ג'רארד ויין הוא זמר, כותב שירים ומוזיקאי ידוע בינלאומי שהיה הסולן הראשי ומייסד משותף של להקת הרוק My Chemical Romance. בשנת 2007 הוא כתב את ספר הקומיקס העל גיבורי העל האקדמיה למטרייה, שמהווה כעת סדרת Netflix הקרובה. סטיב בלקמן היה מפיק בכיר ב- Legion, Fargo ו- Altered Carbon. הוא גם היה המציג הראשי של הדרכה הרפואית-דרומית הפרטית של ABC. עכשיו הוא המופע הראשי של האקדמיה למטריה של נטפליקס.
הענקת מסך: תענוג לפגוש אתכם. עבודה מדהימה בתוכנית. קראתי את הרומן הגרפי הראשון והייתי כמו 'איך זה יתעורר לחיים?' וזה מדהים. אז השאלה הראשונה היא, מה הייתה ההחלטה על הצגת ההצגות בשנת 1989, ולא את שנות ה -70.
סטיב בלקמן: אתה מתכוון במונחים של - התוכנית מוגדרת בסוג של ההווה. האם זה היה ברומן הגרפי ש- 1989 הייתה השנה, נכון? זו תמיד הייתה השנה?
דרך ג'רארד: לא, לא הייתה שנה בקומיקס.
סטיב בלקמן: אה, קבענו שנה.
דרך ג'רארד: אתם קובעים שנה. היית צריך.
סטיב בלקמן: היינו צריכים כי רצינו לעשות את זה בהווה שלנו. אז אתה קרוב להווה. אז בגלל זה אמרנו 1989.
הענקת מסך: גוטשה. גם אתם, ג'רארד וגם גבריאל, אתם ידכם בהפקה של הסדרה, וזה נדיר ביותר, אם לא סוג של פורץ דרך, כדי שגם הסופרים וגם המאיירים של הסדרה הקומית יפיקו להפיק ולעזור להתאים את הפרויקט שלהם. איך זה השפיע על הייצור?
דרך ג'רארד: ובכן הדבר הראשון הוא שסטיב באמת מכבד את חומר המקור. אז יש שם כבר מערכת יחסים ממש סולידית. וגבריאל ואני כמפיקים מבצעת, מה שמאפשר לנו לרשום רשימות ממש טובות כשאנחנו רוצים או כשאנחנו מרגישים שיש זמן לשטרות, אנחנו נותנים פתקים. ובסופו של דבר זו קריאתו של סטיב. אבל הוא מקשיב לנו והוא מסתכל על כל הפתקים. וכך, אני חושב שפשוט היינו עוזרים לפתור בעיות או לשמור על כושר. אני מנסה לחשוב איך התווים שלנו מסוג--
סטיב בלקמן: הם עזרו. כלומר, תראה, האמת היא שרצינו לשתף פעולה. תמיד רציתי לשתף פעולה עם ג'רארד ונתתי את כל הכבוד למה שהם עשו. וזה היה ממש נחמד כי הייתי במצבים שאתה מנותק לחלוטין ואני לא יודע איך זה עוזר. נהדר לומר להם 'היי ג'רארד, למה עשיתם את זה? למה אתה לא עושה את זה? ' אבל גם כשהיו בכוונה. והם באו לבקר בסטים ובשבילם לראות ולומר, 'זה מה שדמיינת? זה קרוב? ' ולא הכל יכול להתאים, לא הכל מתרגם. אבל תמיד הרגשתי שלבחורים האלה יש גב. יכולתי להתקשר אליהם. הם הושיטו יד. תמיד היה לנו חילופי דוא"ל ורעיונות טובים. ותראו, היו לנו כמו הרישומים של גבריאל שהוחבאו בסט של הרבה ביצי פסחא. כלומר, זה הדבר בו אתה משתף פעולה עם החבר'ה האלה. הרבה מה הכיף הזה שמגיעים, אתם יודעים, מגיעים אליו. אז, היה נהדר לעבוד איתם.
Rant מסך: הרשה לי לשאול אותך, מה זה שמשך אותך לרצות להפוך את זה לפעולה חיה?
סטיב בלקמן: אני אוהב את האופי המשפחתי הלא מתפקד של המופע. אמרתי, אני רוצה שזו תהיה מופע משפחתי לא מתפקד עם ספירת גוף. זה היה קו רישום נפלא. אני אוהב את הטבע המשפחתי שבדבר. אהבתי שזה חתרני, החומר שהחבר'ה האלה כתבו. וחשבתי שזה הרגיש כאילו אין שום דבר אחר שם בחוץ. יש מארוול, יש DC, זה הרגיש כאילו זה הדבר שלו, מיוחד וייחודי. כמו שאנסלי אמר, אני אשמח לספר את הסיפור הזה של הילדים, ואביהם, ואיך המשפחה הזו התפרקה כשהיו ילדים ואיך הם חזרו יחד להלוויה הזו, זה ממש נהדר.
הענקת מסך: עכשיו, בעבודה עם נטפליקס, שמעתי מחברי צוות שחקנים שונים, שעבודה עם נטפליקס וסדרה בת 10 חלקים, הם היו חייבים להכין לזה הלך רוח שונה מכל דבר אחר. איך הייתה החוויה שלך בעבודה עם נטפליקס? ובאותה סדרה בת 10 חלקים, האם זה מקשה או מאתגר יותר? או שזה פשוט קל יותר להבין מה אתה רוצה לעשות באותו קשת סיפור בן 10 חלקים?
סטיב בלקמן: אתה מתכוון כמו לדעת שאתה צריך למסור את כל 10 השעות? אני לא בטוח אם אני מבין את השאלה הזו?
הענקת מסך: שאתה צריך לספק את כל 10 השעות והאם זה מקל על פירוקו?
סטיב בלקמן: ובכן, זה בעצם טוב יותר במובנים רבים, כי ברור שהמטרה היא שכתב את כל העשרה לפני כן, או לפחות מתוכננים ממש, כמו שהרשת לא עושה את זה. רשת כותבת ומייצרת ככל שהיא עוברת. לנו, שיש לנו את כל העשרה, מאפשר לנו לחזור ולמלא מחדש ולנתב מחדש. אנחנו יכולים לתקן דברים שבדרך כלל לא הצלחנו לתקן. אז, זה באמת ביצוע סרט של 10 שעות. אתה באמת יכול לתכנן קדימה. היו הרבה דברים שהצלחתי לשים את הבחורים האלה ולשוחח עם רשת הסטודיו על כך שבדרך כלל לא הייתי מסוגל לעשות. וחלק מזה, אני חושב שהרגעים הקסומים של ההצגה הם בגלל זה.
Rant Screen: עכשיו נראה שאנחנו מתחילים בעיני הקהל להיות הדמות של אלן, וניה, אבל אני אוהב את הדמות של מספר חמש. אני צריך לשאול, כשיצרת את הדמות הזו, כמו בדיוק מה שרק יצר את הדמות הזו. מה היה הרעיון שעומד מאחורי זה?
דרך ג'רארד: ובכן, ממש קיבלתי השראה מטרי גיליאם ו -12 קופים. והייתי גם … בזמנו, אני לא חושב שאי פעם ראינו דמות כזו. לא ראינו גבר בן 58 כלוא בגופת הילד. אז זה ממש פנה אליי. לא רציתי דמות שנוכל לשחק איתה בזמן, רציתי דמות שנוכל לשחק בה באלימות. יש שם סמיכות ממש. יש לך ילד והוא מבצע אלימות קשה. אז הרגשתי שיש בזה מה שאפשר להגיד וצריך להציג סמיכות.
הענקת מסך: הרבה מהדמויות פגמים אנושיים המתיישרים עם המעצמות. יש שם ידוען עם הכוחות לשקר, מכור לסמים שיכול לדבר עם אנשים מתים וכיוצא בזה. דבר איתי על הדואליות בדמויות האלה ועל הנושאים שרצית לחקור.
דרך ג'רארד: האישיות שלהם, אני חושבת שהם תוצר של היכולות שלהם בהרבה מובנים. והם תוצר של ילדות ממש לא טובה ויכולותיהם. ואני חושב ששני הדברים האלה עיצבו את מי שהם. ויש סוג של קשר או דואליות בין כאלה, לאדם הזה יש בעיות התמכרות, האדם הזה מדבר עם המתים, ואני אוהב איך הם סוגים קשר כזה. הם הגיוניים.
סטיב בלקמן: אבל אפילו מישהו כמו לותר, כמו כבד הוא הראש שלובש את הכתר. אני מתכוון שאתה משוח כמספר הראשון. זו הרבה אחריות בין אם תרצו. אתה מתויג מספר אחת. אתה צריך להוביל, בין אם אתה רוצה להוביל או לא. יש המון דברים רגשיים שמגיעים עם זה. אז, אני מרגיש, אבא די העניש אותם במובנים מסוימים, לא?
בכך שהם נותנים להם ודאות את התפקידים, מי רוצה להיות מספר ארבע בהכרח? מספר שתיים? אתה יודע, דייגו כה כה תחרותי. זה יהיה נורא להיות מספר שתיים מול מספר אחת, נכון?
הענקת מסך: מתוך סקרנות, באיזו דמות אתה רואה את עצמך הכי טוב?
סטיב בלקמן: זה קשה. כלומר, אני אוהב את קלאוס. אני מרגיש שקלאוס מותר פשוט להיות חופשי. הוא אומר בדיוק מה שהוא חושב. הלוואי והייתי ממש דומה לקלאוס. אבל אני פשוט חושב שיש חופש ומציאות של קלאוס שאני כל כך מרתק. קלאוס הוא הדמות האהובה עלי לכתוב.
טרנט מסך: באמת?
סטיב בלקמן: כן. מבין כולם הוא פשוט זורם ממני, אני לא יודע למה.
Rant Screen: רוברט הוא הבחירה המושלמת עבור אותה דמות. פשוט מדברים איתו, זה כמו 'כן, אני מבין. אני מבין בדיוק. '
סטיב בלקמן: ברגע שקראתי את הרומן הגרפי ידעתי שרוברט שיהאן יהיה נהדר עבור קלאוס. היה לי בראש אותו ברגע שאני, בפעם הראשונה שהתיישבתי וקראתי את העבודה שלהם. אמרתי, 'אני חושב שרוברט שיהאן יהיה קלאוס נהדר'.
Rant Screen: יש לך כמה רצפי ריקוד בזה. והייתי מאוד מופתע מזה. מדוע רצית להכניס את אלה לשם?
סטיב בלקמן: אני פשוט אוהב את סוג הטבע הסוריאליסטי הזה. הרגשתי כמו הראשונה, במיוחד, אני חושב שאתה לבד עכשיו, זה רגשית היכן שהילדים נמצאים. הם מנסים להעמיד פנים שהם לא אוהבים זה את זה, כל כך שונים. אבל אז בחדרים הקטנים שלהם, בחדרי הילדות שלהם, הם הרפו לעצמם ללכת. הם מרשים לעצמם להיות פגיעים ורגשיים וזוכרים איך זה להיות ילד. אלא שכשאתה משיג אותה לצילום, אתה מבין שכולם עושים את אותו הדבר. ימין? אני פשוט אוהבת את זה. ואז זה של אליסון לותר, יש מעט מאוד ריקודים אחרים, אבל זה המפתח האחר שהיה פשוט רגע קסום ממה שהם באמת רצו כל חייהם. אבל פשוט החיים אינם כאלה. אתה לא יכול להשיג את מה שאתה רוצה כל הזמן. אז רצינו לגרום לזה להרגיש שזה סוג של רגע קסום.
הענקת מסך: ג'רארד, ברור שכתבת את הספר וראית שהוא מתעורר לחיים, וברור שאתה יודע שצריך להיות כמה שינויים, לעשות את זה כמעט פעם שנייה בסביבה, האם זה יותר קל לך? או שיש דברים שאתה סוג שאתה רוצה לתקן כאשר במקור כתבת את זה?
דרך ג'רארד: ובכן, אני חושב בעיניי השינוי הגדול ביותר והשינוי החשוב ביותר והשינוי הטוב ביותר היה כמה צוות השחקנים יותר מגוון לעומת חומר המקור המקורי. וזה היה משהו, זה היה תיקון כלשהו שהצלחנו לתקן כי עכשיו אנחנו עושים את זה היום. והם מאומצים. אז זה מושלם לזה. אז זה היה שינוי שהיה ממש מבורך וגורם לי אושר.
הענקת מסך: זה מדהים. מה היו כמה מהקיצוצים והשינויים הקשים ביותר שעשיתם לבצע עם ההסתגלות? אני חושב שכיסית את זה, נכון?
דרך ג'רארד: הכי קשה? אני מנסה לחשוב. זאת אומרת, סטיב תמיד רק ניסה שהדברים יהיו קצת יותר הגיוניים או מובנים לקהל ובו בזמן התייחסו לקהל באמת בצורה מושכלת. כי זה אחד הדברים שגם הקומיקס עושה ממש טוב. זה פשוט זורק אותך בסוף העמוק. וסטיב עושה את זה. הוא כן זורק אותך בסוף העמוק. יש חלק מזה, הוא הופך אותו לקצת יותר לעיכול. כמו המקרה עם לותר.
סטיב בלקמן: כן. הרגשתי איתו, מעריצי הרומן הגרפי לגמרי היו כבר משיגים את זה. אבל כל האנשים האחרים שנכנסו, רציתי שהם ירגישו קשורים לחומר ויתאהבו בדמויות באותה דרך שילדי הרומן הגרפי עשו. והרגשתי משהו שלפעמים הייתי צריך להסביר יותר או לרוץ קצת יותר רק כדי שאנשים יוכלו להגיע לעולם הזה ולמצוא את העולם הזה.
Rant מסך: בהחלט. כמה רחוק קדימה תכננתם את הסדרה בהתחשב בכך שסדרת הקומיקס עדיין פועלת?
דרך ג'רארד: כן. יש שמונה רומנים גרפיים בסך הכל. אנחנו בסדרה שלוש כרגע. ויש מסמך בן 18 עמודים שכתבתי לסטיב ולכותבי העונה הראשונה לקרוא, ולהבין לכל מקום אליו אנו פונים, ומה קורה לכל הדמויות האלה, ומה קורה. אז הם יודעים את מפת הדרכים של הכל. ואנחנו כרגע בשלוש, אז נגיע לשמונה. מי יודע מתי? אולי בעוד שש שנים?
הענקת מסך: צילום חכם, מה היה הדבר הקשה ביותר לצלם, לצלם חכם או אפילו להסתגל?
סטיב בלקמן: זאת אומרת, פשוט כיסינו המון חומר במעט מאוד זמן. אולי היינו מופע גדול, אבל בכל זאת, הזמן היה האויב שלנו.
היו הרבה רצפים שהלוואי שהיה לנו קצת יותר זמן. הסיום בתיאטרון איקרוס היה הדבר הכי קשה שעשינו. זה היה פשוט כל כך קשה. כל האנשים האלה, מבינים את זה. זה היה פשוט רצף מסובך. אבל, אתה יודע, הכל היה עסוק. הכל היה מופע גדול מאוד. צוות השחקנים היה נפלא.
הענקת מסך: צוות השחקנים מבריק. כלומר, זה די מדהים. כשצפיתי בזה, זה פשוט משך אותי לשם. הם כל כך טובים. ואם כבר מדברים על זה, אתה יכול לדבר איתי על הכימיה שלהם?
סטיב בלקמן: ובכן, מסתבר שכולם היו יתומים בטורונטו שם ירינו בהם, אז הם הפכו לחברים הכי טובים, וזה נפלא. בכל פעם שהם לא יורים, הם הסתובבו יחד. לאכול בראנץ ', לצאת. אבל הם פשוט התיידדו וזה התחבר לתפקיד האחים שלהם. הם הצליחו לבצע מעין רזה לתוכו ולמצוא אותו. היה להם אכפת אחד מהשני מחוץ לעבודה וזה באמת מראה כשהם עושים סצינות יחד. ומה היה כמו שהתגשם חלום שהם התחברו כך.
Rant Screen: אתם עשיתם עבודה מדהימה. אני לא יכול לחכות לראות עוד.
