הערה: מאמר זה מכיל ספוילרים פוטנציאליים עבור וונדר וומן
-
לקח קצת זמן להגיע לכאן, אך לבסוף, באטמן V סופרמן המחלק באופן ביקורתי נמצא במראה האחורי שלנו, וכל העיניים נופלות על ההרחבה הבאה של ה- DCEU. אך אפילו כאשר וונדר וומן מתקרבת בהבטחה לחשוף כיצד דיאנה נכנסה לראשונה לעולם האדם, תשומת הלב עוברת לעבר הגלגול שלה בליגת הצדק. זאק סניידר צודק כי בקבוצה הבאה תופיע גיבורת "התפתחה", בהינתן הנפילה והסיכום של שחר הצדק, כאשר דיאנה תחזור סוף סוף לפנתיאון גיבורי העל של כדור הארץ. אבל המילים האלה גם גרמו לנו לחשוב.
מכיוון ש"האבולוציה "ההיא החלה בבאטמן החמישי סופרמן, בידי אותו במאי, שנטעה שפע של אזכורים לעברה שלה בתקופת מלחמת העולם השנייה, נראה כי הסיפור היה עמוק יותר ממה שהבחינו בו. אחרי הכל, כנראה שהמחצית מהקהל כובתה בגלל האסתטיקה של סניידר, הסיפור, גרסת הגיבורים או אינספור ביקורות אחרות. החצי התרגש רק כדי לראות את וונדר וומן, לעומת זאת, ככל הנראה הכילו את ההתרגשות שלהם עד שהופיעה במחזה משוריין מלא. רק כמה מהסיפור שלה התגעגענו כתוצאה?
לקחנו על עצמנו להכניס את הקשת של דיאנה למיקרוסקופ, לנתח את הבחירות שביצעו סניידר וגדות, את הפרטים הקטנים יותר והאזכורים שאולי החליק להם, ואת החוטים מילוליות ופיגורטיביים שאולי קשורים על ידי הסולו שלה סיפור מקור.
יש כאן יותר מרוב מימושנו ואנחנו מקווים שהתמוטטות והניתוח שלנו יכולים להעניק למעריצים עדשה חדשה דרכה ניתן לצפות במבוא ה- DCEU לדיאנה, נסיכת האמזונות.
המבוא הבלתי נראה
בזמן שהסרט הופיע לראשונה, יש סיכוי טוב ששפע של צופי קולנוע מזדמנים התמקדו יותר בנוכחותה של גיבורת על כמו וונדר וומן על המסך הגדול כדי לשים לב לאפיון שלה או לדיאלוג שלה (או, לעומת זאת, בדוק מדי של הסרט שאכפת לו). אולם ההקדמה עשתה כדי להמחיש את ידיעתה של דיאנה את העולם כמו שעשתה את רגשותיה כלפיו. אנו נדרוש את הפרטים שבלטו בקריאה שלנו, במיוחד כשמדובר במה שאנחנו כבר יודעים על נסיבות סיפור המוצא הקרוב שלה.
הופעתה הראשונה בסוכת ההזמנות של Lex Luthor בלבד היא בלתי נשכחת, אך היא רחוקה מהכניסה שרבים מעריצי גיבורי העל היו מצפים לה. הופעת הבכורה של סופרמן בסרט "איש הפלדה" התהפכה במחזה, ואפילו באטמן קיבל כניסה מצמררת בשחר הצדק, נדבק לגג בניין נטוש ונמלט במהירות ובמיומנות של מפלצת, ולא של גבר. בעוד דיאנה יפהפייה יפה, הכניסה שלה כמעט ולא ראויה להעיר. ההופעה הראשונה שלה בפועל מוסתרת, כראוי, בקרב הקהל מעל כתפו של קלארק קנט. אבל דיאנה ממוקמת במרכז הבמה כאשר היא מגלה את ברוס וויין בקרב הקהל - ונראית רעשנית כשהוא מחזיר את המראה. היא רצתה לשים לב להגעתו, אך לא רצתה להיתפס כשהיא עושה את זה.
ניתן לפספס את המבט האגבי שהיא זורק את דרכו של ברוס כשהוא עושה את דרכו אל מחוץ לקהל, מכיוון שזה מגיע שנייה אחרי שיצא הרוגז המעצבן שלה על פי סיפורו של לקס לות'ר על ההיסטוריה היוונית (כולל זאוס זועף ומרושע שמטיח את רעמים). זו הנהון עדין לאוהדים שיודעים שדיאנה בקיאים מעט יותר באלוהות של העולם הקלאסי מאשר המיליארדר מטרופוליס. זה לא משנה את העובדה שיש לה רק עיניים לברוס, ומעולם לא רואים אותה מדברת או מתקשרת עם אף אחד. זה לא מה שהיית מצפה מאישה שבגדי העבודה 'הרשמיים' שלהם הם אדום, כחול וזהב, אבל נחזור לנקודה זו בהמשך.
שמירת האינטראקציות שלה למינימום חשמלי לא רק נותנת לה אוויר של מסתורין, אלא מרחיקה אותה לאורך הזרוע אל הקהל, מבטיחה שהיא לא יכולה להיות בלתי ניתנת לבינינו כמו שהיא לכוכבותיה המשותפות. וזה משתלם מייד: במקום בו ברוס אוסף אינטליגנציה סמויה בקסם, וקלארק אוסף את שלו ככתב, השניים נאלצים למבוי סתום, ומאפשרים לדיאנה לגרום לה לעבור לכונן הנתונים המסורבל של ברוס ללא שום הפרעה. הצמד אכן מעניק מבט יודע, אך מה שאחריו הוא אולי הצצה משמעותית באותה מידה אל מערך המיומנות של הצמד ואימונו.
הסרט מוודא את דיאנה שזורמת ללא מאמץ סביב אורחי המסיבה וצוות העובדים, ומשאירה את ברוס להיראות מגושמת לגמרי בהשוואה, להתחמק מאורחים ועוגות מאסיביות שמחזיקות אותו מספיק זמן כדי להציץ בדיאנה כשהיא גורמת לה להימלט במהירות. רק כדי להסיע את הנקודה הביתה: באטמן, בלש שמקדיש עשרות שנים מחייו לכיבוש חושיו, גופו, תנועותיו ותבונתו … עשוי להראות טיפש מגושם על ידי אישה שהוא לא יודע עליה דבר. למען ההגינות, המסקנה האמיתית היחידה תהיה שיש לה מאה שנים של אימונים לעשות זאת. אי אפשר לקחת בחשבון, אבל את האמת של ההתאמה.
שיחת המוזיאון
חלק מהאוהדים אולי שמו לב להחלטה להציג גרסה של וונדר וומן שהייתה ערמומית, רמייה והסתרה, נוגדת במיוחד את הציפיות, ולא בכדי. על פי ערך נקוב, גרסה זו של דיאנה נוגעת לא פחות מליבת דמותה כמו שהגרסה הראשונית של ברוס וויין היא משלו. אלפרד נוכח כדי לאשר בפני הקהל שברוס הפך להיות ההשתקפות "האכזרית" הזו מאז "איש הפלדה", אך דיאנה עדיין לא תובנה כזו …
הופעתה השנייה מציעה מעט יותר בהירות, תוך שהיא מפגשת התכנסות יוקרתית נוספת במוזיאון העתיקות. הסצנה מצטיירת כך: אדם שאנחנו לומדים להיות אוצר המוזיאון חוטף כוס שמפניה ומעביר אותה לדיאנה, קוטע את שיחתה. דיאנה מתנצלת בפני האורחים שדיברה איתם (לא סוציאלים יפים דומים, אבל זוג מבוגר, לבן שיער שראה את החלק הטוב יותר של המאה האחרונה … מעניין) וממצה את הצ'פרון החדש שלה. דיאנה מקשיבה בבירור כשהוא מתרברב על העשורים שלקח כדי להשיג את החפץ היקר ביותר שלו, איך הוא ידע טוב יותר מהיסטוריונים, וכמה "נצחון" זה סוף סוף להחזיק את החפץ ברשותו. הוא לא מצליח להבחין בדיאנה שמוטה את השמפניה, או שהיא כבר מודעת שהפריט מזויף.
הרלוונטיות של דיאנה לממצא כזה, כמו הסיבה שלה להשתתף באירוע, היא תעלומה (לעת עתה). עם זאת היא שותקת עד שהיא "מארבה" על ידי ברוס וויין (נקודות בונוס למי שהבחין בו אורב, ובכך עלולה לשלוח את האוצרת "להביא" את דיאנה ללא ידיעה. נקודות בונוס בונוס על כך שאיתרה את השתקפותו מעל ראש החרב). הרגע עובר בבירור לראשו של ברוס, כשהוא מאמין לעצמו שידו על העליונה, לוחץ על ההקדמה אפילו כשדיאנה מנסה לעזוב, ולא אכפת לו מהיד שהוא מניח את זרועה.
הטון השובב שלה הגיוני כשהיא קובעת שהוא, כמו האוצרת - ואנשי כוח אחרים שכנראה נתקלה בעברה - "אין נטייה טבעית לחלוק." ועם זה, יתרונו המשוער של ברוס מתנדף: הוא טעה בהנחה שמעשיה היו מרושעים מאחר שהיא חיפשה משהו שנגנב ממנה מלכתחילה, והכי טוב, העדויות כבר נמצאות בתא הכפפות של מכוניתו.
אם כי אם ניקח צעד אחורה, בואו נסתכל מקרוב על ההחלטה למשוך את דיאנה הצידה כדי להראות שריד מרתק כביכול (בהנחה שהיא אמיתית). מרבית חברי הקהל יבינו את ההתייחסות לאלכסנדר מוקדון, השליט המקדוני שכבש את האימפריה הפרסית לפני מותו בשנת 323 לפני הספירה. ההתייחסות לחרבו, ספציפית זו "שחתכה את הקשר הגורדי" עשויה לדרוש מעט הסברים - במיוחד בהתחשב בקשרים שהיא עשויה להחזיק בהיסטוריה של דיאנה, ושל זו של עמה.
כדי לקצר סיפור ארוך, בירת פריגיה (טורקיה המודרנית) בגורדיום עקבה אחר נבואה שהעמידה את עתיד אנשיה בידי האדם שיכול היה להתיר את קשר עגלת השור היושבת בארמונו של השליט. זה נותר במשך מאות שנים עד שאלכסנדר הגיע, והתחיל לפתור אותו. בעוד שרוח האגדה אולי ציפתה ששליט מספיק חכם כדי להתיר את הקשר, אלכסנדר שלף את חרבו וחתך אותו לשניים. חלקם, כמו האוצר, עשויים לראות במעשה "ניצחון" אגדי של חשיבה מחוץ לקופסה. אחרים היו רואים בזה פיתרון של ברוטה. אם לשפוט לפי הטון של דיאנה וביטוי "כן" פשוט, היינו בטוחים שהיא בקבוצה האחרונה.
אז מה זה קשור לדיאנה? במילים אחרות, מדוע חפץ זה, שהוזכר כאן? ובכן, לא משנה עד כמה מדויקת האגדה של אלכסנדר וקשר הגורדיאן, דיווחים היסטוריים מציבים אותה בשנת 333 לפני הספירה כחלק מהכיבוש הגדול יותר שלו על ערים ושטחים פרסיים. ורק שלוש שנים אחר כך, אלכסנדר מתקיים מפגש אגדי נוסף הרלוונטי בהרבה לוונדר וומן. בסביבות 330 לפני הספירה התכנסו מגוון רחב של שבטים וצבאות מרחבי האזור לשוחח עם השליט החדש שלהם, כולל אישה בשם תלסטריס, מלכת האמזונות, מלווה בשלוש מאות לוחמותיה. והיא הגיעה עם בקשה אחת: ללדת ילד אלכסנדר.
הסיפור הוכיח סיפור מוזר מבחינת ההיסטוריונים, מאז הסיפור על מלכת אמזון שמגיעה לחיפוש אחר יחסי מין, נשארת אצל אלכסנדר שבועיים עד שהיא בטוחה בהתעברות, ואז נעלמת נשמעת כמו אגדה מקושטת. אך היבטים מרכזיים בסיפור אכן דבקים ברישומים היסטוריים, לא משנה עד כמה הבדיוני יכול להיות שאר הסיפור. ומכיוון שאלכסנדר לא זכה באף בן מהפרשה, תוהה מה קרה לילד (אילו הייתה זו בת, היא הייתה נשמרת על ידי תלסטריס). ובדיוק כך, מקורם של האמזונות של דיאנה ו- DC הופך להיות הרבה יותר מעניין.
לפי מה שאנחנו יודעים על הפרולוג העתיק של ליגת הצדק, המלכה היפוליטה, אמה של דיאנה שלטה באמזונות כאל אלמוות כבר אז. אז אם הסיפור הזה יועבר ל- DCEU, זה היה צריך להיות היא, אולי תחת שם כוזב, שחיפשה צימוד לבת שהיא עשויה ללדת. אז האם דיאנה היא בתו של אלפיים אלכסנדר הגדול בת ה -2, 300, או שהגרסה הקומית תחזיק, ותכריז עליה בתו של זאוס?
כך או כך, היא קובעת קשר נוסף בין היסטוריה עולמית ממשית לזו של וונדר וומן … תוך שהיא מספקת דוגמא אחת נוספת ל"גיבור "מפורסם שהוכיח חמדן בדיוק כמו ילד קטן. שלא לדבר על מי שאולי למעשה הנבל של סרט הסולו שלה.
התמונה
אי אפשר לשכוח את הרגע בו ההיסטוריה של דיאנה נחשפה בצורה חזותית, כאשר ברוס וויין ביטל את נעילת התמונה שלה לצד בעלות בריתה של מלחמת העולם השנייה בבלגיה, 1918. אם עקיצת הצ'לו החשמלית לא הבטיחה את מקומה בזכרו של כל חבר קהל, אז העובדה שהיא חזרה על עצמה כשדיאנה ניגשה לתמונה בהחלט אכן עשתה זאת. אבל יש סיכוי טוב שקהלים מזדמנים אפסו את בגדי הלבשה של וונדר וומן, מכיוון שמדובר במבט ראשון בשריון האמזוני שלה בסרט. בינתיים, מעריצים מסורים יותר הרדיחו מההצצה המוקדמת של סרט הסולו, הקאסט שלה, ומה שנראה כסצנה מאותו סרט ממש (באותה תקופה, אף טריילר טרם צנח).
רגע מרגש ואחד ייחודי ליקומים משותפים - אך כזה שכנראה מנע מהקהלים לבחון את הצילום עצמו במסגרת הסרט, כמכשיר שמשרת מטרה לא שיווקית. אלמלא ידענו שסרט וונדר וומן היה מגיע, והאם השחקנים האלה היו אלמונים, למשל, התמונה הייתה משחקת אחרת לגמרי. בטח, זה מאשר את גילה, או ליתר דיוק את אלמוותה, כמו גם את נוכחותה במלחמת העולם הראשונה. אבל זה לא מה שקורה כשהיא מביטה בתמונה בפרטיות בחדר המלון שלה.
אם הדמות שלה הייתה אנושית יומיומית, תמונה כזו הייתה באופן ישיר ביותר הצצה לימיה הצעירים יותר, והאדם שהיתה לפני החיים והזמן גבה את אותותיו. במילים אחרות, שינויים לא רצוניים הנושאים חרטה על חרטה. אבל עבור דיאנה זה לא יכול להיות המקרה. לא, אנחנו מסתכלים על האישה שהיא הייתה פעם - עובדת על חיי האלמוות שלה, אנחנו מסתכלים על האישה שהיא פעם בחרה להיות, וכעת היא בוחרת שלא להיות. ולא לשים עליו נקודה עדינה מדי, אבל הצילום הזה הוא הצצה לדיאנה כמו כל מה שהיא לא הייתה עד כדי כך בסרט.
בחינת הפרטים של תגובתה של דיאנה - ולא מההשלכות העלילתיות של ברוס וויין שחושפת שהוא מודע לאלמוותה ולרקורד המלחמה שלה - מראה מה עשוי להיות פעולת הסיפור המשמעותית ביותר בקשת הדמות שלה. האישה בתצלום נראית כמו אמזון אמיתית: שיער זורם משוחרר, מבטו נחוש, לא ערמומי או מרמה, שריון ומגן נראים כשהיא מתנשאת גדולה יותר מהגברים סביבה. דיאנה בתצלום מגלמת את מעריצי וונדר-וומן מתקופת מלחמת העולם השנייה: הגיבור הקלאסי נפל לעולם המודרני, מלכת החלקים, לוחמת החלקים … ודיאנה נותרה בוהה באי אמון למי שהיה פעם.
לא במקרה ההודעות הבאות של ברוס מעמיקות עוד יותר אל הדימוי העצמי ההמומה של דיאנה, וקובעות כי התצלום לא שייך לה בלבד, אלא ש" … זה אתה. " בסיפורת הסיפור, ניתן להניח כי דיאנה מעולם לא ראתה את התצלום הזה בכלל - אולי אפילו שכחה שהוא קיים עד שלקס לות'ר גילה אותו. ואחרי מאה שנה של האמונה שהאני הצעיר שלה היה אופטימי נאיבי, במקום זאת שרדה בכך שהיא לא שמה לב, לא מרשימה, מתמודדת עם האישה שהיתה בפועל. חזק, גלוי, ואולי הכי חשוב, מוקף על ידי חברים.
נראה שההודעה הבאה של ברוס מציבה (בלי לדעת) את דיאנה בבחירה שנמנעה ממנה: "מי אתה?" להלן מונטאז 'של ממצאים מטה-אנושיים המעבירים את דיאנה בריצה, וברור שאינה מסוגלת להתמודד עם הגירויים. אך מנקודת מבטו של הקהל, הדרך הנדונה לפניה צריכה להיות ברורה: המשך להתקיים בסתר או, לאחר שהוצגה האישה החזקה עם החברים העוצמתיים שהייתה בעבר, לקבל את עמדתו של ברוס כי היא "היא אותה". ואם היא יכולה להתמודד עם הראשון, יש לו רשימת חברים חזקה שרק מחכה להימצא.
"הרגתי דברים מעולמות אחרים בעבר"
זה אולי הקו הגרוע ביותר שבוצעה על ידי הלוחמת בזמן ההרצה של הסרט, שנזרק כנקודה עובדתית פשוטה, ולא ההתרברבות שיכולה להיות משפתיה של לוחמת ממוקדת יותר בדימוי. כאשר היכולת הייחודית של יום הדין להאכיל מהתקפות אנרגיה מוסברת על ידי העובדה שהוא מעולם אחר, דיאנה מגלה שהיא פגשה מטיילים בין-פלנטריים אחרים … והרגה אותם. וכמעט שאיננו מפקפקים בטענתה, כדאי לקחת בחשבון שהבניית העולם האמיתית מושגת על ידי אותו קו דיאלוג יחיד. במיוחד בהתחשב בתיאוריות שלנו על ההרפתקה עליה היא יצאה לפני שפנתה מהעולם במשך מאה שנה.
השימוש בדמיון מציע את ההסבר הפשוט כי איומים הגיעו לכדור הארץ הרבה לפני שאנשים היו מודעים אליהם אי פעם - איומים שהועברו על ידי האמזונות הקדומות, או אולי אפילו המודרניים מעט יותר (מי יהיה … אותם אנו מניחים). כעת החיות העומדות בפני האמזונות הן בדרך כלל מיתיות או אגדיות, בניגוד לחוצנים, כך שזו לא הערה שקל להבריש הצידה כמו שרובם חושבים. והיא מציעה לנו שני הסברים, אם הם נובעים על פני השטח: או דיאנה נאבקה בסוג הכוכבים הזרים שפעם נפלו לברית של בני אדם, אמזונס ואטלנטים, או הנבל שהיא עומדת להביס בסרט הסולו שלה אינה של העולם הזה.
חברי פרופסור אפוקוליפס מופיעים באופן טכני באטמן החמישי בסופרמן ובטוחים לצוץ שוב בליגת הצדק (אולי אפילו בפרולוג), כך שיהיה מועיל אם חבר בצוות היה רגיל להילחם בתחתונים של Darkseid. אך המומחיות או התובנות לגבי חיילי ההלם האפוקוליפטיים היו אמורים להגיע מסיבורג, מכיוון שהוא חייב את חייו (והיכולת להתממשק עם הטכנולוגיה של אפוקליפטיאן) לתיבת אם. זה עדיין אפשרי, אם מוזר, שמסיבות צופיות היו מגיעות לכדור הארץ כדי להתמודד עם האמזונות ישירות לאורך אלפי השנים, אבל זו לא הקריאה המסקרנת ביותר.
הרבה לפני שצילם או צולם סרט וונדר וומן, ההנחה הייתה כי דיאנה נאבקת בארס, אל המלחמה, בדרך זו או אחרת. אף על פי שתפאורת מלחמת העולם השנייה פירושה שקבוצת נשק כימי תחת הנבל המשוער (אותו מגלם דני יוסטון) היא האיום האמיתי, נראה היה שהטריילר מגלה אופי על טבעי יותר. בקיצור: אותו מעצב נשק מרושע הוא למעשה ארס, מתכונן לרדת את העולם לסכסוך המזוין הגדול ביותר שנודע אי פעם. אנו מניחים שלדיאנה לא תהיה ברירה אלא להביס אותו בקרב, וארס לא נראה כמו סוג של אלוהים להיכנע ולהתרחק בשלווה.
לא, דיאנה אולי תצטרך להרוג אותו בסרט הסולו שלה - מה שמעלה את השאלה: האם האלים היוונים של ה- DCEU אינם דמויות אלוהיות, אלא תושבי עולם אחר? זה אולי נשמע כמו צעד לעבר "תיאוריית האסטרונאוט הקדומה", אבל זה לא קפיצת מדרגה מהמיתולוגיה של DC Comics. בבדיון, "האלים החדשים" שרדו את מותם של "האלים הישנים" כש"עולמם "המקורי נהרס. הנזק הביא ל"גל אלוהים "שהתפשט בכל רחבי הקוסמוס של הבירה, ובכך יצר יצורים בעלי יכולות דתיות (כולל הפנתיאון היווני) לפני שהתהפך חזרה מקצוות החלל, ויצר את הפוטנציאל לסופר -ומנים, כוח המהירות וכן הלאה.
זהו הסבר חכם לקשור את כל האלים והאלים המיתיים של ההיסטוריה האנושית לגיבורי-האדמה וכדומה לאנשי Darkseid, ובסיס טוב כמו ה- DCEU ככל שיהיה. אבל אם ארס (וזאוס, והרה וכו ') הם יצורים מעולם אחר המחוננים בכוחות אלוהיים איתם אפשר להתערב עם בני אדם ואמזונות, הרי שורת וונדר וומן בשחר הצדק מהווה התייחסות ישירה לעתיד שלה. יצא סרט סולו? אנו עשויים להתפתות לחשוב שזה דו משמעי בכוונה, אך כאשר זאק סניידר כלל מסר מהבזק העתידי, וחזון להשמדת כדור הארץ של Darkseid, אנו מנחשים שהוא קצת יותר ספציפי.
אז חדשות טובות: דיאנה עשויה להצליח להרוג את ארס, וונדר וומן עשויה להסביר את מקורם של האמזונות והאלים היוונים. החדשות הרעות: המלחמה ההיא שהשאירה את ביתה מאחור בניסיון לעצור? ובכן … זה עדיין קרה.
"מאה זוועות"
אתה לא צריך להיות חובב היסטוריה כדי לדעת שמלחמת העולם הראשונה - הסכסוך שהיא התכוונה להפסיק, ולמנוע מארס לפנות גברים אחד נגד השני עם מספר מקרי מוות במיליונים - שנחתם כיוון שהמלחמה המחרידה ביותר המודרנית העולם ידע. ברגע שהמכונה התחלפה, לוחמה ממוכנת, נשק כימי, מקלעים ותעלות הפכו חלק גדול מאירופה וצפון אפריקה למטחנת בשר של חיי אדם וסבל. זה בסופו של דבר הסתיים, אבל "מלחמה לסיום מלחמה" זה לא היה, שכן קונפליקט ורצח עם אחד הובילו לשמאל הבא עד ימינו.
דיאנה ראתה בבירור מספיק כדי לדעת מה עומד לבוא, ולהעביר פסק דין על העולם שיכול לאפשר, קל וחומר לעודד אותו. במילים שהיא מציעה לברוס בעקבות הלווייתו של קלארק קנט, היא "התרחקה מהאנושות … ממאה זוועות. גברים עשו עולם שבו העמידה ביחד הייתה בלתי אפשרית." הקו כמובן מדבר עם חוסר הרצון שלה לנקודת הזרקורים, ולהתמודד עם אותו הארס שעשתה סופרמן. אבל הרעיון של גברים עומדים יחד מדבר גם לעובדה שכיתת מלחמת העולם השנייה שלה מורכבת ממוצא אמריקני, מרוקאי, אינדיאני וסקוטי. זו קבוצה מגוונת מבחינה תרבותית, ואולי גם נידונה כמו שליגת הצדק ברוס וויין מקווה להרכיב.
אנחנו עדיין לא יודעים איך חווייתה של וונדר וומן במהלך המלחמה הסתיימה, וגם לא את גורלות בנות בריתה (האהבה שלה מעניינת את סטיב טרבור בפרט). כל מה שקרה היה מספיק גרוע כדי להרחיק אותה מהעולם ולהחליט כי עדיף לחיות בסתר, ללא עם או מטרה. בסרט וונדר וומן, הקהל יכול לצפות כעת לראות את הסיפור המסופר, אותה תעלומה שנחשפה. ובמקום שלסיפורי גיבורי העל נוטים להיות סיומים משמחים, פטי ג'נקינס ו- DC חופשיים להפוך את התבוסה ואת פרוץ המלחמה לטרגיים ככל שיהיו.
מכיוון שככל שהטרגדיה עמוקה יותר, כך חזרתה של דיאנה הגבורה יותר לקרב, ונפתחה מחדש - סליחה, שנמצאה מחדש הנכונות להאמין במיטב קהלי האנושות, חייבת להיות עדה בשחר הצדק.
-
יתכן שמדובר בגישה לא שגרתית, אך בסופו של דבר היא יכולה להיות אפקטיבית לא פחות במעקב אחר המסע העלילתי של דיאנה ב- DCEU, אם לא יותר מכך. היא עשויה לקחת חיוב שלישי מול גיבורי המשקל הכבד של DC, אך במבט לאחור, אנו עשויים להסתכל לאחור על שחר הצדק כסיפור שהניח את היסודות לעליית וונדר וומן לפסגה, לפני שזייף את ליגת הצדק לצד באטמן. שלא לדבר על מלחמה עולמית ומקרי מוות אסטרונומיים שהיא אולי תוכל לעצור - הפעם.
