בוב פרסיצ'טי, פיטר רמזי ורודני רוטמן ראיון: עכביש-פסוק

לא רק שהספיידרמן: לספיידר-ורס הציג את העולם בגרסת הסרט הקולנועית הראשונה אי פעם של מיילס מוראלס, הוא גם זכה באוסקר ראוי היטב על מאמציו. המעריצים יכולים לחיות מחדש את הקסם בבית על ידי רכישת עותק דיגיטלי ב- 26 בפברואר או גרסת Blu-ray ב -19 במרץ, אך תחילה חלקו הבמאים האחראים לתופעה המונפשת - כלומר בוב פרסיצ'טי, פיטר רמזי ורודני רוטמן. החשיבות של מיילס כדמות, כמו גם הדרכים בהן הם מתייחסים אליו ביותר.

הענקת מסך: הדבר שאני הכי אוהבת ב- Spider-Verse הוא איך הוא באמת הכיל את הגרעין לזיכיון רב-גוני שלם תוך שהוא עדיין סיפור של מיילס. האם אתה יכול לדבר מעט על איזון בין כל הגורמים השונים בסיפור ועדיין לשמור על מייל בלב?

רודני רוטמן: כן. זו פשוט הייתה המטרה. זו הייתה המטרה מההתחלה, היא התגלתה כמטרה הכפולה כשעשינו את הסרט.

בוב פרסיצ'טי: זה היה החלק הכי קשה. גם החלק הכי טוב.

רודני רוטמן: כן, כי היו הרבה רעיונות גדולים ומסובכים והרבה דמויות. אבל יחסית מהר קלטנו שככל שניהלנו את הסרט דרך מיילס והביענו את רגשותיו ואת חווייתו, כך הצלחנו לפתור את הבעיות שהיו לנו.

בוב פרסיצ'טי: כן. זאת אומרת, אם אתה יכול לדמיין את הרעיון של המולטיברסיה, הפסוק של עכביש, ומפגיש את כל הדמויות האלה … אתה יושב בחדר ואף אחד ממנו לא מדמיין, וזה כמו, איך נסביר את זה? ואנשים הולכים כמו 'אני לא מבין את זה. מה זאת אומרת שיש יותר מיקום אחד? באיזה יקום אנו נמצאים? ' ואתה מתחיל לחבב ספין, אתה מתחיל לחשוב 'אה, אנחנו חייבים להסביר את הדברים האלה באמת'. ירדנו בשבילים האלה.

פיטר רמזי: אמרנו, 'עלינו להכניס את ניל דגראס טייסון לכאן.' אני לא צוחק.

בוב פרסיצטי: פשוטו כמשמעו, ירדנו בדרך ההיא. ואז בעצם היינו כמו 'אתה יודע, לילדים שלנו אין בעיה עם זה'. אלה בני 45 בחדר שיש להם בעיה עם זה. אז זה אולי אומר משהו. אבל בעצם מה שגילינו שהיה כשהדברים האלה היו בסרט, זה פשוט גרר אותך למטה. וברגע שפשטנו את האגוזים והברגים של פשוט להגדיר מה זה רב-חזרתי וחזרנו ל'מה שיש חוויה של מיילס ', הכל היה הגיוני. זו ממש נטישה פשטנית.

פיטר רמזי: אבל לקח לנו הרבה זמן להבין.

בוב פרסיצ'טי: כי גם לא היה לנו חזותיים להסביר את זה. וברגע שהוויזואליות האמיתיות החלו לייצר ולייצר, אנשים היו כמו, 'נו, זה ברור. יש פורטל מסתובב עם מנהרה! ' אנחנו כבר לא צריכים לתאר את העובדה שהוא מטייל ברב-גוניות.

הענקת מסך: הרבה נאמר על ייצוג בתקשורת, ומיילס הוא דרך אחת שאנשים ירגישו רואים אותם, אבל הוא מתכוון לדברים שונים לאנשים שונים. בתור לטינה, לשמוע את ריו מדברת ספרדית עם בנה הייתה עוצמתית, וכמובן שחברים רבים של אפרו-לטינו לא רואים את עצמם לעתים קרובות בסרטים האלה. אז אני רק רוצה לדעת מה עם מיילס שהכי מדבר לכל אחד מכם?

פיטר רמזי: זאת אומרת, ברור לי. כי אביו שוטר! לא, יש סיפור שסיפרתי בעבר וזה סיפור טוב כי זה נכון. כשאתה עובד על הסרטים האלה אתה צופה שוב ושוב בקטעי וידאו במפגשים דיגיטליים כדי לבקר את התאורה או החסימה. וכמה פעמים במהלך התהליך, כשאני יושב באחד החדרים האלה, הייתי מסתכל על צילום של מיילס עושה משהו שהיית רואה בסרט הרפתקאות של ילדים אחרים שראיתי גדל והייתי פשוט סוג של [לתפוס] את עצמי. אני לא חושב שחוויתי מעולם את החוויה הזו של לראות ילד שחור שנראה כמו מיילס, שהיה יכול להיות אני כשהייתי בגיל הזה, בסיפור כזה. וזה דבר מוזר, כי על פניו זה לא כל כך גדול בעסקה, אלא ברמה עמוקה יותר, זה פשוט הלם ההכרה הבלתי רצוני הזה. זה כמו ויטמין שלא קיבלתי כשהייתי בגיל הזה; זה כמו הדבר החסר שפתאום [גרם לי] להסתכל אחורה לעצמי בן השמונה. וואו. אז זה דבר חזק. זה גם קצת מסתורי.

בוב פרסיצ'טי: כן. כלומר, שלי זה יותר פשוט סוג של, אני מניח שהמסע של מיילס או המצב שהוא נמצא בו. הדבר שיכולתי להתייחס אליו באופן ספציפי ביותר על מיילס היה סוג של דינמיקה משפחתית. הייתה לי דמות אב מאוד ברורה. ואז דמות מאוד דומה, מאוד ברורה, של דמות אב דוד - מינוס הריגת אנשים. דודי היה זה שחייו נראו כמו סוג של חיים שהייתי שמח לנהל. ואבא שלי היה די קפדני, אז זה הדברים שנכנסתי אלי מייד. זו הדינמיקה. אם אנו יכולים לגרום למשולש הזה לעבוד, שאר הסרט יכול לעבור ממש עליו.

רודני רוטמן: אני די מסכים. כלומר, גדלתי בניו יורק, משפחתי מקווינס וברוקלין, ואני מתייחס למייל כדמות. חלק ממה שהיה מהנה או עבר לי במהלך העבודה על הסרט היה למצוא דרכים להתחבר לדמות ולחשוב על הסיפור שלו ולהביע אותו. התגובה של אנשים שמתחברים לסרט מכיוון שהם רואים את עצמם על המסך ממש עוברת אליי והיא לא משהו שלדעתי חשבתי שאי פעם אגיע אליו. תהליך מציאת המשותף הוא חלק גדול מהסיבה שאני צופה בסרט. וכשבן שלי צופה בזה איתי, אני נהנה שגם הוא רואה את זה.