וואו.
זו המילה הראשונה שעולה לי בראש כשאני חושב על הרוח. זו דוגמה לסרט שפשוט משאיר אותי מטומטמת. זה כל כך נורא שאני לגמרי בחושך איך סרט כזה יכול בכלל לממן, להפיק ולהפוך אותו לבתי קולנוע.
שורת הדיאלוג הראשונה המדוברת בסרט הייתה גבינה לגמרי - וזה קבע את הטון לכל הסרט. לא הייתי בטוחה למה אני נכנס … ראיתי את הקטעים ואת הטריילרים והכל נראה רע להחריד, אבל חשבתי שאולי יש משהו אחר לסרט שאף אחד לא מועבר בסרט קטעים שראינו, או שזה יגרום למה שראינו איכשהו "לעבוד".
כמו שאלכס טרבק היה אומר בג'יפארדי: "סליחה, לא."
ב- The Spirit, קצין המשטרה לשעבר דני קולט (גבריאל מאכט) (שהורחק בתור תפקידו) הוא כיום לוחם פשע רעול פנים במרכז העיר. הוא חי כיוון שהוא היה שפן ניסיונות לניסוי של מדען בנושא אלמוות.
הוא לא זוכר איך ומדוע הוא חזר מהמתים, ולא ממש היה אכפת לו עד שהארכ-הנמס שלו "התמנון" (סמואל ל. ג'קסון) אומר לו שיש להם יותר משותף ממה שהרוח חושבת. אחד הדברים המלוכלכים בסרט (שמעולם לא הוסבר) הוא שדרכו של ד"ר אלן דולן (שרה פולסון) מטפלת בצורך שלו בכדי לעזור לו להתאושש - למרות שלכאורה יש לו כוחות ריפוי דמויי וולברין.
הרוח עובדת בשיתוף פעולה הדוק עם המשטרה ובמיוחד עם המפקח (דן לוריא), שהוא במקרה אביה של אלן. הוא חושב שהמסיכה מאבדת את זה בגלל האובססיה שלו לתמנון, ובנוסף, הוא לא מרוצה מהעובדה שנראה שהרוח גם מוציא וגם רגיש מאוד לפרומונים - מתאהב בכל אישה שהוא פוגש. אלן אורבת לרוח ולמרות שהוא רומנטיקן נשים אחרות מולה, היא עדיין לא יכולה להתאפק.
התמנון מחפש את המפתח לאלמוות, ולמרות שהוא בדרך כלל לשם, הוא צריך לשתות קצת מ"דם הרקולס "כדי לאטום את העסקה. יש לו חבורה של מעצבים משובטים שכולם מגלמים על ידי לואי לומברדי, שגורמים לדמות "אוטיס" בסרטי סופרמן להיראות בהשוואה. הם לובשים חולצות שלכל אחד מהם אמירה שונה - לשלושת הבחורים הראשונים יש "פאתוס", "אגוס" או "לוגואים" על החולצה. בהמשך ככל שמופיעים יותר עותקים יש להם מילים בודדות אחרות, ומשתעממות בהדרגה.
בעקבות קטטת הביצה בין התמנון לרוח שכלל מפתח ברגים ענק, שירותים ו … חכה לזה …. כיור המטבח, איסור החולצה היה רמז שאולי הבמאי פרנק מילר ביקש אדם ווסט / 1960 ערוץ הטלוויזיה של באטמן סוג המחנה עם הסרט.
ראו אבל הנה הבעיה: "מחנה" אמור להיות מצחיק.
ומה קורה כשמחנה לא מצחיק? אתה נשאר רק עם "טיפש".
יש כל כך הרבה פסול בסרט הזה שאני לא יכול להקדיש זמן לתיעוד הכל. יש דיאלוג מעורר קריצות ("אני מכה כמו ביצים."), בחירות חזותיות ביזאריות (רוב הזמן נעלי הספורט של הרוח זוהרו בצבע לבן) ונקודות סיפור אידיוטיות (אלן נוטה לרוח ריפוי עצמי בזמן שקצין משטרה נפצע אנושות) על ידי פצעי ירי מרובים). אה, יכולתי להמשיך - סצנת פלאשבק בה הרוח מדברת עם חתול (והיו הרבה חתולים בסרט … לא בטוח על מה לעזאזל שכולו היה), אווה מנדס בתור סאן סריף עושה צילום של "התחת המושלם שלה" וכו 'וכו'.
הסצנה האחת בסרט שהצחיקה אותי למעשה הייתה כשהרוח נקשרה בכיסא והתמנון מונולוג (אתה יודע, הסבר את התוכנית הרעה שלו ממש לפני שהאיש הטוב משתחרר ומכה את התוכנית הרעה) והרוח שואל: "האם יש טעם לכל זה? אני משתעמם." זה הדהד את מחשבותיי לחלוטין.
אני באמת מבולבל כי גם האולפן וגם השחקנים המעורבים בזה קראו את התסריט הזה ו- STILL המשיכו לממן / להסתבך עם הסרט. אפילו על הנייר זה חייב להיראות אידיוטי לחלוטין. אם הם היו חושבים שהסופר / הבמאי פרנק מילר (כן, הוא כתב וביים את שבר הרכבת הזה) היה מסוגל לייצר את העבודה הזו איכשהו הם טעו מאוד. זו דוגמה מושלמת לאותו קוצר ראיה הוליוודי בו תוכלו להכיל עשרות (אם לא מאות) אנשים שעובדים על סרט, צופים ביומנים - ומסיבה ביזארית כלשהי אף אחד לא יכול לומר שזו ערמה מהבילה.
הסיבה היחידה שאני נותן אפילו חצי כוכב זה היא מתוך התייחסות לשרה פולסון, שהייתה ככל הנראה אחד הדברים הכי טובים בסרט (וזה לא אומר הרבה) ולגבריאל מאכט, שאני רק חבל על כך שיש לי את תפקיד מככב בסרט זה. אני מקווה שזה לא הורג את הקריירה שלו - נראה שהוא שחקן הגון. באשר לסמואל ל. ג'קסון - אדון טוב, בן אדם … אין לך מספיק כסף? אתה לא יכול להיות קצת יותר הבחנה באילו תפקידים אתה בוחר? די בקרוב אף אחד לא ייקח אותך ברצינות כשחקן.
יש אנשים שאומרים שזה "כיף" … אותי? הייתי משתמש במילה "כואב". הימנע מהרוח בכל מחיר.
זה אפילו לא ראוי לתג "כל כך נורא שזה מצחיק" - זה פשוט נורא.
