וונדר וומן של גל גדות הרבה לרכוב על כתפיה. נוסף על הצורך לשאת באחריות לשמור על האחים וורנר. ' מקווה ליקום המורחבת של DC המתחלף בחיים, הסרט הצפוי ביותר משמש כסמל לא רצוי לא רק לז'אנר, אלא למגדר שלם. בעידן בו זיכיונות גיבורי העל הם סלע היסוד של תעשיית הקולנוע, מקומות הנשים בהם היו בעיקר בתפקידים פחות הרואיים - לרוב כתענייני אהבה לגיבור המרכזי. אפילו גיבורי-על נשיים עם בסיס מעריצים ניכר, כמו אלמנה שחורה, טרם הצליחו לקפוץ לפרויקט סולו, בעוד אולפנים המחפשים את הלהיט הבא של מיליארד הדולר מרובים בסרטים המובילים על ידי גברים.
וונדר וומן היא, ללא ספק, גיבורת העל האישה המפורסמת והאיקונית ביותר בז'אנר כולו, ובכל זאת נדרש לה עד עכשיו להוביל את סרטה שלה, בעוד שעמיתיה עמיתיהם סופרמן ובאטמן נהנו ממספר מצגות על המסך הגדול. אם וונדר וומן היא אכזבה כלכלית, יש חששות כי כישלונה עלול להדהד בכל הענף, שכבר נאבק למקם את הנשים בקדמת המפתח. ישנו גם את הדאגה כיצד תת-הופעה כזו תשפיע על נכונותם של האולפנים לקחת סיכונים על במאיות נשים, נוכח כמה מעט הזדמנויות יש להם בתחום כמו שהוא (פטי ג'נקינס היא רק המנהלת השנייה בהיסטוריה שהיא ניתנה תקציב של מעל 100 מיליון דולר).
בעוד שלגיבורי-על בהובלת זכר יש אחוזי הצלחה די הגונים, במיוחד בהתעוררות הנוכחית של הז'אנר, המקרים הנדירים שבהם הוליווד קיבלה סיכון לגיבור-על נשי או עיבוד לספרי קומיקס שהובלו על-ידי נשים, נעו עד כה מאכזב לאכזרי לגמרי.. זו תופעה מוזרה בענף שמצליח בדרכים הכי שאפתניות, ומעלה שאלה חשובה: איך אולפני הוליווד גדולים יכולים להיות כל כך גרועים במשהו שנראה כל כך פשוט?
אחד הניסיונות הראשונים שנעשו בסרט גיבורי על בהובלת אשה היה העיבוד לשנת 1984 לסופרגירל, בכיכובה של הלן סלייטר בתפקיד הראשי. הסרט נועד כמשהו מתחיל בעיטה בזכיינית סופרמן, שזכה לחסימה קריטית וכלכלית עם הסרט השלישי בסדרה. אמנם הוא הוערך מחדש כקלאסיקה של המחנה, אך הוא ניתן לצפייה ביותר בכל פעם שפיטר או'טול מופיע על המסך כשהוא שיכור מתוך השכלתו, סופרגירל הייתה פלופ ביקורתי ומסחרי, שנמתחה ביקורת בעיקר על זמן הריצה הממושך ועל אפיונו הלא עקבי. לסופרגירל לא היה כמעט מה להגדיר אותה מעבר להיותה בן דודו של סופרמן, ונראה היה כי יוצרי הקולנוע לא ידעו מה לעשות איתה מעבר לכך שמשתמשים בה כמקבילה מופלאה לגיבור הגברי האייקוני יותר. בעקבות כישלונה של סופרגירל, שאר זכיינות סופרמן הגיעו לסיום מגושם עם סופרמן הרביעי: המסע אחר השלום, והז'אנר בכללותו דבק בטלוויזיה, בקומיקס ובסצינת המחתרת.
כאשר הנשים הובילו עיבודים לספרי קומיקס, בעקבות ההצלחה בתעשייה של באטמן של טים ברטון, הם התאימו יותר לתבנית האנטי-גיבורית ולא נבעו מתכונות הקומיקס הגדולות של התקופה. הטנק גירל משנת 1995 התבסס על סדרת קומיקס פוסט-אפוקליפטית פולחן מאת אלן מרטין וג'יימי יולט, בעוד שבשנה שלאחר מכן התבסס על נכס שפרסם Dark Horse. שני הסרטים הם, בלשון המעטה, מוזרים. הראשונה היא הרפתקה פסאודו-פאנק עם קנגורואים אנושיים מהונדסים גנטית, איגי פופ כפדופיל ושירה המונית של "בואו נאהב" של קול פורטר במועדון סקס, ואילו Barb Wire הוא דמיון מחדש של קזבלנקה בכיכובה פמלה אנדרסון כצייד שופטים מחוך שעובד באמצע אמריקה הושחתה בשנת 2017. אף אחד מהסרטים האלה לא טוב, ושניהם צפו עם קהלים ומבקרים כאחד, אבל הם מראים כמה מהדרכים בהן הוליווד נאבקה בהפיכת הצלחתו של באטמן למציאות לפרויקטים בהובלת נשים.
טנק גירל וברב תיל הם בהחלט לא גיבורים בסיפורים שלהם. הם משתלבים בצורה נוחה יותר עם הארכיטיפ האנטי גיבור, אם כי גם אז זה לא מתאים. אף אחד מהסרטים לא באמת יודעים להתייחס לגיבוריהם: נערת הטנק היא מאנית ומביאה את חוכמתה, אך מתנגשת כל הזמן עם הטון של הסיפור, בעוד שברב וייר חגיגית ומגנבת ובכל זאת מצולמת כמו צעצוע מין, כשהמצלמה מתמהמהת לאט מעל תלבושת העור החושפנית שלה. (שלם עם מגפיים גבוהים בירך ומחשוף צולל).
תלבושת סקסית אינה אוטומטית דבר רע - אף כי נראה שהיא מתרחשת לעתים קרובות יותר אצל נשים מגברים, למרבה הפלא - אבל במקרה של Barb Wire, ניסיונותיהם של יוצרי הסרט להפוך את מעמדה הסקסואלי לאיכות מעצימה מצחיקים הטוב ביותר. אכן, זה בסופו של דבר הדבר היחיד שמגדיר אותה: אחרי שבילתה את זמן הריצה בהיותה סוג ספציפי מאוד של סוכריות עיניים לצופים גברים, היא יורה בחבורה של גברים על שהם מכנים אותה 'תינוק'.
הטרופי "דמות נשית חזקה" המעוצב של קייט ביטון - כלומר אישה עם תכונות מעצימות מעורפלות שעדיין מתאימה לתפיסה המינית המבוקשת על ידי גברים - פועלת להשתולל לאורך כל סרטי גיבורי העל המובילים נשים שיש לנו. העיבוד של Aeon Flux בשנת 2005 משתלב עם הרבה מהבעיות האמורות עם סיפורים כה ממוקדים נשיים, אך הבולט ביותר במימון האולפן לוקח את הז'אנר, Elektra ו- Catwoman, מגלם אותם לרמה מסגירה.
Elektra הוא סרט מצולם בצורה סבירה שמוקצב בעיקר על ידי סיפור עלילתי אנטי-גיבורי, שמבזבז את השחקנית הראשית שלה, ג'ניפר גארנר. זה סיפור אנטי-גיבור של מתנקש שנלחם להצלת ילדה צעירה, אבל זה לא מספיק רחוק עם זוויותיו ההירואיות או הרשעיות. זה מהוסס מדי בבחינת הסיבוכים האמיתיים של אלקטרה, שגרמו לקריאה משכנעת בקומיקס. על כל מגרעותיו, זה לפחות סיפור שלא מוגדר באופן בלעדי על ידי שאלקטרה בהיותה אישה. אפשר להחליף גבר לסיפור הזה עם מעט שינוי בסיפור (אם כי הם יצטרכו להוריד את ההתייחסות הבלתי פוסקת של הנבלים למגדר שלה). כישלונה אינו מבוסס מגדר.
אשת החתוללה, למרבה הצער, היא קטסטרופה של חוסר יכולת, המוגדרת על ידי רעיונותיה המוגנוסטיים לגבי מה נשים וגיבורות צריכות להיות. מעבר לכך שאין לו שום קשר ליקום באטמן, מכהן הכוכבים של האלי ברי לוקח את אחת הדמויות המרתקות ביותר של גות'אם ומצמצם אותה למכונת משחק מילים רעועה לבושה. אשת החתול (או סבלנות, כידוע כאן) עובדת בחברת קוסמטיקה, שם הנבל שרון סטון סייע ליצור קרם פנים שיגרום לפרצוף של נשים להתפורר אם יפסיקו להשתמש בו.
לאחר שגילתה זאת, סבלנות נהרגת, ואז קמה לתחייה על ידי חתולים קסומים אשר ראו אותה כראויה למתנה חתולית היסטורית שתעניק לה כוחות חתולים, כולל דחף לאכול טונה מהפחית ולשפשף חתול על פניה. היא הופכת בקצרה לגנב, כביכול קושרת אותה ברצינות לקומיקס, אבל חוץ מזה הסיפור שלה חסר טעם, משעמם וגרוע מעליב. זה סרט שעובד קשה כל כך להיות נשי ככל האפשר (במונחים רחבים של נשיות שעדיין מאפשרים להאלי ברי ללבוש תלבושת מעור מחושמלת) שהוא לגמרי מפספס את נקודת הדמות, לא משנה את הקהלים עצמם.
ההנחה אצל Catwoman, כמו גם רבים אחרים שדיברנו עליהן, היא שהקהל העיקרי יהיה גברים, ולכן יש להתייחס לאינסטינקטים הבסיסיים שלהם. נשים נוטות להיות לבושות בצורה דלילה בספרי קומיקס - התלבושת של אלקטרה באמת חושפת בקומיקס מאשר בסרט - אבל זה לא תירוץ לבמאים לצלם את הנשים המובילות שלהן כמו בובות מין. יתרה מזאת, האובססיה למין גיבורי-על נשיים עשויה להיות סיבה מרכזית לכך שהסרטים הללו נאבקו להצליח; מטה-אנליזה משנת 2015 של 53 מחקרים שונים מצאה שלפחות בכל הקשור לפרסום, האמרה הישנה ש"מין מוכר "איננה נכונה לכאורה, והיא יכולה למעשה להפחית את היעילות של מודעות.
כל הסרטים שהוזכרו בעבר לא הצליחו להרוויח רווח, ולא ראינו אישה מנהלת סרט גיבורי על מאז ש Catwoman הכתה תיאטראות לפני למעלה מעשור. עם זאת, נוכחותם של גיבורי-על נשיים בסרטי הרכבים גדלה (גם אם בקצב מצטבר עד טירוף), והתקדמות התקדמה גם בטלוויזיה בזכות ההצלחה של תוכניות כמו הסופרגירל של CW. קפטן מארוול גם הוא בדרך, אף על פי שלא הוכרז על שום במאי והפרויקט הזה עדיין נדחק לאחור כדי לפנות מקום לסרט ספיידרמן נוסף. DC הודיעה באופן פרשני על סרט סירנות של גות'אם סיטי, שיעקוב אחר התבנית האנטי-גיבורית שנקבעה על ידי קבוצת התאבדות עם צוות מאוכלס הכולל הארלי קווין, Poison Ivy ו- Catwoman. הייצוג גובר, אך גיבורי-על נשיים עדיין רק מהווים חלק זעיר מכל מה שקורה ביומנים של מארוול ו- DC. ברור שהפחד עדיין שם.
מעט מאוד סרטי גיבורי העל של גיבורי העל, שהופקו עד כה, כולם נכשלו, אך כל אחד מהם נכשל בדרכים שונות מאוד: סופרגירל הייתה משעמם שניסה לחוף את הקשר עם סופרמן; טנק גירל הייתה מחוץ לקיר מדי לקהל המיינסטרים, אך לא מספיק עקבית עבור קהל הכתים; לברב וייר לא הייתה שום זהות מחוץ לבתי הקזבלנקה שלה, והיא נאבקה להגדיר את גיבורתה; אלקטרה מאופקת מדי בחקירתה בדמותה המורכבת; ו- Catwoman כה גרועה עד כדי גיחוך, עד כי אי אפשר לשמור על תקלותיה למשפט גרידא.
לפעמים הסרטים האלה נכשלו כי הבמאים או הכותבים ניסו יותר מדי למשוך את זווית האישה העצמאית החזקה, אך פעמים אחרות המגדר לא היה רלוונטי והסרט פשוט רע. סרטים איומים קורים, אבל הם לא נוטים לרעת הגיבורים הגבריים, הכוכבים שלהם או הבמאים. באטמן ורובין הם מתכננים לכל הדורות, אך עדיין קיבלנו את באטמן מתחיל שמונה שנים אחר כך. כישלונו של סרט בהובלת זכר אינו משמש כמקל לנצח את שאר הז'אנר איתו. איש לא החליט שהפלופ של גרין לנטרן יסיים את כל סרטי גיבורי העל המנוהלים על ידי גברים. לעזאזל, זה אפילו לא סיים את קריירת גיבורי העל של ראיין ריינולדס, וגם לא היה צריך לעשות זאת, אבל ברור שסטנדרט כפול נמצא במשחק.
בשאלות ותשובות שפרסמה לאחרונה, אמרה פטי ג'נקינס כי "האתגר האמיתי" של יצירת סרט וונדר וומן מאתגר את האמונה שסיפורי נשים קשורים רק לנשים, בעוד שסיפורי הגברים הם אוניברסליים. הבמאית הסבירה שכשראתה לראשונה את הסופרמן של ריצ'רד דונר, הייתה לה אמפתיה רבה כלפי קלארק קנט הצעיר. "הייתי סופרמן", נזכר ג'נקינס. "הייתי הילד הקטן. נסעתי בנסיעה הזאת ובמסע ההוא." לכן, כאשר סוף סוף קיבלה את ההזדמנות לעשות סרט וונדר וומן, מטרתה הייתה ליצור דמות שילדות ונערים כאחד יוכלו להתייחס אליה.
"זה בסופו של דבר מצחיק מכיוון שהסקסיזם הזה עולה לקדמת הבמה, מכיוון שהיא נכנסת ל -1918 והיא לגמרי לא מודעת … וכך בסופו של דבר יש הערות מקריות על זה, אבל גם נכנסתי לזה לא לעשות סרט על אישה בכלל, אני עושה סרט על וונדר וומן, שאני אוהב, שהוא בעיני אחד מגיבורי העל הגדולים, ולכן אני פשוט מתייחס אליה כאל דמות אוניברסלית. זה מה שלדעתי הצעד הבא הוא כאשר אנחנו יכולים להתחיל לעשות את זה יותר ויותר ולאולפנים יש ביטחון לעשות את זה."
הרעיון שהסרטים המובילים על ידי נשים יכולות רק לפנות לנשים אי פעם הושמע פעמים רבות. ממשחקי הרעב וכלה בתושבים הרשעים לעולם התחתון, זיכיונות פעולה בהנהגת נשים הרוויחו כסף רציני ושמרו על קהלים של כל המגדרים הנוהרים לתיאטראות, בעוד שחקניות כמו סקרלט ג'והנסון ושרליז ת'רון מוציאות שלבים חדשים בקריירה שלהן כפעולת בית הספר הישן. גיבורות. זכיינות מלחמת הכוכבים המחודשת היא כבר שתיים עבור שניים בכל מה שקשור לסרטים שמובילים נשים הופכים להצלחה של מיליארד דולר. ברור שזה משהו שהקהלים רוצים, ובהתחשב בכך שנשים מהוות את מרבית גופי הקולנוע באמריקה, זה נראה כמו החמצה שלא להציע יותר גיבורות בנכסים עיקריים אלה. בצד הפוליטיקה, זה פשוט עסק רע.
הצלחתה של וונדר וומן עם קהלים תלויה במידה רבה בהצלחתה ביצירת דמות מרכזית משכנעת. עד כה הטריילרים היו מעודדים, ונראה שהבמאי והכוכב הבינו היטב את מה שהופך את דיאנה לכל כך מושכת וייחודית. אם זה לא עומד בציפיות הנעלות האלה, יש סיכון ממשי שנשים בכללותן יסבלו בגלל זה בתעשיית הקולנוע, אבל זה לא אמור להיות הסוף לסיפורים כאלה. חיכינו מספיק זמן שנשים יצילו את היום, ופעם אחת לא יספיקו.
