מדוע דני בויל עזב את בונד 25?

דני בויל אושר כבמאי של בונד 25, רק כדי לצאת מהפרויקט שנה לפני יציאת הסרט הקרוב. אין זרה לביים את דניאל קרייג כסוכן השירותים החשאיים המשולב - לאחר שכלל אותו בטקס הפתיחה באולימפיאדת 2012 - בויל נפרד בסופו של דבר מהפרויקט, ופתח את הדלת למנה חדשה של במאים פוטנציאליים. אבל למה?

הכניסה ה -25 בזכיינית בונד, כמו גם היציאה החמישית של דניאל קרייג על המסך ב- 007, בונד 25 היה מיועד לפגוע בקרקע ברגע שדני בויל (הבמאי זוכה פרס האוסקר של המיליונר סלומדוג ) הובא על סיפונו לביים. בויל והתסריטאי ג'ון הודג '(ששיתף פעולה עם בויל בכל הקשור בין קבר רדוד ועד T2 Trainspotting) עיצבו על פי הדיווחים קונספט מבטיח לסרט, אם כי לא נחשפו פרטים אודות תקציר. לרוע המזל, בציון ה"הבדלים היצירתיים "המסורתיים, נשלל בויל כבמאי, אם כי טרם הרחיב על גורמים אחרים שתרמו להחלטתו. עם זאת, המוצגים הבהירים ביותר עשויים להיות קשורים לפרויקטים אחרים שבויל עבד עליהם מחוץ לבונד, כמו גם לסגנון הסימן המסחרי של הבמאי, שאולי רחוק מדי מהאסתטיקה הכללית של הזכיינית.

בעוד ש"הבדלים יצירתיים "נוטים להיות ההסבר המפשט והמעבר כשקולנוענים עוזבים פרויקטים, זה מתאים במיוחד למישהו כמו בויל בזיכיון הספציפי הזה. כמי שנוטה לעבוד על פרויקטים בקנה מידה אינטימי, בונד 25 היה מחוץ לבית ההגה של בויל כבר מההתחלה. זה לא אומר שהוא לא יכול היה לטפל בסרט (סם מנדס, שביים את שני הפרקים הקודמים, ידוע בעיקר בסרטים כמו אמריקן ביוטי ודרכים לפרדיט, והצליח ליצור מערוץ חביב מתוך סקייפול), אך בהתחשב בגישה הייחודית של בויל לעשיית קולנוע, כמו גם העובדה שהזכיינית הזו נוטה להשאיר את המחוות היצירתיות יותר לנבלים ולגאדג'טים שלה, ייתכן שהפרידה מהפרויקט לא הייתה קשה במיוחד. הסגנון הזרוע והזזזי שלו בהחלט יכול היה להעניק לזכיינית אנרגיה מוגבהת באופן ייחודי, אבל עם לחצי סטודיו שעלולים להשקות את הסגנון שלו, בויל אולי צדק שלא להקריב את הטכניקות שלו למען הזכוכית הבטוחה והמיינסטרימית של הזכיינות.

מה שכן, בונד 25 הוא לא הפרויקט היחיד שתשומת הלב של בויל כרגע. הוא גם מביים תסריט של ריצ'רד קרטיס (Love Actually, About Time), בכיכובם של לילי ג'יימס, אנה דה ארמאס ואד שירן, שלפי הדיווחים הוא מחזמר בן אמצע המאה. ואף על פי שהתמודדות עם יותר מפרויקט בודד בכל פעם איננה מתקבלת על הדעת (סטיבן שפילברג עבד בו זמנית ברשימת שינדלר ופארק היורה), הוא לא השאיר את בונד בידיים ריקות. למעשה, איפוק האולפנים סביב בונד אולי לא סיפק במיוחד לאור החופש היצירתי שניתן לו ככל הנראה במשהו חסר מעצורים כמו מחזמר, מה שמקל על קפיצת הספינה.

כקולנוען שמתקרב לפרויקטים באיפוק מועט, המגבלות סביב זיכיון כה מסיבי אולי מעולם לא עמדו בהיקף היצירתי של בויל. ולמרות שבייל לעולם לא יחשוף בגלוי מה בדיוק דחף אותו מבונד 25, עזיבתו לא נראית מפתיעה לחלוטין. הוא אמן שהוא במיטבו כשאיננו מסומן, וזכיינית בונד כבר ראתה מה יכול לקרות כשקולנוען מוכשר נאלץ להקריב קורבנות יצירתיים שבסופו של דבר מסכנים את הסיבה שהם הובאו על סיפונה מלכתחילה (ראו: קוונט הנחמה של מארק פורסטר).