פעם הייתה תקופה שבה די היה בנכס גיבורי על שובר קופות אחד בכדי לשמור על מעריצים מרוצים, אבל מארוול שינתה את כל זה עם יקום הסרטים של הנוקמים. עם באטמן V סופרמן ואפילו אקס-מן: ימים של עתיד עבר בעקבות כלל דומה - שמיזוג גיבורים ומותגים פירושו עסק גדול יותר - קרוסאוברים בין אולפנים יריבים נראים בלתי נמנעים.
אבל גם אם הפרדת הנכסים של מארוול בין אולפנים הוליוודיים רבים פירושה שמפיק אקס-מן רוצה שיתוף פעולה עם הנוקמים או פוקס עשוי לבנות לעבר יקום משותף של X-Men / Fantastic Four, DC Comics הוא סיפור אחר. בעוד ששני הג'אג'נאטים אולי הצטרפו / התעמתו עם כוחות בעבר, המעריצים לא צריכים לצפות מ- DC ומארוול לחלוק את אותו שטח בכל עת בקרוב - במיוחד לא על המסך הגדול.
ציניקנים רבים בימינו מצביעים על קרוסאוברים - בין אם הם בין גיבורים תחת דגל בודד או בין קווי תאגיד - כסימן לחמדנות של תאגידים, אלא אם כן אולפנים "מכניסים זמן" כפי שעשתה מארוול, והקימו גיבורים עצמאיים לפני שאיחדו אותם בסרט בודד.. נראה כי DC Comics ו- Warner Bros. מחפשים גם ליצור יקום קולנוע משותף במוקדם ולא במאוחר, עם סרטי גיבורי על מרובים שעתידים לצאת לאקרנים בשנים הקרובות.
ברגע שגם מארוול וגם די.סי יעלו את היקום שלהם - שני האולפנים עם הדמויות הידועות ביותר שאפשר יהיה לצייר עליהם - אז צופי הקולנוע, כמו קוראי הקומיקס שלפניהם, ללא ספק תוהים מה היה קורה אם השניים יאחדו כוחות. יש שובר קופות עולמי עם פוטנציאל בלתי ניתן לעצירה, יש שסביר להניח. ויש אפילו סט תקדים לזה בקומיקס.
הקרוסאובר המצוטט לרוב נוטה להיות אירוע "DC נגד מארוול" משנת 1996, וביסודו הוא מכניס את שני היקום יחד עם שרק המנצח שרד. מריבות ארוכות-ויכוחים בין האוהדים הוכנסו לפעולה: אקוומן מול נאמור, פלאש מול קוויקסילבר, אפילו סופרמן מול ההלק. כאשר הכל נאמר ונעשה, השניים אוחדו ליקום אחד של אמלגם, כלומר, למרות שהאירוע הוליד כמה סיפורים ויצירות אמנות בלתי נשכחות, אף אחד מהם לא הגיע לראשון.
האירוע הקומי - או אירוע "JLA / Avengers" המאוחר מ -2003 - עשוי להראות כמו עדות לכך שקרוסאובר של סרטים יכול להתרחש, עם סיפור פוטנציאלי שניתן יהיה לעקוב גם כן. אבל נציין שבשנת 1996 עולם ספרי הקומיקס היה שונה לגמרי. לא רק שזה נראה כי הימים הטובים ביותר של המדיום היו מאחוריו (אפשר לטעון שזה עדיין המקרה), אלא שמארוול קומיקס הייתה רק כמה שנים מפשיטת רגל.
במילים אחרות: לשני המו"לים היריבים שניהם היה מה להרוויח בכך שהם עונים על דרישת המעריצים, ושניהם היו זקוקים מאוד לתגבור.
הזמנים ההם השתנו, כאשר בוס מארוול ג'ו קוואסדה (שעזר להציל את המו"ל) טען שגיבורי העל או הקומיקס בסרטים לא הולכים לשום מקום. עם זאת, עולם הכישרון של חוברות הקומיקס אינו כמעט מפולג כמו הסרט; אמנים וכותבים עוברים מ- DC למארוול לנכסים בבעלות יוצרים במרדף אחר יציבות או חופש יצירתי יותר. ויש כבר סימנים לכך שחופש יצירתי לא יהיה בראש סדר העדיפויות של סרטי גיבורי-על במסך גדול ככל שהיקומים יקומים משותפים נעשים יותר ויותר נוקשים.
האם זה המקרה לקומיקס? כשהתיישבנו עם הסופר / האמן / היוצר / המו"ל משותף DC ג'ים לי ואמן / הסופר מארוול בריאן מייקל בנדיס בישיבת העיירה ב- SDCC 2014, השאלה בהכרח הועלתה השאלה. שני היוצרים האגדיים ראו את המגבלה והיתרונות של עולם חוברות הקומיקס מקרוב: לי עשוי להיות מצומצם כמנהל של DC כיום, אבל התחיל את דרכו עם מארוול לפני שהשיק בין היתר את התווית והסדרה "WildC.ATs" שלו.
כמוח העומד מאחורי "ספיידרמן האולטימטיבי", אחד החברים המייסדים ביקום ה"אולטימטיבי "של מארוול, וכותב ה"נוקמים החדשים" מחדש, אין זה מובן מאליו שלבנדיס יש תשוקה למאפייני מארוול רבים, בלי קשר למי הוא הבעלים של זכויות הסרט לשני. והצמד חזר על כך שהיוצרים, האמנים והכותבים שחולמים על קרוסאוברים בדיוק כמו הקהל שלהם. וכפי שהאוהדים ציפו, בנדיס דיבר בכנות:
"בפעם האחרונה שהייתי בחדר עם ג'ים לי, היינו בלוס אנג'לס קומיק-קון … [נראה לי] עלית ולחשת לי באוזן: 'WildC.ATs / Avengers …' ואז אתה הלכתי משם ולא ראיתי אותך מאז … אבל חשבתי: 'הייתי מפיל משהו כדי לעשות את זה'.
"ראו, זה מה שקורה כאשר היוצרים מתכנסים והלחישות מתחילות, ואז הרעיונות מתחילים לרוץ ואז המציאות של אמריקה התאגידית עוצרת את זה ממש בעקבותיה."
לא קשה להבין מדוע התאגידים היו מביאים את הבלמים אפילו להתלהבות היוצרים שלהם משיתוף פעולה בין חברות, שכן זה קורה באותה תדירות בתעשיית הקולנוע של ימינו. קרוסאובר הנוקמים / שומרי הגלקסיה כבר נמצא ביצירות, אך גם כאשר מפיק יקום ה- X-Men של פוקס מביע רצון ברור למזג את הסדרה עם זו של מארוול, זה מיד נחשב לזריקה ארוכה (בוס אולפני מארוול קווין פייג 'אמר זה לא יקרה בקרוב).
עם זאת, הצד הפוך נראה ברור לכל מעריץ אופטימי: מארוול ו- DC שניהם נהנים מתשומת לב ומכירות מוגברת עם אירועים כלל-עולמיים, ואף מביאים מכות-על איקוניות למכות. אמנם זה יכול להיות קל יותר כאשר כל הדמויות בבעלות של אותה חברה, ג'ים לי הציע את דעתו על האתגרים הפחות ברורים, והזכיר לאוהדים כי הסיבה העיקרית שחברות בוחרות לא לשלב הצלחה זהה לקומיקס כמו בסרט - הם פשוט לא צריכים:
"אני חושב שמדובר בעבודה רבה, זה דורש הרבה אנשים העובדים בתום לב. אני חושב שהשאלות הגדולות הן: שתי החברות מרוויחות הרבה כסף מהכותרות שלהן, אז מה יש בהן לחלוק את ההכנסות האלה? זה חלק גדול מזה. ברור שזו תהיה חדשות ענקיות, ואתה יכול לחשוב שהמכירות המוגברות יתאימו לזה, אבל אז, מי זורק איזה כישרון לבריכה, כל הדברים האלה."
לא ניתן להמעיט בלחץ העומס ובעומס העבודה כאשר קרוסאוברים עוברים משדה המכרות התאגידי של קומיקס לתחום סרטי שוברי הקופות. בעוד שמארק מילאר של פוקס עשוי להתגעגע לעולם בו אולפנים מתחרים מרכיבים יקום גיבורי-על יחיד, מישהו צריך לנהל את הפרויקט בפועל לכל המעורבים.
הסופר / הבמאי של הנוקמים ג'וס ווידון אמר שהוא לא מעוניין לכתוב סיפור עם יותר דמויות מכפי שהוא כבר, וקשה לטעון שאתה יכול לעשות צדק עם כל הגיבורים בקאסט כה עמוס - במיוחד כאשר האולפן מייצר את לסרט יש אינטרס ברור לתת לנכסים שלהם זמן לאור.
בנדיס - מעולם לא היה נרתע מהצהרות נועזות - הסביר נושא ליבה אחר: אם מארוול או די סי אי פעם מתכננים לשלב זיכיונות של גיבורי על, מישהו יצטרך להפסיד.
"כמו כן, יש את אותו אלמנט בו אנשים לא רוצים לראות את מארוול ו- DC מכים את לקס לות'ור - הם רוצים לראות את מארוול נגד די.סי. הם רוצים לראות את ת'ור נגד סופרמן ואז ת'ור או סופרמן צריכים להשיג את שלהם התחת בעט למען זה שיהיה חשוב. ואף חברה לא רוצה את זה, אתה יודע … "נאמר שסופרמן חזק יותר מת'ור." הם לא רוצים את זה, ואף אחת מהן לא תרצה את זה. וכולן דמויות של מיליארדי דולרים עכשיו, כך שאיש לא מעוניין להפוך אותם למגניבים יותר מהבאות, אז … אני מבין.
"אנשים רוצים מפסיד. הסיבה ש'מלחמת אזרחים 'הייתה מוצלחת הייתה מישהו שאבד, והם היו המומים:' אוי אלוהים, מישהו הפסיד! ' אתה יודע, הם לא לחצו ידיים בסוף והלכו: 'ובכן, שנינו ראינו את אור היום'. אתה רוצה לראות את ת'ור עם רגלו על צווארו של סופרמן רק טוחנים אותו. זה כל מה שהם רוצים לראות."
זה אולי נראה טיפשי להיתלות במשהו כמו אגו כשזכייני סרטים עומדים על הקו, אבל אפילו הטעות הקלה ביותר יכולה להיות מיליונים אבודים לאולפני הקולנוע. עם זאת, סרטים בספרי קומיקס עשויים בסופו של דבר להשתנות ממש כמו חומר המקור שלהם, אז מי יודע מה העתיד יכול לקיים.
מלבד הסיבות שצוינו לעיל, ההבדל בטון בין שני האולפנים עשוי להיות המכשול הגדול ביותר בסופו של דבר. לעת עתה, זאק סניידר רשום כאהב את מותג סרטי גיבורי העל של מארוול, וג'וס ווידון "מעריץ" חלק מהגישה האפלה יותר. אבל כידוע, היוצרים אינם אלה שיכולים להחליט אם קרוסאובר נמצא בקלפים.
אפשר לומר שאולפני קולנוע לא יסכימו לחלוק אחריות, לחלוק את הכישרון או לחלוק את הרווחים עד שהם חייבים לעשות זאת. אבל אם הם יגיעו לנקודה הזו, זה הכל חוץ מחדשות טובות עבור המעריצים - בלי קשר לאיזה סטודיו אתם מעדיפים.
מה לקחת את הסיכוי למעבר בין DC / Marvel? האם זה באמת קטטה ראש בראש שתצטרך לעשות כדי שהאירוע יהיה כדאי, או שההבדל בטון יותר מדי מכדי להתגבר עליו? נשמע בתגובות.
עקוב אחרי בטוויטר @andrew_dyce.
