הוא אולי לא היה הראשון, אבל כשמדובר בכוח הקופות, נראה כי הצופה הכחול הגדול של DC Comics תמיד מתיישב במושב האחורי ל"אביר האפל ". כמובן, זה לא אומר שהעברת גרסת באטמן למסך הגדול היא הצלחה מובטחת (משהו ברור מדי לג'ורג 'קלוני). אבל זה היה העבר, ועידן באטמן החדש הגיע, בזכות הופעת הבכורה של זאק סניידר והכוכב של בן אפלק על 'ברוס וויין' בסרט באטמן V סופרמן: שחר הצדק.
אף על פי שהליהוק המקורי של אפלק בתפקיד נפגש עם ספינות חד פעמיות, חבטות אגרוף ואפילו סייזיי מיינסטרים, הייתה לנו תחושה שזה יכול להוביל למשהו מיוחד. אף על פי ששחר הצדק לא ניצח את המבקרים, אפלק הועמד לעיתים רחוקות, אם בכלל, כמחסרון. אבל כמעריצים קומיים, מעריצי באטמן, או סתם מעריצי קולנוע בשורה לנתח ולהתווכח על כל חסרונותיו של זאק סניידר, הסיכוי לדון במה שעשה עבודה אולי החליק.
לדעתנו, בין כל הסערות וההתפרצויות, נראה שהמעריצים התעלמו מהישג אחד שמעטים אפילו הכירו לפני שהסרטים פגעו בבתי הקולנוע - ואפילו פחות היו מאמינים שניתן היה להשיג בלי שהעולם יבחין בכך. עם אפלק מתחת לסירה, וצוות צוות שלם מאחוריו, הגיע הזמן שנתחיל לדבר על איך זאק סניידר סוף סוף השיג את באטמן זכות.
יתכן שאין סיפור גיבור-על (או אפילו דמות בדיונית) הידוע כמו סיפורו של ברוס וויין. בכנות, שאלו את המערב הממוצע כיצד מתחיל סיפורו של ברוס וויין, וסביר להניח שהם יקבלו את סיכום העלילה הבסיסי: הוריו של ילד עשיר נדרשים לפניו (רואים את הפנינים הנופלים), שולחים את הילד למשימה לכל החיים לשמור על אותה טרגדיה שלא תתרחש לאחרים.
הסיבה לכך היא שהסצינה הזו מושמעת עד כדי כך שתגובות מוקדמות (אפילו בקרב אנשי הצוות שלנו) ראו את הליהוק של באטמן מבוגר כגורם לתקווה, מכיוון שלא היה צורך לבחון את המקור מחדש. כמובן שזה היה כמו רצף הכותרת הפותח של הסרט (אם כי משחזר בצורה מושלמת את גרסתו של פרנק מילר מתוך "האביר האפל חוזר"). אבל עד שהסרט מסתיים, הסיבה להכללתו ברורה: זאק סניידר התכוון להשיג נכון את מה שכל כך הרבה יוצרי קולנוע עיקמו, צייצו או כתבו מחדש ממש לצורך סיפורם (וגם חומר המקור בספר הקומיקס) להיות ארור).
זה פשוט כמו שקורה סצינה - אחרי הכל, שלא יכול היה להאמין כי עדות לפשע כזה תנצח לנצח ילד צעיר - אך למרות זאת הוא מניח את היסוד לאחד הגיבורים האייקוניים ביותר של המדיום בספרי הקומיקס, כמעט בכל פעולה חיה המוח של באטמן מצא לנכון לשנות או לשנות את אמיתות האירוע באופן מהותי. מעטים מסרטי הקומיקס נערצים (או פורצי דרך) כמו באטמן של טים ברטון (1989), ומספקים את אחת ההוכחות הראשונות למושג שסרט "גיבור על" יכול, ולעתים צריך להיות, מאמץ אפל. וכחלק ממה שזכה לאוהדי הקומיקס הדהארדיים לצדו, נכלל הסצנה - וכך גם הרגלו של ברוס לכבד את מיקום מות הוריו.
אך מתוך האינטרס לספר סיפור מסודר ומחזורי, התגלה הלוחם שלף על ההדק שהוא למעשה הג'וקר (ג'ק ניקולסון), שנים לפני המהפך שלו. זה הצליח לתת לברוס הזדמנות למצוא צדק עבור הוריו, כאשר מותו של ג'וקר הביא גם סגירה רגשית, ולו שום דבר אחר. אך תוך כדי כך, הוא גבר לחלוטין את סיפור הליבה ומשמעותו של מקורו של באטמן.
מותם של תומאס ומרתה וויין אולי עדיין היה אקראי, אך זה כבר לא היה חסר משמעות: הרוצח היה קום יום אחד לאיים על גות'אם, והילד שהוא עשה יתום היה שם כדי לעצור אותו. שוב, נרטיב הרואי - אך לאחר שעבר כמה שינויים רציניים רק כדי להגיע לשם. לפני שהמעריצים יתמודדו עם ברטון בשינוי כה בסיסי של הסיבה העיקרית לקיומו של באטמן (כפי שהם ללא ספק היה הסרט שהופץ לקהילת המעריצים המקוונת של ימינו), הוא לא האדם היחיד שאי פעם התפתה לעשות שינוי כזה.
לאחרונה, היוצר של גות'אם ברונו הלר לקח את הרעיון והלך איתו עוד יותר, והפך את הרצח לשעבר-אקראי לחלוטין לקונספירציה רחבה ומוצלחת, להוצאת תומאס ומרתה וויין מהדרג העליון של המובילים והנענועים של גות'אם. סדרת הטלוויזיה FOX עדיין רחוקה שנים מלראות את ברוס דון את הכיפה והבור, אבל תקראו לזה מה שתעשו - גרסה חלופית ו / או הדמיון מחדש של סיפור האחוריים של הצלבני קאפדרד - אבל זה עושה שינוי משמעותי ליוצר בוב קיין ודמותו המקורית של ביל פינגר (שלא לדבר על יצירתם של אינספור סופרי קומיקס מהוללים שבאו אחריהם).
זה לא כדי להאשים את הלר או ברטון בהאשמת דמות אהובה, מכיוון שזה אפילו לא טוויסט קשה להבנה: עבור הקהל הקולנוע והמיינסטרים הקבוע והטלוויזיוני, והרג שתי דמויות מרכזיות בסצנה חסרת משמעות, עם גבר חסר משמעות הטריגר נראה … ובכן, חסר משמעות. בתגובה הם חשים צורך להזרים לתוכו משמעות. הבעיה היא: חוסר המשמעות של המעשה הוא סוג העניין.
הבמאי כריסטופר נולאן והסופר דייוויד ס 'גייר ידעו הרבה, כיוון שהם התכוונו לשים את הצלקות הרגשיות שנגרמו למרכז הבמה של ברוס בטרילוגיית האביר האפל שלהם. בבאטמן מתחיל, כמו בהמשכיות הקומיקס, הפושע / פושע בדרגה נמוכה ג'ו צ'יל היה האיש שירה בוונס הרוג, וחיפש את הכסף שהיה להם בכיסם. ההודעה שנשלחה לקהל הייתה זהה לזה שברוס הבין: הפשע עצמו הוא שהרג את הוריו, שאפשר לפרוח "כשהאנשים הטובים לא עשו דבר."
האוהדים עמדו בשבחים כדי לשבח את נולאן על כך שהכה את הציפורן בראשו - וסופרי באטמן האגדיים מסכימים שהוא קיבל את המקור - אבל עמוק או לא, פשע הוא אויב קשה יותר להילחם בו מאשר פיקוח מוסווה. עם זאת, זה כל הרעיון שבאטמן בא לייצג: המלחמה שלו - מלחמה נגד מי שיטרף את החלשים - לא נגמרת לעולם.
זה מתקשר לרוב צופי הקולנוע המודרניים, מכיוון שמבט אחד מסביב לעולם מראה שלא משנה מה, תמיד יהיו מי ששונאים, פוגעים או הורגים אחרים סביבם. ולמרות הקביעה שנעשתה ב"האביר האפל ", השכל הישר אומר שאפילו אביר לבן כמו הארווי דנט לא יכול 'לנצח' פשע (נקודה שמונעת הביתה ב"אביר האפל עולה" … לפני שברוס יקבל את פרישתו ההרואית).
נולן וזאק סניידר נראים שניהם מסכימים כי פשע שנשאר ללא מעצורים הוא הנבל האמיתי של הסיפור, אך במקום בו באטמן מתחיל … החל מברוס וויין המשיך בפשע מאורגן, הטרילוגיה ראתה אותו במהרה וחושף ונלחם בחברות סודיות קדומות - שהיו אשם באמת במותו של הוריו, כשחושבים על זה - כמו גם עבריין שהיה כל דבר מלבד רגיל (שעצם קיומו היה הסלמה שברוס התחיל) ו … חבר זר עוד יותר באותה חברה סודית.. כך שגם אם הרוע שהיתם את ברוס היה "פשע", זה לא מה שהוא באמת נלחם בבגרותו.
בשלב זה זאק סניידר ובן אפלק נכנסים לזירה, כביכול. עד שהקהלים פוגשים את ברוס וויין בסרטמן באטמן החמישי סופרמן, משתמע, אם לא נאמר במפורש, כי הפחתת עבריינים ומבצעיהם (במקרה של הצגתו, סחר בבני אדם) הייתה דרך הפעולה שלו במשך שני עשורים. האם הוא ניצח? ברור שלא, מכיוון שעדיין יש פשע עליו להילחם (עם הופעתם של אלים מעצימים המאלצים אותו ללכת לצעדים קיצוניים עוד יותר).
אפשר לטעון שברוס נמשך לסכסוכים מוגברים באופן דומה על ידי הגעתו של קריפטוניט, חייזר מעוצב ומפלצת מהונדסת גנטית. עם זאת, החיים שהושקעו במלחמה נגד גאות הרשע והפושעים בגות'אם - כשאלפרד לצידו - משמשים לעיצוב דמותו כולה. זה הפיתוי היומיומי של החושך שמאיר את השקפת עולמו, לא איום או קשר קץ-עולם.
יותר מכל דבר אחר, קווי הדמיון עם קודמתו של ברוס וויין מושלכים בצד כאשר מוצג המקור הקומי האמיתי של הדמות כדי ליידע את הגרסה הזו - נקודה שהובהרה כאשר הוא מגלה לסופרמן (ולקהל) מה מניע אותו. בטענה שג'ונתן ומרתה קנט לימדו את סופרמן בחיים להיות גיבור (בתפיסתו של חקלאי של קנזס את המילה), ברוס מסביר את הלקח שהוריו לימדו אותו במוות, "למות בביצה ללא סיבה בכלל", היה כי "העולם הגיוני רק אם מכריחים אותו."
זכור שהקודמים לוקחים על באטמן, בין אם הם ברטון, בייל או אחרת; דמויות שהיו, למרות הצלקות והמטען, גברים טובים מטבעם, מנסים לעשות את הדבר הנכון. זו הגדרה מובנת מאליה, אבל אחת שקורה בסתירה לסיפורי "באטמן" האהובים או המפורסמים. סיפורים שבזכות הקהל הנאמן יכולים להכיר בכך שגבר שמבלה את הלילה שלו מכה בני אדם עד מוות הוא לא בדיוק 'בחור טוב'. זה מה שהופך את התנגדותו לגיבור המוזהב סופרמן לכל כך מעניין, בדרך כלל מיושר, אך נבדל על ידי העובדה שבמילותיו של הסופר "באטמן: הוש" ג'ף לוב, "עמוק בפנים, קלארק הוא למעשה אדם טוב … עמוק בפנים אני לא. "
באמצעות התובנה של ברוס - מועבר כשהוא מניף סופרמן מוחלש עם קריפטוניט דרך עמודי אבן - מותר לקהל לראות את השקפתו על העולם. זה גם במקרה שזו השקפה שלא ניתן היה לשלוף בצורה ברורה יותר מחומר המקור בספרי הקומיקס: במוחו של ברוס, העולם והאנשים בו הם כאוס. סופרמן אולי חי באור, אבל באטמן חי באפור, שם "עושה טוב" וההבדל בין "נכון לשגוי" הוא חסר משמעות: יש רק כאוס, וסדר.
הקרב עשוי להסתיים בכך שברוס מבין שהוא הרג חף מפשע, או שהלך רחוק מדי, אבל להישאר בידו נגד סופרמן לא משנה את התחושה שהוא הכריח את העולם להשפיע. מי שיכול להפנות רצון רע, הגעתו של אל מביא עימו את הנשק להרוג אותו, ואדם או זר, זו "מורשתו" שלו להוכיח שאפילו אל מדמם. הוא לא גיבור, ולא באמת מתיימר להיות (ברור שהוא מוכן להרוג גיבור לפני שהוא, כמו כל האחרים שבאו והלכו בגות'אם, הופך לנבל).
וכאן, אנו מגיעים לאמת הפשוטה המתעתעת בלב ליבם של זאק סניידר והבאטמן של בן אפלק, יותר בקנה אחד עם חומר המקור שלו מכל עיבוד אחר: העולם הושיט יד ורצח את הוריו של ילד צעיר לנגד עיניו, "למען לא סיבה בכלל. " התוצאה הייתה כאב ואבדן ואובדן בלתי ניתנים לתיאור ובלתי ניתנים לתיאור, ללא מטרה או משמעות שכל כך הרבה סופרים ובמאים מבקשים לייחס בהמשך. שני חפים מפשע נרצחו, והעולם המשיך כפי שהיה תמיד. הסיבה האמיתית היחידה הייתה … בכלל לא.
בהתאם לקומיקס, כל רעיון של אושר, אמביציה או תקוות או חלומות אישיים אבד יחד עם התמימות של ברוס, והוחלף רק במטרה. ברוס הקדיש את חייו לא לגבורה, אלא לנקמה - לא, לאיזון. כ באטמן, הוא מכניס לאחרים את אותו כאב שנגרם לו. אבל במקום בו כאבו נולד מתוהו ובוהו, ללא משמעות, ברוס פוגע רק במי שמגיע לו - הכי קרוב שהוא יכול להגיע לתפיסה של "סדר".
בשונה מהסרט הקודם באטמן, הקהל וברוס עצמו מודעים לחלוטין לכך שסופרמן אינו האויב שבטמן נועד להתמודד מולו, או שיש לו אשליות כלשהן לגבי 'לעשות מה שנכון'. נהפוך הוא: נראה שהוא מקבל את זה שהוא הורג חייזר חף מפשע, אך עושה זאת לטובת שמירת הסדר; לאחר שהגעתו של חייזר זה זרקה את העולם עד כה משליטה, רק מותו יחזיר אותו לסטטוס קוו.
האם הוא הצליח לנטוע את חנית הקריפטוניט בחזהו של סופרמן, האם הצופים באמת מאמינים שהוא היה מנתק את שכמייתו, ונהנה מהניצחון שלו? דבר אחד בטוח: מה שנראה כמחצית העולם היה שונא אותו על כך שרצח את מושיעם. אבל אז, באטמן לא מסתכל לכוכבים, או למקום האנושות בהם … הוא עסוק מדי בשבירת עצמותיהם של אנסים או רוצחים.
למען האמת, קשה אפילו לקרוא לקבלתו של ברוס למשימה חדשה (לאסוף גיבורים מטא-אנושיים אחרים) כגבורה באמת. דבריו, שהוא "נכשל בסופרמן בחיים", ולא יכשלו אותו במוות עשויים פשוט לדבר לתחושת ההפרעה החדשה שלו בקנה מידה פלנטרי: המשחק השתנה, והנכס הגדול ביותר של באטמן בשמירה על הכף גם עכשיו שוכן בארון קבורה. הוא עושה את מה שצריך, לא טוב מבחינה מוסרית, ולא מבזבז זמן בכניסה לתא הכלא של לקס לות'ור כדי להעניק לו עונש מוות לאחר שהתוודה שהוא עומד מאחורי כל שרשרת האסונות והמוות (עם ההחלטה הסופית של באטמן לא למתג את לות'ר בסימן ההיכר שלו) אולי כדי להמחיש עוד יותר את השפעתם של סופרמן וונדר וומן עליו).
כי זה מה שבאטמן עושה: מה שצריך, לא לדאוג למחיר לעצמו או לתמימותו הממושכת. התוצאה היא אנטי-גיבור אמיתי; אדם שמעשיו הם, למען האמת, של נבל … זה רק בגלל שהוא מעניש את הרשעים שאנחנו מכנים אותו 'גיבור'.
זה באטמן. וזה בדיוק מה שסנידר ואפלק נתנו לנו.
הבא: רצף 'האבירים של באטמן V' של סופרמן אינו חלום
באטמן החמישי סופרמן: שחר הצדק משחק עכשיו בתיאטראות בארה"ב. חולית ההתאבדות תגיע ב -5 באוגוסט 2016 ואחריה וונדר וומן בתאריך 2 ביוני 2017; ליגת הצדק חלק ראשון ב- 17 בנובמבר 2017; ההבזק ב- 16 במרץ 2018; אקוומן ב- 27 ביולי 2018; סרט DC ללא כותרת ב- 5 באוקטובר 2018; שזאם ב- 5 באפריל 2019; ליגת הצדק חלק שני ב- 14 ביוני 2019; סרט DC ללא כותרת ב -1 בנובמבר 2019; סייבורג ב -3 באפריל 2020; וחיל הפנסים הירוקים. ב- 19 ביוני 2020.
