדם הראשון.
- דף זה: סיומו של האדם הראשון מוסבר
- עמוד 2: מה אומר באמת האדם הראשון
מה שקורה בסוף האדם הראשון
ברור שהמעשה האחרון של האדם הראשון הוא הנחיתה של הירח עצמו, משוחזר לחלוטין בתוך המצלמה לאפקט מדהים. כפי שהובהר בשפע בעקבות הופעת הבכורה של הסרט בפסטיבל, עם זאת, מדובר בהצגה מעט מפותלת. אנו רואים את ניל עושה את הצעד הקטן ועורך את הכרזת "קפיצת הענק" שלו, אך מלבד איסוף דגימות עפר, אין הרבה מההפגרה הצפויה: מעולם לא שנוי במחלוקת, דגל ארה"ב לעולם אינו מוצג. במקום זאת, הסרט מתמקד בזמנו היחיד של ניל ובשלווה מוחלטת במכתש המערב הקטן. שם, הוא מרים את הקסם שלו ולובש את הבידוד לפני שהוא משליך את הצמיד של בתו המתה למכתש.
בחזרה לכדור הארץ, ניל ובאז מוכנסים להסגר - כגברים ראשונים, אין שום ידיעה על מה הם יכלו להחזיר - והסרט חובק סוף סוף את חשיבות אירועיו: הצמד צופה בשידור חוזר של הנאום המפורסם של ג'ון קנדי. ללכת לירח בסוף שנות השישים, מטרה פנטסטית שהם השיגו כעת.
לבסוף, בסצנה האחרונה שלה, האדם הראשון חוזר לניל בדיוק, ומאחד אותו עם ג'נט. הם מסתכלים זה על זה בשתיקה, מופתעים מהגדולים והקטנים ממה שקרה, ומחבקים כמיטב יכולתם: אוחזים ידיים על הזכוכית המפרידה ביניהם.
האדם הראשון לא היה על הירח, אלא היה על בתו של ניל ארמסטרונג
בעוד הגבר הראשון הוא לכאורה ביוטי, זהו מחקר אופי אינטימי ואישי הרבה יותר מרוב החגיגות של דמויות מהחיים האמיתיים. בדומה לאופן שבו עשה עבודת מחזמר למחזמר ותור הזהב של הוליווד רק כדי להפוך את זה כדי להיות מדיטציה בוטה על מערכות יחסים מודרניות והצלחה עם לה לה לנד, כאן דמיאן צ'אזל לוקח את הסיפור האמיתי של נחיתה על הירח ומשתדל הלאה האבל הנסתר מאחורי הכונן של ניל ארמסטרונג.
לאחר הקפיצות אווירת הפתיחה, הסרט מתמקד לא בארמסטרונג הטייס הראשי, אלא במערכת היחסים של ניל עם בתו הגוססת, קארן. חלק גדול מהמחצית הראשונה מתרכז בו שהוא מדחיק את הצער הזה, מנותק חלק מעצמו מכל אחד, בין אם הם קולגות חדשים או אשתו הנאמנה ובניו האוהבים. לא ניתן להימנע מההשפעה העמוקה של מותה של קארן באדם הראשון, אפילו כשהוא מתמקד באופן חד צדדי במשימת אפולו. יתר על כן, First Man מרמז בכבדות כי היבט זה הוא זה שמניע את ניל, מה שמאפשר לו לדחוף את המשימות - נעלם-לא בסדר ואת המשקל הנחנק של הציפייה - דבר שנמשך בעיקר ברקע התפיסה שלו ושל הסרט. כל מה שקשור לאדם הראשון ממוקד בזה, החל מסגנון הירי המופנם ועד לסיפור הסיפורים הזורם של עץ החיים.
מכת האמת בגישתה של שאזל מגיעה במנחת הירח עצמה. פלא של עשיית סרטים טכניים יתכן, המטרה היא לשמש ייצוג ענק של הרפות; פשוטו כמשמעו עם הצמיד, אך גם ברמה האישית יותר. בהשגת המטרה בה השתמש כמנגנון התמודדות, ניל סוף סוף יותר מאשר כל אחד מחונך פנימיותו ומסוגל לקבל את הטרגדיה הבלתי נתפסת.
מה המשמעות הסצינה הסופית של האדם הראשון
אולם, שם חתרנותה של שאזל מהטרופים הביופיים המסורתיים באמת עולה לידי ביטוי בסצנה האחרונה של האדם הראשון. במקום שכרטיסי הטקסט האופייניים יסבירו מה ניל, באז ואח 'עשו לאחר המשימה שלהם, אנו מקבלים סצנה בודדה של ניל וג'נט מתאחדים. זה מאופק, חסר מילים, נורה בצילומים מתמשכים - וכל כך נעים בצורה קתטית. הוא אדם שהלך רחוק יותר מכל דבר אחר, מסכן את חייו - כשהוא פונה בבית על ידי ההודעה לעיתונות של NASA שלא נוצלה - כדי להשיג הישג מדהים. הסצינה הזו היא שהם מתחברים מחדש אחרי שהתרחקו כל כך.
אבל זה לא רק מרחק המסע אליו מטפלים. אמנם המסע של ניל הוצג לצד תיאטרוני חלל מסחררים, אך מערכת היחסים שלו עם ג'נט הייתה אחת האהבות לאורך מרחק מטאפורי עצום. הוא מעולם לא נפתח באמת על מותה של קארן, ולמרות שלא נאמר כאן כלום, בפעם הראשונה בסרט יש תחושה של חיבור אמיתי. היא מושיטה אליו והוא מקבל ברצון.
