אדם מקיי לא זוכה לתשומת לב מועטה בבימוי הבכורה של הסדרה החדשה Succession של HBO, מבט קומי חשוך אל חייה של משפחה לא מתפקדת המופקדת על קונגלומרט תקשורתי בדיוני עצום. מקי, זוכה פרס האוסקר לאחרונה בתסריט המותאם ביותר לסרטים הגדול "הגדול" , פרס שחלק עם הסופר השותף צ'רלס רנדולף, ידוע אולי בעיקר בזכות הקומדיות הזעירות שלו עם וויל פרל, כמו אנקורמן, לילות טלדגה ושאר החבר'ה . עם קורות חיים כאלו, סביר להניח שהמיקוד במקי מייחס הגיון רב מבחינת HBO. אחרי הכל, לרשת מוטלת המשימה למכור את הצופים בסדרה חדשה לגמרי המשופעת באקטואליה יותר מחרבות ודרקונים או בוקרים מרובוט שמריצים אמוק.
הירושה מצידה נוגעת למשפחת רועי, שבט מרדוק רב-עוצמה לא כה דק, או אחוזת רדסטון-אסק, האחראית על ווסטאר-רוקו, קונגלומרט התקשורת החמישי בגודלו בעולם. המופע נוגע גם לשאלה איזה בן משפחה ייקח שליטה כאשר הפטריארך המזדקן לוגן רוי (בריאן קוקס) זז סוף סוף הצידה. הנושא ובנייתו בזהירות של הטון הקומי האפל היא בקנה אחד עם המעבר האחרון של מקי, מפארסה מבעבע לסיפור סיפור מודע יותר מבחינה חברתית, אך הוא לא היחיד שמאחורי המצלמה מדשדשת לטריטוריה שונה במקצת.
עוד: שביתה חזרה: ג'יימי באמבר של באטלסטאר גלקטיקה מצטרף לעונה 6
הירושה נוצרת ומופעלת על ידי ג'סי ארמסטרונג, שיש לה רקע גם בקומדיה הפרקית, כמו סדרת הקולג 'הבריטית " Fresh Meat " והסיטקום Peep Show מהגוף הראשון המפחיד . הוא גם כתב את התסריט ל"הלולאה ", הסאטירה הפוליטית של ארמנדו ינאוצ'י התנתקה מ"העובי של זה" ובכיכובו של פיטר קפאלדי בעל פה. ארמסטרונג כתב גם תסריטים עבור ה- Veep של ינאוצ'י והפך אותו לחבר דה-פקטו ממשפחת HBO, שהיא עצמה חלק מקונגלומרט תקשורתי מסיבי, אז …
אולי זה נותן לארמסטרונג תובנה מיוחדת לגבי המתרחש במשרדים ובאולמות ההנהלה ב- Waystar-Royco, אבל זה לא ממש משנה. לעיתים, הרצף מתמרן במבט לאחור למשהו שדומה לחשבון זבוב על הקיר של סוג ההימור הגבוה המתמרן וההתעסקות בתאגיד של מיליארד דולר, אבל זה לא המקום בו האינטרס האמיתי שלו טמון. זה עוסק בעיקר בתפקוד לקוי של ילדי רוי. מבחינה זו, הירושה היא פיתוח מעצר יותר ממיליארדים, אך גם זה הדבר שלו.
בתור התחלה, ההתעניינות בשבט השבט רוי אינה מונעת מהסדרה לנקוט עמדת תובענה מדי פעם, כפי שניתן לראות בעבודתו של מקי על The Big Short או אפילו, באופן מוזר, את שאר החברים. ברצף זה לא כל כך בוטה, אם כי הסדרה לא נרתעת מלשחק את ההתנהגות הדוחה של דמויותיה העשירות במיוחד. בבכורה, הרומן של קירן קולקין, ילד פראי חיובי, צעצועים עם ילד לטינו צעיר במהלך מסיבת יום ההולדת של אביו, הימר סכום כסף מופקע בשאלה האם הילד יכול להכות בריצה ביתית או לא. כאשר הילד בהכרח נכשל, הוא קורע את הצ'ק שכתב כהוכחה לכנות שלו. אביו מציע לילד לחיצת יד ו"כל הכבוד ". זה בפנים שלך כמו שהבכורה מקבלת, מבחינת הדגמת המחלות בבסיס המשפחה הזו.
עם זאת, הירושה אינה מונעת על ידי הצורך להדגיש כל אינטראקציה בין הרויס ל"פלבס "סביבם בדרכים כה ברורות. הסדרה לא נראית פנימה מבחוץ בתדירות שהיא מסתתרת הרחק מאחורי מסך הקודש הפנימי של רוי. זה מעניק לארמסטרונג תיאור לא מסונן, פרובקטיבי, של דינמיקה משפחתית מסוימת, כזו שמתייחסת לחיבה כחילופי דברים, וזה פחות או יותר מה שאתה מצפה מקבוצה של אנשים שגדלו תחת אצבעו של אדם כמו לוגן.
הסדרה מתחילה בכך שלוגן מתעורר באמצע הלילה ומשתין על הרצפה, לאחר שהאמין שהוא עצמו נמצא במקום בו אותה פעולה בדרך כלל מתרחשת. הוא בן שמונה ולכל הדעות מוכן להשאיר את ווסטאר-רוקו בידי קנדל רוי (ג'רמי סטרונג), בנו הבכור של לוגן מנישואיו השניים. קנדל הוא מכור להתאושש שאוהב להתחמם לפני פגישות על ידי התעמקות להיפ הופ באוזניות שלו מבטלות רעש, מבלי להתלבט איך הוא נראה או נשמע. זה בעיקר בגלל שהאישור היחיד שחשוב לו הוא זה שלעולם לא יקבל. כל כך הרבה מתברר בסוף השעה הראשונה, כאשר עלייתו של קנדל לראש החברה מוחזקת בזמן שאביו מעכב את פרישתו, ממנה את רומן לתפקיד ברמה גבוהה, וסובל מייד מכת שבץ ומשאיר כמה שאלות רציניות לגבי מי האחראי בפועל על החברה.
את השאלות הללו עוסקים בעיקר שאר רוי המלווים, כולל אלן רוק בתור קונור, רוי העתיק ביותר מנישואיו הראשונים של לוגן, המתגורר בניו מקסיקו מסיבות שהופכות להיות ברורות ככל שנכיר את הדמות. זה כולל גם את Siobhan או "Shiv" (שרה סנוק), יועצת פוליטית, שמיועדת לטום של מתיו מקפיידן, מטפס שאפתן בחברה המשפחתית וגם מחצית מהלב הקומי האפל של המופע.
במחלקת הקומדיה הצטרף מקפיידן לניקולס בראון, כגרג, אחיינו של לוגן. גרג ממלא בגאווה את מרכז הבמה במה שהוא ללא ספק המבוא הדמות הבלתי מעורער ביותר בסדרה. מסטונד, בעודו עובד כקמע באחד מפארקי השעשועים של החברה, גרג נצור על ידי קבוצת ילדים מתלהמים ואז מתחיל לאבד את ארוחת הצהריים שלו. התוצאה היא דמות (ככל הנראה) אהובה של בידור ילדים המפזרת סיגול של קיא דרך עיניו הגדולות המצוירות. זמן לא רב אחר כך גרג מתלהב עם קרובי משפחתו המיליארדרים ומוחל ומטרטר על ידי טום (תוך שהוא מנצל את מלוא הדינמיקה העוצמתית שאינה מוצאת אותו בתחתית שרשרת המזון) לפני שמגישים לו תפקיד בכניסה החברה. אם אין דבר אחר, לרצף יש אחיזה נהדרת ביכולתם של גברים מסוימים להיכשל כל העת כלפי מעלה.
עם הצוות החזק והיכולת שלו להתנדנד בפראות מדרמה חשוכה בשוחות מלחמות הכספים של מיליארד דולר למבט סאטירי כמעט על התנערותם המרה של האחוז האחד, הירושה היא יותר מחשיפה לעשירים ומעצימים המזוהמים. ככל שהסדרה מתקדמת, מתברר שמשפחת רוי קשורה יחד יותר מכסף ושאיפה והצורך הקפיטליסטי להיות גדול יותר, לצרוך יותר; הם קשורים לצורך מובהק לקבל אישור וחיבה של אב שלא סתם מונע דברים כאלה, אלא יכול להיות שאינו מעוניין לספק אותם. זה יוצר זרם של עצב בתכנית ומוסיף מימד נוסף לדרמה וגם להיבטים הקומיים האפלים. הטענה האמיתית של הירושה לתהילה עשויה לא לשמש בתיאורם של בעלי ההון, אלא בתיאור השחור הקצר של חוסר תפקוד משפחתי.
