עם שחרורו של חיות פנטסטיות: פשעי גרינדלוולד, ברור שהסופר והתסריטאי ג'יי קיי רולינג נמצא בסיכון להפוך לג'ורג 'לוקאס בזכיינית הארי פוטר. קבע חמישים שנה לפני אירועי הסאגה של הארי פוטר, פשעי גרינדלוולד מתארים את חברת הקוסמים הבעייתית, שבה כוחו של המהפכן המרושע גלרט גרינדלוולד צומח.
חזית הפרשה הגורלית והגורלית הזו ב"חיות פנטסטיות "מחקה את סיפור הליבה של טרילוגיית מלחמת הכוכבים של לוקאס. סדרה זו מוגדרת עשרות שנים לפני הטרילוגיה המקורית האהובה, ומציירת את נפילתו הטרגית של אנאקין סקייווקר על רקע אי שקט פוליטי בין-גלקטי. בהתבסס על הנחות היסוד הללו, גם לסרטי החיות המופלאות וגם למקדמות מלחמת הכוכבים יש פוטנציאל לספר סיפור שובה לב מאוד. ובכל זאת, על כל ההבטחה הזו, פשעי גרינדלוולד הפכו לסרט המפלג ביותר בעולם הקוסמים. הקוראים ללא ספק יהיו מודעים לאופן עד כמה שנמשכים עד מהרה טרדות מלחמת הכוכבים, ויש חששות שמבשרי הארי פוטר יסבלו מאותו גורל מוטעה.
מעריצים ותלמידים החלו לחקור את סופר פנטסטי החיות ג'יי קיי רולינג, כמו שעשו ג'ורג 'לוקאס. אכן, שתי הדמויות מחזיקות בשליטה עצומה של סרטים אלה בסרטים מכיוון שהם למעשה המשגיחים על הסאגות הללו (או לפחות, כך היה לוקאס, עד שמכר את מלחמת הכוכבים לדיסני בשנת 2012). אבל זה לא אומר שהסדרה Fantastic Beasts נכשלה, או שהיא תסבול מאותן רמות של ויטריול כמו שמנצחת מלחמת הכוכבים.
אין ספק, ניתן לערוך השוואה בין איפור של מלחמת הכוכבים לחיות פנטסטיות, וגם לאבותיהם. אבל ההיסטוריה יכולה להסביר מדוע קדימות מלחמת הכוכבים התבררו כפי שעשו, ומדוע ג'יי קיי רולינג עובר לסוג הדמות המסובכת שהפך ג'ורג 'לוקאס.
- עמוד זה: בעיות עם חיות פנטסטיות ומלחמות הכוכבים
- עמוד 2: כיצד ג'יי קיי רולינג יכולה להימנע מלהיות 'לוקאס מלא'
חיות פנטסטיות יש את אותן הבעיות כמו שקודמת מלחמת הכוכבים
ראשית, ישנם קווי דמיון רבים יותר בין חיות פנטסטיות למלחמת הכוכבים מאשר דמויות השולטות ביחידות שלהם, לבין התקופות שוברות הלב של דארת 'ויידר ואלבוס דמבלדור. אבל כדי לשים לב אליהם, עלינו להצטייד במקומם בזכיינות שלהם.
הקטעים הראשונים בסאגות האלה - הארי פוטר והטרילוגיה המקורית של מלחמת הכוכבים - מתקבעים עם העברת המסע של גיבורם. מהאן סולו לרובוס האגריד, הם מכילים דמויות צדדיות חביבות. אבל מלחמת הכוכבים והארי פוטר עוקבים אחר גיבוריהם כשהם מתבגרים ומשא ומתן על עולם הקוסמים והגלקסיה ההיא רחוק, רחוק. כאשר הארי ולוק סקייווקר לומדים את האומנות הקסומה ואת דרכי הכוח, בהתאמה, אנו רואים את העולמות הבדיוניים המשתרעים והחביבים שהם מאכלסים בעיניהם. הגיבורה משמשת כעוגן הן במוקד הקהל, והן בגרעין הרגשי האמתי של הסיפורים.
אבל כשמדובר במוקדמות מלחמת הכוכבים ובחיות פנטסטיות, אין אותו סוג של משיכה מרכזית. בטח, הקדומות מספרות לנו איך אנאקין הגיע לצד האפל של הכוח, אבל זה לא כל מה שהם עוסקים בו. הם גם מספרים על השחיתות בסנאט ובג'דיי, וכיצד פלפטין מנצל את המצב. בהתאמה, חיות פנטסטיות אינן רק סיפורו של ניוט Scamander. זה גם על היריבות בין דמבלדור לגרינדלוולד ועל קרדינס ברבון שמצא את מקומו בעולם הקוסמים. דמויות אחרות ועלילות צדדיות טובות וטובות מאוד, אך כאשר אלה עוקבים את זמנה של הדמות הראשית, הסיפור / הסרט מרגיש חסר מסלול ומופשט.
אכן, אפשר אפילו להבחין במקבילות בביצוע דמויות פריפריה אלה במלחמת הכוכבים ובחיות פנטסטיות. יתכן ותוספות מכוונות היטב, אבל Jar Jar Binks ו- Nagini הם יצירות חסרות רגישות לגזע. ואלה שמצליחים - כמו איטרציות נעוריות צעירות של המנטורים אובי-וואן קנובי (יואן מקגרגור) ואלבוס דמבלדור (ג'וד לאו) - הולכים לאיבוד בתערובת.
יש פוטנציאל רציני שנבזבז בתוך החיות הפנטסטיות ומלחמות הכוכבים. סיפורי עליית גרינדלוולד ונפילת הרפובליקה הגלקטית יכלו לשבת את הצופים, וכך גם דמויות חדשות או פחות ידועות. אז מדוע הם נטו להחתים ולתסכל אפילו את האוהדים הכי נלהבים? ובכן, יש בזה יותר ממה שלוקאס ורולינג פשוט מאבדים את דרכם.
מדוע רולינג הלך בדרך של לוקאס
כאשר ג'ורג 'לוקאס החל לכתוב ולביים את פריקולי מלחמת הכוכבים בסוף שנות התשעים, הדברים השתנו מאז שגיבש את הטרילוגיה המקורית. לוקאס כבר לא הייתה באותה קבוצה של משתפי פעולה ותומכים. המפיק גארי קורץ החמיר רבים מהרעיונות החיצוניים יותר של לוקאס - ותרם רבות למושג הכוח - ובכל זאת הוא עזב בגלל הבדלים יצירתיים תוך עמוק בתוך ההפקה הרסנית של האימפריה מכה בחזרה. אשתו דאז של לוקאס, מרסיה, התנתקה ממלחמת הכוכבים הרבה לפני כן. כיום כישורי העריכה שלה זוכים להכרה רחבה כמפתח להצלחה של לא רק תקווה חדשה, אלא גם שני סרטי המשך שלה.
הזמן היה גם גורם. איום הפאנטום נכנס להפקה עשור לאחר שובו של הג'די, ולמרות שלוקאס שיתף פעולה בסרטים אחרים באותה תקופה, יצירת הסרטים של לוקאס לא נבחנה מאז מלחמת הכוכבים האחרונה. בהחלט, לוקאס הודה בגלוי שהוא היה חלש בכתיבת דיאלוג אופי, במיוחד עבור סצינות רומנטיות.
עבור יוצרי קולנוע אחרים, זה אולי לא היה משנה מכיוון שניתן היה לתקן סוגיות כאלה תחת ביקורת בונה. אבל זה לא היה המקרה של ג'ורג 'לוקאס ומלחמת הכוכבים. בין שובו של הג'די לטרילוגיית הפריקוול, לוקאס ויצירותיו הפכו לאבני מגע תרבותיות ששנו את תעשיית הקולנוע לנצח. מכיוון שלוקאס והתפוקה שלו הוכיחו השראה מונומנטאלית (ורווחית), ברור כי לא היוצר או יצירתו הוחזקו תחת אותו סוג של בדיקה כמו שהיו בעבר. לפיכך, אפשר היה לפרוח כמה רעיונות לא הגיוניים שאפשר היה לעצב אותם.
נסיבות עבודתו של ג'ורג 'לוקאס על טרילוגיית פריקוול משמעותיות ביותר. יתרה מזאת, אנו יכולים לציין אלמנטים דומים ביצירתו של רולינג לסדרה Fantastic Beasts. באותו אופן בו לוקאס איבדה רבים מעמיתיהם הראשיים מהטרילוגיה המקורית, רולינג השילה אותה בהתאמה על ידי פיטוריה של הסוכן הספרותי הראשון כריסטופר ליטל.
יתרה מזאת, רולינג אולי שמרה על השותפות ההדוקה שלה עם דייוויד היימן - והבמאי דייויד ייטס מסרטי הארי פוטר האחרונים - אך יתכן שהם גם אינם מוכנים לאתגר אותה. אחרי הכל, דרך רולינג הפך עולם הקוסמים להתנהגות סוערת של ספרות וקולנוע. ולמרות שרולינג המשיכה לחשוף בטוויטר פרטים על יקומי הארי פוטר, יש הבדל זמן ניכר בין הרומן של "אוצרות המוות" לבין הראשון מסרטי החיות המופלאות.
קשורים: תיקון חיות פנטסטיות 2: ביצוע סרט רע נהדר עם רק 4 שינויים
כמו לוקאס, גם רולינג נמצאת בעמדת נחיתות בכל מה שקשור לכתיבה שלה. סופר סופר עשוי להיות, אבל כתיבת תסריט היא סוג אחר של תסריטים. חלקים גדולים של דיאלוג אקספוזיציוני יכולים לתפקד כראוי בגבולות ספר. אך כפי שמוצג ההסבר של לטה לסטרנג 'על אילן היוחסין שלה ב"פשעי גרינדלוולד ", קשה להשיג זאת מבלי שזה יפגע בעצב ובמבנה של הסרט. למרות הגורמים המדאיגים הללו, יש מסלול ברור לרולינג בהמשך.
