סקירה של הממלכה: עיבוד מנגה עיסה הוא שיעור היסטוריה מהנה

ממלכה, לעתים קרובות מלודרמטית ושטותית, לא משלבת, משלבת בין מנגה טרופים עם סצינות קרב מסוגננות כדי להפוך את הנושא לבדר.

ממלכתו של הבמאי שינסוקה סאטו - עיבוד קולנוע חי לסדרת המנגה של יאסוהיסה הארה שלא ניתן להתבלבל עם מופע האימה הזומבי הקוריאני מימי הביניים של נטפליקס (שעלה לראשונה גם בשנת 2019) באותו שם - הוא חלק משיעור ההיסטוריה, אבל בעיקר היסטוריוני מעולה. הרפתקאות פעולה העוסקות יותר במשחק חרב מדמם ועם זאת אלגנטי מאשר עובדות קשות וקרות. גם זה לא דבר רע. עם הטון הקומיקס-י y וסיפור המסע של גיבור קל לגישה, ממלכה יכולה לשמש סם שער לצופים שעדיין לא חוו תפישה אמנותית גדולה יותר באותה תקופה בעברה של סין (למשל, ג'אנג יימו גיבור Wuxia). ממלכה, לעתים קרובות מלודרמטית ושטותית, לא משלבת, משלבת בין מנגה טרופים עם סצינות לחימה מסוגננות כדי להפוך את הנושא לבדר.

הממלכה מתחילה בשנת 255 לפני הספירה (קרוב יחסית לסוף התקופה של המדינות הלוחמות) במדינת צ'ין של סין, שכן יתום צעיר בשם שין מתיידד עם משרת עמית בשם פיאו והזוג מסכימים לזרוע זה בזה 10, 000 פעמים, ב מקווה להפוך יום אחד לגנרלים ולברוח מחייהם של השעבוד. שנים אחר כך שין (קנטו יאמאזאקי) ופיאו (ריו יושיזאווה) גדלו שניהם להיות אנשי חרבות אדון, אך רק פיאו מגויס על ידי לוחם בשם צ'אנג ון ג'ון (מסאהירו טקשימה) לשרת את המלך. כאשר אחיו למחצה הבוגדני של המלך, צ'נג ג'יאו (קנטה הונגו), מוביל מרד, שין לומד כי פיאו היה כפיל גוף עבור השליט שזה עתה הוגלה, יינג ז'נג (גם יושיזאווה), וברגע שהוא מבין שהוא יכול להשתמש בזה לשלו יתרון - מסכים לעזור ליהנג ז'נג להחזיר את כסאו ובסופו של דבר לאחד את המדינות הלוחמות כאימפריה אחת.

כפי שנכתב על ידי סאטו (סרט ההלבנה של 2018), הארה וצוטומו קורויווה (הרעה והמסכה), ממלכת השפה היפנית שואבת מרוב אותן מסורות סיפור מיתולוגיות כמו ספרי קומיקס מודרניים אמריקנים ויפניים אחרים ו / או עיבודים שלהם. בין אם מדובר ביריבות שייקספירית בין אחים למחצה המלכותיים צ'נג ג'יאו וינג ז'נג - שהאחרון ביניהם הועבר למשותף על ידי פשוטי העם - בניגוד לסרט האקוומן בשנה שעברה, או ברומאנס הנגיעה של שין ופיאו כשהם מתפתחים מילדים יתומים עם חלומות גדולים ללוחמים מנוסים שמגיעים לאמץ מטרה גדולה יותר מעצמם (חשוב על נארוטו, רק אם יש מנגה אחת אחרונה שעולה בראש), ממלכה מלאה באלמנטים שצריכים להיות מוכרים מדי לקהל גיבורי העל והרומן הגרפי. הוא נאבק להכניס לעומק המון מוסכמות וקשתות אופי אלה הרבה עומק, אך מה שחסר לתובנה רבה יותר, זה בדרך כלל מפצה על כשרון ותמרץ דרמטיים.

זה מרחיק את הופעותיו של צוות השחקנים, שנע בין הנוף-הלעיסה של הונג כמו צ'נג ג'יאו המטורלל (שבכנות, יכול היה להשתמש בשפם כדי לסובב אותו) לאופן הפזיז והמקסים של יאמאזאקי בתור שין הנחוש, וההתלהמות האוספת של יושיזאווה יינג ז'נג (שר השחמט שלו אסטרטגיות מבשר את הקיסר שהוא ימשיך להיות). כמו כל מיתוס מכובד, ממלכה מנהלת את הסולם בכל מה שקשור לשחקנים תומכים ארכיטפיים, כאשר הבולטים כוללים את מאסמי נגאסאווה כ"נסיכת הלוחם "יאנג דואן הוא (ראש מפלגת שבט ההרים), כנא השימוטו בתור הוא ליאו דיאו (שודד צעיר ומרוטע שמסייע לשין וינג ז'נג), וטקאו אושווה בתור וואנג צ'י, הגנרל האגדי שעמד בפילוסופיית "דבר ברכות ונשאת מקל גדול". אהדתו של הסרט נעוצה בסופו של דבר עם גיבוריו חסרי הפריבילגיות, וההשתדלות שלו באיכות האופי שלהם על פני מדכיהם הכבדים ואובססיית הכוח מקלה על קבלת עד כמה כולם משרטטים בצורה רחבה.

אבל כמובן שזו הפעולה והמחזה של אומנויות הלחימה שבהם ממלכה באמת מספקת את הסחורה. הקולנוע של טארו קוואזו מציב את הבמה עבור רצפי הקרב של הסרט עם צילומי הקבע המדהימים שלו, אך לוקח גם את הזמן כדי לתפוס את הפרטים המורכבים יותר של עיצוב ההפקה של איוואו סייטו ותלבושות של מסא מיאמוטו (שמביאים את ההגדרות והדמויות המקוריות של המנגה לחיים מרגשים ומעוצבים.). ערכי ההפקה של הממלכה והכוריאוגרפיה הנלחמת אינם באותה רמה כמו אפוסים היסטוריים חזותיים-פואטיים אחרים (ראו שוב, הפילמוגרפיה הקולקטיבית של Yimou), אך הם בולטים בכל זאת. הנטיות השקליריות של הסרט משרתות אותו היטב גם בסצינות המעבירות את החבר'ה הרשעים יותר ממקור החומר (רוצחים לא אנושיים, מוציאים להורג מפלצתיים וכן הלאה).

בסך הכל, ממלכה ממלכה לחקירה דרמטית ומטופשת מדי פעם, אך בסך הכל מהנה של ההיסטוריה הסינית העתיקה דרך עדשת העיבוד המנגה היפני לפעולה חיה. זה כבר להיט מפלצת במדינת מולדתו (שם הוא גרף כמעט כמו הנוקמים: סוף המשחק בקופות השנה), כך שבאמת אין לחץ על הסרט לפנות למישהו מעבר לקהל הנישה הצפוי כאן בארצות הברית. ובכל זאת, למי שחי ליד תיאטרון בו מוקרן הסרט, המסע אל העבר שווה להתנסות בו על המסך הגדול.