כילד של שנות השמונים, מרכיב מרכזי בלמידה והתפתחותי תוך כדי התבגרותי היה מנה בריאה ועקבית של ארנולד שוורצנגר. אהבתי לסרט, בשילוב יכולתו של שוורצנגר להעביר אקשן והומור דרך תפקידיו השונים בכמה מהסרטים הזכורים ביותר בשנות השמונים -90, עזרו לעצב את מי שאני היום.
בין מעריצי האקשן של המותג ארנולד שהגיעו מקונן והסיום שליחות קטלנית, קומנדו וטורף, אחת ההרפתקאות המעוררות והבלתי נשכחות ביותר בקריירה של שוורצנגר הגיעה לעובדי הקולנוע דרך Total Recall של פול ורהובן (1990).
מה שגרם ל- Total Recall להתבלט כגזע מיוחד של סרט אקשן בשבילי, ניתן לחלק לשתי קטגוריות: רגעים מהשורה הראשונה והספינות החדשות - אך חשוב מכך, מושג דמיוני להפליא. לצורך הדמייה המחודשת של Total Recall מ -2012, בבימויו של לן ויסמן, זה הרעיון שמקורו בסיפורו הקצר של פיליפ ק 'דיק "We Can remember It For You Wholesale" שנשאר על כנו, עטוף בחבילה חדשה, מסוגננת ועכשווית, מעוגנת בסרט עולם שכולנו יכולים להתייחס אליו.
תקציר הכולל הרשמי לזכר הכולל:
Total Recall הוא מותחן פעולה על מציאות וזיכרון, בהשראתו מחדש מהסיפור הקצר המפורסם "We Can remember It For You Wholesale" מאת פיליפ ק. דיק. ברוך הבא ל- Rekall, החברה שיכולה להפוך את חלומותיך לזיכרונות אמיתיים. עבור עובד במפעל בשם דאגלס קווייד (קולין פארל), למרות שיש לו אישה יפה (קייט בקינסייל) שהיא אוהבת, טיול הנפש נשמע כמו החופשה המושלמת מחייו המתסכלים - זיכרונות אמיתיים מהחיים כמרגל-על יכול להיות בדיוק מה שהוא צריך. אך כאשר ההליך משתבש להחריד, קווייד הופך לאדם ציד. מצא את עצמו בבריחה מהמשטרה - בשליטת הקנצלרית קוהאגן (בריאן קרנסטון), מנהיג העולם החופשי - צוותי קוויד מתמודדים עם לוחם מורדים (ג'סיקה בייל) כדי למצוא את ראש ההתנגדות המחתרתית (ביל נייגי) ולעצור קוהאגן. הגבול בין פנטזיה למציאות מטשטש וגורל עולמו נתקע באיזון כשקוואייד מגלה את זהותו האמיתית, את אהבתו האמיתית ואת גורלו האמיתי.
ב- 9 בספטמבר 2011 נסעתי לטורונטו כדי לבדוק מה קורה בשלב 4 (שלב המגה) של אולפני פיינווד, במה הקול הגדולה ביותר בצפון אמריקה. כאן נלקח דעתי לטיול לעתיד. זו הייתה חוויית 'ברוך הבא לרקאל' שלי, אם תרצו, ובמשך 15 שעות טובות חקרתי את הסטים ופטפטתי עם צוות השחקנים והצוות של ההפקה הזו של תמונות קולומביה. אך על כך בהמשך.
כשנכנסתי לקולב העצום שהיה שלב 4 של פיינווד, העיניים שלי נדדו מפינה לפינה כשהתבוננתי לא רק בקטע סט אחד מרכזי, אלא מרובה. היו מסכים ירוקים בכל מקום. מבנה מודרני סוער עם מסוק עתידני תלוי שימש כמרכזה, ואילו קומפלקס של מבנים מחוברים למראה מוזר תפס חלל גדול משמאל. היו אנשי צוות וטכנולוגיה בכל מקום וזה היה רק שלב סאונד אחד של כמה, שהדגיש את הכמות העצומה של האפקטים והסטים המעשיים שהופעלו לצילום זה.
על פני הדירות המרוצפות שהקיפו את הבניין היו שלבים רבים אחרים, שאחד מהם הכיל קיר מאסיבי המכוסה במסכים וחוטים ירוקים בהם קולין פארל עשה כמה פעלולים ימים קודם לכן. בניין אחר שכן בו מבנה רב שכבתי שהופץ מחדש במשך כמה סצינות של הסרט המתרחשות באסיה החדשה.
אסיה החדשה, אתם שואלים? הסיפור המוצג בתסריט של Total Recall של קורט ווימר ומארק בומבק, בעוד שהוא מוכר לאוהדי המקור - ובוודאי דומה מבחינה אופי - הוא שונה בהרבה. חלף הוא מאדים, סיפור העלילה המוטנט וטכנולוגיה חייזרית, ובמקומו סיפור המעוגן על גרסה עתידית אמינה ואמינה של כדור הארץ, שם האדמה הפכה למשאב היקר ביותר.
בעתיד המתואר בסכום הזכרון הכללי של לן ויסמן, זיהום עורר הרס על חלק ניכר משטח כדור הארץ, כך שהשטח הפך לאחד המשאבים החשובים יותר. כתוצאה מכך, יש תחושה של אנכיות לערים. באסיה החדשה, למשל, יש שכבות על שכבות של מבנה עירוני; באחד השלבים האחרים היה מערך רב שכבתי שהוכפל גם כקרקעיתו (שם מילאו את המפלס התחתון במים) וגם שכבות עליונות של קטע עירוני אחד - שם הוסבו כל החנויות לסט אחר.
דאג קווייד (קולין פארל) הוא שוב הגיבור, והפעם הוא סחר בעבודות בנייה למשרה על פס הייצור במפעל הבונה רובוטים. אפקטים של מורשת של סטן ווינסטון יצרו את הרובוטים, המכונים "סינתוסים" (קיצור המשטרה הסינתטית), שמדגישים שוב את ההתמקדות של הסרט בשימוש באפקטים מעשיים. שחקני הרובוט נורו בתנועות מסגרת שונות כדי לגרום לתנועותיהם להיראות "רובוטיות" יותר. הסתובבנו סביב התפאורה, נפגשנו (ואכלנו ארוחת צהריים עם) חיילים ומשטרה, גם אנושיים וגם סינתטיים, שישופקו על ידי CG בהמשך. אחד מהם היה אפילו נחמד מספיק כדי להציע איתי לצילום מהיר מאחורי הקלעים.
למרות שהצלחנו לעבור סטים ולשוטט באבזור, כלי רכב, דמויות וכלי נשק ששימשו בסרט - כדי להבין הבנה ברורה של העולם בשנת 2084, טיילנו במחלקת האמנות עם פטריק טטופולוס, מעצב ההפקה של Total Recall.. לטאטולוס יש יחסי עבודה עם הבמאי לן ויסמן, לאחר שעבד אתו בחזרה ביום העצמאות (1996) וגודזילה (1998) ואז שוב בשלושת סרטי העולם התחתון, שם הוא למעשה ישב בכיסא הבמאי לפרקוול, העולם התחתון: עלייה של הלייקנים.
עברנו ובדקנו קיר של אומנות קונספט, שם תיאר טטופולוס את צופי הסרטים העתידיים הדיסטופיים ימצאו עצמם חוקרים במסעם עם קווייד. בחנו גם את ההתקדמות בטכנולוגיה ושינויים בנוף הפיזי של העולם, שבזמן זה לוקחים את העתיד, חולקו לשתי מדינות לאום מאסיביות: אסיה החדשה, כפי שהזכרנו לעיל (שם מתגורר קוויד), והפדרציה המאוחדת היותר מתוחכמת של בריטניה (UFB), שם קייד נודד לעבודה.
UFB, כמו אסיה החדשה, היא גם עיר עם מספר רב של שכבות, המורכבת ברובה מגורדי שחקים מסיביים המקיפה תערובת של טק עכשווי עם תחושה ויקטוריאנית, המתוארת כ"ניאו-קלאסית "אירופית (תמונה למטה). העיצוב של סביבות ה- UFB עומד בניגוד גמור לאווירה האסטתית, הכהה והמדוכאת, שניתנה על ידי מרכז אסיה החדשה.
בדומה לדוח המיעוטים של סטיבן שפילברג (2002) - המבוסס גם על סיפור קצר של פיליפ ק דיק וגם בכיכובו של קולין פארל - הפרטים בעיצובים החיים העתידניים הם אמינים מאוד ומבוססים במציאות. איפה דוח המיעוטים כלל מכוניות ואוטוסטרדות אוטומטיות, למשל, כולל Total Recall כבישים מהירים דו צדדיים שבהם - במאמץ להגביר את היעילות - מכוניות נוסעות על כבישים מהירים ומתחת, ואוטובוסים מוגדלים כך שהם יכולים לנסוע על גבי תנועה רגילה.
אמנות הקונספט המוצגת תיארה את האסתטיקה הייחודית, האדריכלות, הטכנולוגיה והלבוש של התרבויות המאכלסות את שתי הערים, אבל זה היה יותר מאמנות הקונספט שזכינו לראות במהלך היום. מהטריילר של Total Recall ראית את מכוניות הרחף (למעלה) שמוצגות ברצפי פעולה ומרדף. שמונה מכלי רכב אלה נבנו למעשה לשימוש ובסופו של דבר נופצו לרסיסים במהלך צילומי רצפי הפעולה העיקריים.
בהמשך לנושא האפקטים המעשיים, כלי רכב אלו היו למעשה מכוניות פונקציונליות, וכדי ליצור את האפקט של ריחוף, כל אחד מהם דרש שני נהגים. נהג אחד נהג ברכב כרגיל, השני שלט על המגרש / מתגלגל. רצף אחד שצולם מוקדם יותר בייצור כלל שימוש בכלי רכב אלה על הכביש המהיר בפועל עם השחקנים ברכבים - ללא השפעות CG.
