במהלך המחצית הראשונה של העונה, הברזל אגרוף הברזל של מארוול סובל מאותה מחלה כמו סדרות אחרות של נטפליקס בכך שהיא ארוכה מדי, אוהבת מדי את עלילות המשנה לשום מקום, ופרקים רבים מדי יכולים להיות או צריכים להיות חותכים לצורך הענקתם קו עלילה מונע יותר. אך בעוד שכמותם של דרדוויל, ג'סיקה ג'ונס ולוק קייג 'שקועים בעיקר באמצע, סיפורו של דני רנד שוקע מרגע הפתיחה שלו והלאה. הסיפור האינרטיבי של הסדרה עמוס אקספוזיציה הנאבקת להתאים את עברו של דני לבין ההווה העל-הרואי שלו בצורה מרתקת. המופע כה עמום, עד שהוא הופך את המיידיות של דוגמנית השעון לבזיזה לעזה.
בפיקוחו של הראנר סקוט באק, אגרוף הברזל של מארוול אינו בטוח באיזה סוג סיפור הוא רוצה להיות. השעות הראשונות משכשכים את צווארם עמוק במים המוכרים ממוצא גיבורי העל. ובכל זאת, שיבה הביתה של דני הוא לא יותר מאשר קדימה ואחורה מייגעת בו הוא מנסה לשכנע אחרים שהוא מי שהוא אומר שהוא. מה שגרוע יותר, הילד שככל הנראה מת בהרי ההימלאיה יחד עם אמו ואביו 15 שנה לפני כן לא חזר עם מטרה מוגדרת בראש, וגם לא פיתח אישיות חזקה מספיק כדי להתגבר על הגרעון של רצון מובהק ומשכנע.. כמה פרקים בהם אנשים עדיין שואלים את דני מה הוא עושה בניו יורק. אחרי כמה פרקים, עדיין אין לו תשובה טובה עבורם.
כדי להרגיע את הבעיה, הסדרה מעבירה את המיקוד שלה לדני שיחזיר לעצמו את שמו. גם אז, ההנחה שהקהל יטפל בחברה המוגדרת במעורפל כמפעלים של ראנד, עד כדי כך שחיצוני שמקבל שליטה בה יהיה בעל עניין מיידי, מדברת על סוגיית אי הוודאות של הכותבים במה סיפור הסיפור של אגרוף ברזל באמת מדובר.
הערעור המוערך של העסקים מוטעה, אך הוא מדבר על מקורות הספרים של הדמות והרעיון שמסכות גברים עם יכולות ראויות לציון היו בעת ובעונה אחת גם טיטנים של תעשיה ששמותיהם הוטבעו במגדלי סקילינות מטרופוליניות מוכרות ולא כה מוכרות. כסדרת טלוויזיה, אגרוף הברזל הולך בדרכם של באטמן, איירון מן ואפילו החץ הירוק - סיפורים המתארים גברים שחוזרים הביתה ממסעות ארוכים כדי להפוך למגנים (תוך שהם גם יורשים הון ענק וחברות הנושאות את שמם). בהתחשב ברשימת הדמויות שהגיעו לפניו בסרטים ו / או בטלוויזיה, אם מישהו יכול היה להשתמש בעדכון המקור, זו הגרסה הזו של דני ראנד - מה שלא עוזר בקשר לתלונות על הלהקה של הסדרה על הסף עם אינטרסים של ימינו במכלול ובייצוג קבוצות עם מעמד שולי בהוליווד.
אבל הדמויות בספרי הקומיקס שהוזכרו לעיל ומפעליהן בהתאמה חולקות דבר חשוב אחד: הבנה של מה שהחברה של הדמות עושה, או לפחות מדוע זה חשוב לסיפור. חברות אלה מייצגות משהו שמציב את המשמעות שלהם בפרספקטיבה עבור הקהל; Stark Enterprises היה קבלן נשק, ו- Wayne Enterprises הושקע בעתיד גות'אם סיטי. עסקים אלה, וגם מאמציהם הפילנתרופיים או חסרונות אתיים מסיביים, עזרו גם הם להגדיר את הגיבור המדובר ואת הפרטים הקטנים במסעו. לעומת זאת, חברות ראנד היא אימפריה מונוליטית שורטטה באופן מעורפל; זה מייצג לא יותר מאשר רצון לזוג דמויות משניות, מכיוון שהעניין של דני בעסק, או אפילו הידע שלו, הוא מעורפל במקרה הטוב. מה שהכי מתסכל באגרוף הברזל במשך השעות הראשונות הוא איך חוסר ההגדרה סביב ארגוני ראנד משתרע כמעט לכל היבט אחר של ההצגה.
חלק גדול מכך קשור לאופן הצגתו של דני. למרות היותו נשק חי, באק בחר לכתוב את הדמות כנאיבית, מה שהפך אותו מאוד לילד שנותר למות על פסגת הר. הסתירה בין שני חצאיו - החומר הקשה הברזל ממש של אגרופו והילד דק הנייר שהוא עדיין נראה - יכול היה ליצור קשת מעניינת ומקורית, אך היא לעולם לא באה לידי ביטוי בצורה משכנעת בכדי לקרוא כאל היסוד המכונן. לדמותו של דני, או המרכיב הגורם לסיפורו להתבלט בין גיבורים פופולריים ומוכרים יותר שהלכו בדרך דומה.
את השפלות של דמויותיה והנרטיב שלה מחמירה האסוציאציה הכפולה של הברזל "אגרוף הברזל" עם ז'אנר גיבורי העל ואומנויות הלחימה, שני סוגים של סרטים וטלוויזיה שמצוינים בדרך כלל תחילה על ידי סיפור סיפורם הקינטי ומכוון הפעולה. בפרקים הראשונים הסדרה כמעט לא יוצאת מגדרה כדי להימנע מלהכניס את דני למצב בו היה צריך להשתמש בכישורי אומנויות הלחימה שלו, תוך הגבלת הפעולה לקומץ של שרבוטים חסרי תחרות הממוסגרים על ידי סינמטוגרפיה בלתי השראה ועבודת פעלולים לא משכנעת. מוסיף לאופי המבולבל של הכל, כוחו של אגרוף הברזל מקבל רק את ההסברים הכי סוערים - בחירה יצירתית המדגישה עד כמה ההצגה הפכפכה מבחינת מה שהכוח המיסטי עושה ולא מאפשר לדני לעשות.
הגירעון באופי הזה מובהר ביותר כאשר הסדרה מציגה ומתמקדת לסירוגין באגף הקולין של ג'סיקה הנוויק, שלא רק משכנעת יותר מדני, אלא שהיא גם קיבלה רצון ברור ובר השגה. קולין שקועה לחלוטין בעולם אומנויות הלחימה, כך שכאשר מציגה עלילת משנה המחייבת אותה להשתמש בכישורי הלחימה שלה, היא עושה זאת באופן שמסבך את סיפור הדמות פיזית, רגשית ואתית. הרעיון מוכר, בעיקר בעולם גיבורי העל, אבל לפחות הוא נותן לקולין ואגרוף הברזל סיבה לזרוק כמה אגרופים נחוצים.
קשה לדעת אם אגרוף הברזל מתאמץ למצוא סיבה לדמויותיה להילחם או לא להתאמץ כמעט מספיק. הסיפור נע בקצב רפה כל כך במהלך המחצית הראשונה של העונה, כל סיבה לראות דמויות עוסקות בפיסטופים (ברזל) זה כמו מים למישהו שמשוטט במדבר. יש סיבה מספיק בכדי להאמין ש- Iron Fist תמצא הילוך מרגש יותר במחצית השנייה של עונה 1. פרק מאוחר יותר, בבימוי RZA, לוכד את הרוח הקולנועית של מורשת אומנויות הלחימה של הדמות עם שעה אנרגטית שלכאורה פותחת את הדלת ל יותר פעולה ועלילה ממוקדת יותר. רמזים כאלה עשויים לשפר מאוד את העתיד לבוא, אך הם עושים מעט כדי להציל את המבוא הראשי לסדרה ולדמויותיה.
אגרוף הברזל של מארוול, עונה 1, יהיה זמין בשלמותו בנטפליקס, יום שישי, 17 במרץ, 2017.
תמונות: נטפליקס
