[זו סקירה של סיפור האימה האמריקני: פריק שואו פרק 6. יהיו ספוילרים.]
-
אף על פי שרבים מהמרכיבים התימטיים שלה נותרו ברורים ועקביים, השאלה אם סיפור האימה האמריקני: פריק שואו יש סיפור משכנע לספר סביב אותם רעיונות גלויים של סלבריטאים וניצול, עדיין לא וודאית עד תסכול. ועכשיו, לאחר שהעונה פחות או יותר מחצית, החששות אם סיפור כזה יציג את עצמו או לא יהפכו לבולטים כמו הרעיונות שהיא חוזרת כמעט בכל פרק.
לאחר מסלול המעקף הקצר בן שני החלקים שצולם עם 'אדוארד מורדקה: חלקים 1 ו -2', קו העלילה התאושש במידת מה שהעביר את המיקוד לעבר מסעו של סטנלי לרכוש את אחת האטרקציות של אלזה, ולחילופין, העלייה המינוי העצמית של דאנדי לתואר של "ברינגר המוות." בעוד ששני האמצעים מרמזים על קונפליקט איפשהו בתור, אף אחד מהם לא מביא ישירות את המרכיב הזה לתכנית הפריקים של אלזה, ומשאיר את שלושת הסיפורים העיקריים רחוקים מכדי שיהיו הרבה בדרך להשפעה זה על זה. ההשפעה, אם כן, היא התחושה ש'בולסי 'מתפשטת גם היא, ואילו, למרבה האירוניה, לא מצליחה לשים את אותותיה בכל הנוגע לחוטים הרבים בו זמנית.
בנוסף, יש כאן תחושה שלא ניתן לטעות בה, כיוון שנעשה כאן - ביחס לאלזה ולסיפורי הקעקוע. בעוד העונה מפלרטטת עם הפיכתה של אלזה לחלקים שווים לאוהד ודוחה, זה בעצם אותו סיפור שג'סיקה לנגה הוטבעה עליו מאז בית הרצח. אלזה ממש לא שונה מאף אחת מהדמויות האחרות שלנגה גילמה בעבר. היא המטריארך האגרסיבי הזועם שחששותיו להחליף או לסמכות סמכותה מניע אותה למעשים בלתי ניתנים לדבר. אך מוסתר מתחת לכל זה כמיהה נפשית עמוקה לקבלה.
שרה פולסון לא מסתדרת בהרבה; התאומים לטאטלר הם רק איטרציה שטופתית של אותה דמות שהיא גילמה מאז מקלט. אם לומר זאת במונחים המתאימים לשגרה החוזרת על העונה: השירים מושרים בקול אחר, אבל כל התווים נשארים זהים.
אולי זה חלק מהמשוואה עם אנתולוגיה כמו זו. פיתוח הבדלים חזקים מבחינת יעדי הסיפור והאפיון אינו נחשב לעדיפות גבוהה כמו משחק ההבדל בתפאורה ובנושא. וזה כנראה יספיק אם לתפאורה ולנושא יש השפעה ישירה יותר על הדמויות וסיפוריהן האישיים. אך כפי שהיא נראית כעת, פריק שואו מרגיש יותר כמו בלגן סבוך של חוטי עלילה שנשארו לנבול בשמש החמה בפלורידה, מאשר ביצירה קוהרנטית על ניצול או העיסוק של החברה בתהילה.
עם זאת, יש עדיין הבטחה בכל פתיל שהוקם. האמונה של אלזה שסטנלי תכניס אותה לטלוויזיה היא גרזול סמלי שרק מחכה לקרות. בינתיים, סטנלי עצמו מביא סיפור אזהרה נאה לגבי האופן שבו חמדנות מחליפה את יכולתו של אנשים לראות אנשים אחרים כל דבר אחר מלבד חפצים שישמשו לנכון. ויש משהו די מוצלח בכך שדניס או'האר מגלם את דמותו כשרלטנית כל כך נואשת לדולר שהוא יכול לצמצם בנונשלנטיות את חברי מופע הפריקים למכלול צנצנות שחלקיהם ישתלבו בהם. אבל בעוד המטרה שלו היא משכנע, הפעולה שהוא מביא למימושה אינה. הנכונות של סטנלי לקחת כל פריק ישן (כעת, כשהקעקועים נמכרו לדנדי ולאמו) מצמצמת משמעותית את תחושת המתח שמטרה מכוונת ונחרצת יותר עשויה להביא אחרת.
כך גם עם דנדי. למרות שהוא מגיע למסקנה שהוא הועמד על כדור הארץ כדי להביא מוות, הוא עושה זאת רק לאחר שקרא את יומנו של דוט וגילה שהנשים שהוא רוצה להתחתן בהן רק מוכנות למחצה לבדר את הרעיון. כרגע, דנדי והקעקועים הם אמצעי לסיום הדדי, הם משמשים את המשך האפיון האחד של השני, אך סיפוריהם המתכנסים אינם בהכרח נותנים תחושה שזה יהיה יותר מחידוש של הלאנה ווינטרס-ד"ר.. עלילתו של אוליבר טרדסון ממקלט.
עם זאת, מה שמצליח הוא האופן בו רצונותיהם המגוונים של התאומים דלקים את החלום של דוט ליום אחד שעובר ניתוח להפרדתם - על חשבון חייה של אחותה, כמובן. רעיון הפילוג בין השניים עובד לרוב, גם אם זה רק מעמיק את הדמות של דוט, תוך צמצום בט למבקש תענוג עיניים. אבל גם אז, יש משהו ברצון הנאיבי ההוא להשיג כוכבנות מבלי להבין לגמרי מה זה עשוי יום אחד לעלות לה, מה שהופך את עבודת האפיון הפשוטה לכאורה של בט למסגרת הספציפית הזו.
לפחות 'Bullseye' מציע לקהל הזדמנות להכיר את אחד מחברי הקאסט החדשים בכך שהוא מציע למאט פרייזר אפשרות לעלות למרכז הבמה כמושא התאווה של אלזה, וכאובייקט של מה שנראה כחיבה לגיטימית לפני (גרייס) גומר) - המכונה האישה שהסוממה והותקפה לכאורה במהלך הבכורה. ובעוד שהסיפור שלה לעבור מהתעללות על ידי חברי תוכנית הפריקים ועד להתאהבות בפול לא הגיוני במיוחד, ובהמשך, מסתמך יותר מדי על הדמות שלה שאומרת לקהל שהיא אוהבת אותו, לפחות זה מעניק פרייזר הזדמנות להצמיח את הדמות שלו.
עם כל מזל, פריק שואו יפתח את האשכולות האלה יותר, כך שהם לא מרגישים כל כך מפורקים או סומכים על אמירת הקהל מה המשמעות, במקום להציג אותם.
סיפור האימה האמריקני: פריק שוא ממשיך ביום רביעי הבא עם 'מבחן חוזק' @ 22 בערב ב- FX.
צילומים: מישל ק. שורט / FX
