תמיד היה משהו מובהק בסדרת באטמן של כריסטופר נולן, ובאטמן מתחיל התחיל את הסגנון הייחודי הזה על ידי העברת זוויות שהקהל לא היה רגיל אליהן. כאן, באמצעות "סיפורי סיפורים", אנו מתכוונים לתכונות אופי, מכשירי עלילה ונושאים שהיוו חלק מהחוויה הכוללת של צפייה בסרט.
בהקשר זה, באטמן מתחיל התריס כמעט מכל סרטי גיבורי העל להציג הצגה מהוקמת על הז'אנר, כזה שסגנונו הוחדר מאז לסרטי גיבורי העל כיום, אם כי עדיין לא ממש ברמה כפי שראינו כאן. מסיבה זו אנו מפרטים את 10 שיטות הסיפור שהפכו את באטמן למתחיל הרבה לפני זמנו.
10 הגיבור משאיר את הנבל למות
בסרטי גיבורי העל נבל המוות לאחר קטטה גדולה, או נספה בגלל מעשיהם שלהם. עם זאת, באטמן מתחיל היה לנבל לפגוש את גורלו בעיקר בגלל הגיבור. בעוד באטמן לא הרג את אל-גול של רא, הוא אכן חתם על צו המוות שלו, כביכול.
השארת אל-גול ברכבת הצנחת ההיא פירושה שהוא די גרם למותו, וזה היה דבר שלא ציפית מהדמות הראשית - קל וחומר גיבור-על. ראינו את הגיבור מחליט לא להרוג את הנבל לפני כן, אבל לא בדרך שהוא השאיר את הנבל למוות מסוים.
9 המסע של הגיבור
טעות גדולה שביצעו סרטי באטמן הקודמים הייתה התמקדות יותר מדי בנבלים, עד כדי כך שבאטמן עצמו נתקל כמשני לסיפור. זה לא היה רק באשמת סרטי באטמן , עם זאת, מכיוון שרוב סרטי גיבורי העל היו אשמים בכך, כמו אקס-מן שהתמקדו במגנטו או בספיידרמן כי נורמן אוסבורן פנה לגובלין גרין.
כאן, הסיפור היה בריבוע על ברוס, ואולי המוניקר של גיבור העל לא היה חשוב כל כך. זה היה סיפור על אדם שהבין מה זה אומר להיות סמל לטוב. זה אפילו לא היה "סיפור גיבור" בהחלט, שכן ברוס ביקש להיות רעיון, לא גיבור על.
8 פחד כמוטיב
לאחר נושא מרכזי מלבד הרגיל "Good Guy Vs. כמעט לא נשמעה זווית של גיא רע בשנת 2005, ובאטמן מתחיל הביא עוד יותר לאור הזרקורים כיצד נושא נושא מרכזי יכול להפוך סרט.
למעשה, הסרט השתמש במושג הפחד כרעיון המרכזי שלו, משהו שאיש לא קישר לסרט גיבורי על לפני כן. זה גם עשה פלאים, שכן האווירה האפלה של גות'אם, אופי הדחליל והאידיאולוגיה ששימשה למניעי הנבל הראשי קיבלו צורה וצורה בגלל החשש שהוא הרקע שמאחורי כל זה.
7 לא משתמש בארכנמיה כנבל העיקרי
בימינו יהיה קשה לחפש את כותרת ההשקה של סרט גיבורי על שמכניס את ארכנתיה של הדמות כנבל הראשי, אך זו לא הייתה הנורמה לפני שבאטמן מתחיל התגלה. אפילו באטמן של 1989 החליט את העניינים עם הג'וקר כאנטגוניסט, שאחריו באו באופן דומה ספיידרמן, אקס-מן, ארבעת המופלאים , בין השאר שהביאו את ארצ'ינם שלהם כבר מההתחלה.
באטמן מתחיל בחר ללכת עם אל-גול של רא 'הלא-ידוע יחסית במקום לבחור בג'וקר, או אפילו נבלים ידועים יותר כמו Bane או Poison Ivy. זה הביא יותר להתמקד בסיפור ולא במה שהתמונות שהנבל ימשוך.
6 עניין האהבה כחלק מאפיון (לא רומנטיקה)
ברוס אולי ראתה את רייצ'ל כאהבת האהבה שלו, אבל זה לא נראה באור רומנטי. במקומה, תפקידה של רייצ'ל עבור ברוס היה לפעול כמצפן המוסרי שלו שהודע אותו ללא ידיעה למקום בו ילמד להיות גיבור.
הסיום גם לא גמר את העניינים בכך שהראתה את רייצ'ל קופצת לזרועותיו של ברוס לאחר שגילתה שהוא באטמן; במקום זאת, זה הותיר אותנו עם רייצ'ל שדחפה אותו עוד יותר להיות באטמן, מכיוון שזה היה מישהו שברוס הפך להיות. זה הפך את רייצ'ל לחלק מהאפיון של ברוס, במקום שהיא תהיה עניין אהבה גנרי.
5 גיבור גרגר עם קוד
ראינו גיבורי-על שלא שלפו אגרופים כמו להב והמעניש לפני כן, אבל הסרטים האלה הסתמכו מאוד על הגיבורים שחתכו וחתכו את אויביהם כאילו זה לא היה כלום. החצץ של באטמן מתחיל היה מבוקר, מה שהפך אותו ללבוש וזקוק להשחזה.
אפשר היה לראות בברוס את הזעם שהוא יכול לשאת בתור באטמן, אבל אתה יכול גם לראות מאבק פנימי בו הוא צריך לשלוט בכוח שהיה לו על אחר, בלי לגרום לו לדחוף אותו להיות רוצח. חצץ מסוג זה הוא שהבהיר שלבאטמן יש קוד מוסרי.
4 רגעים לא גבינותיים
אולי זה לא קו עלילה בלבד, אבל בהתחשב כמה חשוב שהתברר שלא ללכת בננות עם הגבינות, צריך להתייחס לזה כאל משהו שלא ראינו בסרטי גיבורי על רבים בעבר.
הסרטים הקודמים של באטמן היו מלאים ברגעים דביליים ועליוניים, עם דמויות כמו שתי פנים, מר פריז, והרידלר נתקלו כנגיחות ג'וקר. אפילו סרטי גיבורי על איכותיים כמו ספיידרמן היו רגעים מצחיקים מגניבים, אבל באטמן מתחיל נמנע מכל זה והפליג עם המסר האפל שלו. כיום אנשים מציינים זאת במיוחד בגלל היבול הנוכחי של הסרטים שעדיין לא שיכללו את הסגנון הזה כמו שעשה באטמן .
3 דמויות צדדיות עם סיפורים משלהן
זה היה כמעט חסר תקדים לפני שבאטמן החל לז'אנר, שכן אפילו סרטי גיבורי העל הטובים ביותר לא הקדישו חשיבות רבה לדמויות התומכות כמו שעשה סרט זה. אתה יכול לבחור את הדמויות המוצגות ועדיין להספיק לדבר עליהן.
מג'יימס גורדון לאלפרד, לכולם, כמעט לכל אחת מהדמויות הייתה סיבה להיות שם וקשר עם ברוס וויין לאתחל. ה- MCU עבר אחר סיפורי סיפורים מסוג זה, כאשר הנוקמים: משחק הקצה מרגישים מיוחדים מכיוון שהכרנו את הסיפור האחורי של כל דמות, אך באטמן מתחיל היה החלוצים כאן.
2 נבל שאי אפשר לחלוק איתו
ראינו כיצד השחיתות עוברת השתוללות, ורק בגלל כוח חיצוני מצד ערנות חזר סדר כלשהו. אפילו כאשר אושרו עלייתו של האביר האפל בגות'אם, זה היה רק בגלל חוק הארווי דנט, משהו שנולד בגלל שקר.
בדרך זו, רא לא טעה לחלוטין לטעון כי העיר גות'אם איננה רחוקה מכדי להציל, מכיוון שהאנשים רק הגיבו לכוח ולא לסדר שלום. זווית עמוקה כזו לא הייתה נפוצה כשיצא הסרט, כשכמעט כל סיפורי גיבורי העל היו על כמה טועה הנבל. רה היה בחור רע, אבל נקודת המבט הכללית שלו עדיין עמדה מאחורי האמת.
1 מקטין את חשיבות יכולות העל
למרות שבאטמן עשה שימוש מלא בגאדג'טים ובמכשירים שלו, קו העלילה הכללי לא פגע בשימוש בהם. במקום זאת, באטמן מתחיל יכול אפילו לעבוד מבלי שקשור אליו תג גיבור העל, מכיוון שיכולותיו של באטמן לא היו נקודת המוקד. זה היה קטע גדול מהצגת חובבי באטמן שיכולים להשתמש בכדי לטעון שהוא יכול לנצח כל אחד.
הסיפור המרכזי היה על איך ערנות שעמדה כסמל לטוב הטוב האולטימטיבי, וכיצד חושך יכול להיכנס לתועלת מהמקום שאתה הכי מצפה לו. יכולות העל היו רק אטרקציה לרוב, כאשר נושא הסרט היה תקדים לפני זה. ג'וקר הוא ככל הנראה היורש הטוב ביותר של סיפורי סיפורים מסוג זה במושגים של ימינו, מכיוון ששמענו את המסר במקום פשוט לצפות באפקטים המיוחדים.
