למרות שמטרת תפקידה של אנבת 'פיש, כפי שהיא נוגעת בנרטיב הכללי של הגשר, נותרה מעט מעורפלת - שכן אפילו דמותה שרלוט נותרת מעט בחושך באיזה סוג סיטואציה היא נקלעה - הסיפור התפתח במהירות גשר (אם תרצו), בין סיפור העלילה המשמעותי יותר של אלמנתו של קיש לסוגיה הגדולה יותר של הרוצח הסדרתי המונע פוליטית, שמסבך את סוניה קרוס ומרקו רואיז.
'ריו' פועלת כדרך להכניס את שרלוט מילרייט לקפל מבלי לערב אותה ישירות, ומבלי להאיץ את מצבה התמוה והמאיים יותר ויותר בחוות בעלה המנוח עד כדי כך שהוא נפתר מהר מדי, או שהוא נגרר לתוכו העלילה העיקרית והופכת להרחבה של חקירת הרצח בצלב / רויז.
עד כה, הגשר הצליח לאפשר לסיפור של שארלוט לעבור בקצב שלו, ככניסתו של עורך הדין הדקיק שגילמה לייל לובט - אשר דחף את שארלוט לקיים את ההסכם שבעלה קארל עשתה עם מי שהוא היא מתמודדת עתה - הייתה אומנם מצמררת ולא לגמרי הטיפול החלק ביותר במצב עדין אחרת. כעת, נראה כי הסמכויות העומדות מאחורי המנהרה הנמצאת מתחת למה שעכשיו אדמתה מוכנות לעשות צעד קופולה-אסקי מאוד עם אחד הסוסים של שרלוט (RIP Rio), כדי להבהיר את העובדה שהם לא קבוצה שלוקחת בחביבות להיות אומרים לה "לא".
כרגע, מה שעובד הכי טוב עם סיפור העל של שארלוט הוא איך מצבה ואיזה מידע שנמסר לנו על עברה משחק בצורה כה משכנעת בהחלטות שהיא מקבלת. עד כה קשתה של שארלוט עברה על היותה הזר המפורסם; במהלך הצגת הבכורה של הסדרה היא ממש בחוץ הסתכלה, כשהיא ניסתה נואשות להחזיר את בעלה הגוסס לארצות הברית על ידי חציית הגשר הכותרת, רק כדי למצוא את עצמה מול הפרשנות המילולית מדי של סוניה קרוס לאיך שמנהל זירת פשע.
מאז, שרלוט מצאה את עצמה נדחפת דרך דלת המחזיקה הפתעה לא רצויה אחת אחרי השנייה. ולמרות שהיא כעת בשליטה בחווה של בעלה המנוח, התחושה של להיות חוץ מבחינה נמשכת, בין אם זו מערכת היחסים הבלתי נעימה שלה בעליל עם בתה החורגת או עם נשות החברה שבקושי יכולות להכיל את הפתעתן בשמיעה של שרלוט מתכננת להישאר באל פאסו ובחווה של קארל. למרות שלא ניתנה לנו הזדמנות לראות את חייה לפני האירוע על הגשר, נראה כי די ברור שהקשר האחד והיחיד לעולם שהיא נחושה להישאר חלק ממנה היה הבעל שהיא ככל הנראה ידעה מעט מאוד עליו.
וכך, כשהיא נגררת לתחנת המשטרה לאחר שהרוצח דורש כופר ביחס לחייה של מריה - הניצולה היחידה מהקבוצה שהרעיל בפרק הקודם - שרלוט נזרקת לפתע לעולם אחר שהיא יודעת עליו מעט מאוד, אך מוצאת עצמה מובנת להבנה לאישיותה החמה והמשכנעת של דט. מרקו רויז. בין אם זו העובדה שהיא עדיין מתאבלת, נוכחותם של אנשים מוזרים, מעט מאיימים, שצצים בחווה שלה דורשים ממנה דרישות לא רצויות, או שמא מדובר בפלרטט כמעט קבוע של רויז עם כולם (פרחי יום ההולדת שלו לקיטי כנראה מתכוונים היא תהיה האישה הבאה שעלמה תצטרך לדאוג), שרלוט מצאה את עצמה מתוודעת לד עם אינטימיות. רואיז.
זה לא היה מפתיע מכדי להיות כנים; רויז לא ממש הסביר מדוע נישואיו הראשונים התפרקו, אך חוסר ההיסוס שלו עם שארלוט, יחד עם שיחות הטלפון המתמדות מאלמה, מציעים כי אישיותו של מרקו היא מעט ידידותית מדי עם כמעט כל אחד מבני המין השני. אבל בעוד שהדברים ברובם לא נותרים לא נאמרים בין שארלוט למרקו, אי אפשר לומר את אותו הדבר לגבי סוניה ופול (ג'ייסון ווילס), האינטרסנט-רומנטי-האינטרס של לילה אחד שעצר ליד תחנת המשטרה רק מקווה להשיג המספר שלה, אך בסופו של דבר נאמר בבוטות, אין זה מקום לעוד סיבוב מהיר. קשה להתווכח עם ההיגיון הזה - תחנת המשטרה אינה מקום לזריקה מהירה - ולכן פול משכשך במצב החוסר יציבות ומופיע בצד השני עם המספר של סוניה.
לרוב, כל מה שקורה ב'ריו 'קשור לתיאור מתמשך של הסדרה של שני אלמנטים מנוגדים, בין אם זו ההתעקשות של הרוצח להצביע על הפער בין אל פאסו וחוארז לבין העשירים והעניים, או השוואה. של אנשים ושל אישיותם ומוזרויותיהם המובהקות מאוד. כדי להמחיש זאת, קיבלנו קבוצות מעניינות כמו זו של מרקו וסוניה, דניאל פריי ואדריאנה מנדז, וכמובן, סטיבן לינדר והקטור ולדז. נכון לעכשיו, כל היסודות מנוגדים במכוון בגלל נסיבותיהם התרבותיות, זהותם, ובמקרים מסוימים, מה שהיה עד כה חוסר תקשורת בין שני הצדדים. ככל שהסיפור יתקדם, יהיה מעניין לראות אם אי פעם ניתן לסגור את המרחב בין הפערים התרבותיים, ואיזה צד דמויות בודדות יותר כמו שרלוט ימצאו את עצמן מתי ואם כן.
_____
הגשר ממשיך ביום רביעי הבא עם 'מריה מהמדבר' @ 22:00 ב- FX. עיין בתצוגה מקדימה למטה:
