באפריל 2016 ביקרנו בהפקה באטלנטה של דרייבר התינוק של אדגר רייט ואחד הראיונות הראשונים שלנו באותו היום היה עם ג'ון ברנתל, שתפקידו תומך מסודר בפלאש הפעולה המסוגנן. ברנטל מגלם את גריף, השריר של אחת מקבוצות ההיסט בהשתתפות בייבי דרייבר.
אולי ראית את ברנטל בסרט "הפסיפיק" של HBO בדרך חזרה, ואולי הוא הפך לכוכב שהוא עכשיו בימיו הראשונים של "המתים המהלכים", אבל עכשיו ברנטל נמצא בכל מקום, כולל בנטפליקס כסרט גניבה בעונה 2 של דארדוויל. שם הוא מגלם את פרנק טירה המכונה המעניש של מארוול שמשיג סדרה משלו בהמשך השנה. בשיחה שלנו זה עולה בקצרה, כשאנחנו מדברים על עבודה עם אדגר רייט, ונכנסים להשפעות המעשיות והפעלולים … אולי קצת יותר מדי.
אז מה אתה יכול לספר לנו על גריף? אנחנו לא באמת יודעים כלום על הדמות הזו.
ג'ון ברנתל: אממ … לא הרבה, לא הרבה. אני לא יודע, אני מרגיש שאני חי בעולם של סודות עכשיו, כיוון שעשיתי רק את כל העיתונות של מארוול. כן, גבר, תראה, הוא חלק מהצוות, הוא חלק מהצוות ההיסטי. הוא מעין עד סרבן לכישורי הנהיגה הבלתי יאומן של תינוק. אני חושב שהוא קצת כבד. אני חושב שיש לו כמה ספקות אמיתיים לגבי הילד הצעיר והרענן הזה שיש לו כל כך הרבה אחריות על הידיים, ואני חושב שזה ישחק ככל שנשחק יותר מזה.
אני רואה את קעקוע הדמעות.
ג'ון ברנטל: אה הא, אה.
אז אנחנו יודעים מה זה אומר.
ג'ון ברנתל: אתה יודע מה זה אומר? מה זה אומר?
הרגת מישהו.
ג'ון ברנתל: אני לא יודע.
[צוחק] אתה יכול לספר לנו על הקעקועים האחרים על הצוואר שלך?
ג'ון ברנתל: אתה יודע, הם גם על הידיים שלי וכאלה. היום אני לובשת כפפות, אז אנחנו לא צריכים לעבור את זה. אבל אני חושב שיש איזשהו רמיזה שהוא מבלה זמן בכלא, דברים כאלה.
קשור: ג'ון ברנתל מסביר מה הופך את אדגר רייט לבמאי ייחודי
הרבה תווים מוגדרים על ידי ערכת צבעים מסוימת, נכון? אז אני מניח שאפור זה הקטע שלך?
ג'ון ברנתל: כן, זה התלבושת להיסט הבנקאי הראשון. מה שאני מניח שהרעיון הוא להיכנס בחליפות להתמזג, אתה יודע למה אני מתכוון, עם מסכות ואז נעלי ריצה כדי שנוכל להתרחק.
מהם כמה תלבושות אחרות שתעשי ללבוש במהלך הסרט?
ג'ון ברנתל: מיד אחרי ההיסט הראשון הזה, יש סצנה בה אנו נכנסים לבגדי היומיום שלנו. ואני חושב שאיתי ועם המעצבת, כמו שהיא הסתכלה על זה אתה עובר מדוכדנים לדושנות יותר. [עיתונאים צוחקים] אני חושבת שהשמלה שלי היא די מהודרת, זה הסגנון שלי. אני בחור דישוי. היא תמיד מזכירה לי את זה. גריף, לא ג'ון!
אתה יכול לדבר על עבודה עם אדגר? איך מצאת את התהליך השיתופי?
ג'ון ברנתל: תראה, אני מתכוון, ברור שזו הסיבה שאתה נכנס למשהו כזה, לעבוד עם מישהו כזה. הוא בעל חזון. כל דירקטור, כל תפקיד שונה. אני חושב שעם הפרויקט הספציפי הזה, הוא כל כך ספציפי, הסרט הזה כבר היה קיים במוחו של אדגר לפני כן. אתה יודע, לפעמים נקלעת למשהו ואפילו עם הבמאים הגדולים, זה די דומה, כולכם מגיעים לשם ומשחקים ומעניינים את זה, מה זה. אני חושב שהוא שונה. אני חושב שהסרטים האלה קיימים במוחו לפני שתגיע לשם. אתה יודע, לא להוריד את עצמי מהמעצבים או מהמבצעים האחרים, אני יכול לדבר רק בעד עצמי, אבל זה סוג של מכם להוריד את כל הלחץ, אתה פשוט מופיע ולהיות מריונטה אובר על מה שהוא רוצה. מכיוון שכל כך הרבה מהסרט הזה מוגדר למוזיקה, הוא באמת קשור לכוריאוגרפיה הקפדנית. אני חושב שיש חופש בגבולות. אבל תחשוב, כמו שאמרתי, הסרט קיים במוחו, וזה די, אתה יודע, כשהוא אומר קפוץ, שאל אותו כמה גבוה ברגע שאתה כבר באוויר. זו תשובה ארוכת שנים לשאלה קצרה בתחת.
[צוחק] כמה מאתגר זה היה בשבילך, להישאר על פעימות ולעשות תמיד כל מה שרמז למוזיקה?
ג'ון ברנתל: זה מגניב. תראה, גבר, גילוי נאות, זה לא ענק - בשבילי, אני לא כל כך כאן, אתה יודע מה אני אומר? אני לא חושב שהוא מבקש מאף אחד להיות רקדן. אנחנו לא מצלמים סרטון מוזיקה. אני חושב שכמו שאמרתי קודם, אתה יודע, זה עלול להרגיש מגביל ל"בסדר, אנחנו חייבים לצלם את הסצינה הזו והיא חייבת להתאים גם לקצב וגם מבחינת כמה זמן זה הזמן של שיר מסוים ". - יש בזה חופש. יש חופש לשחק. ויש חופש, אני חושב, לחקור קצת, כי זה בעצם מוגדר למוזיקה. לא התבקשתי למשוך מהלכי ריקוד מטורפים, זה בכלל לא ככה, אבל זה רגעי אופי מוגדרים, בתוך המוזיקה. וכמו שאמרתי, הרבה פעמים, זאת אומרת, אם אתה מסתכל על ההיסטוריה, לא להתנהג כמו דוש אמנותי-פרסי, אבל אתה מסתכל בהיסטוריה של אמנות, טכניקה ומגבלות כאלה יכולות גם לספק הזדמנות חופש גדול.
איפה היית אומר שגריף משתלב בצוות הזה? אנחנו יודעים שתינוק הוא סוג של בחור בריחה, מה עם גריף? האם הוא השריר, שליטת הקהל?
ג'ון ברנתל: כן, אני חושב שהוא יותר מהשריר. הוא די כמו הבחור האחרון שאתה רוצה, אבל אתה שמח שהוא בצוות שלך, לא אצל האחרים, אתה יודע למה אני מתכוון? אני חושב שבסיטואציה הזו, אני חושב שהרעיון שעומד מאחוריו הוא, הוא סוג של הבחור שכדאי שיהיה לו קמצוץ, אבל כאילו, גבר שהוא יכול להיות מעצבן, אתה יודע למה אני מתכוון? אני חושב שהוא רועש ופרוץ והוא לא שומר את דעותיו לעצמו.
האם יש לך דמות ספציפית אחת שאתה מנהל איתה דיונים, כמו חילופי דברים?
ג'ון ברנתל: אתה יודע, זו באמת קבוצה. אבל אני חושב שהוא מוקדם מאוד במפתחות של בייבי, ואני חושב שיש משהו שפשוט לא הגיוני, כמו, "הבחור הזה לא מסתדר עם כולנו, " כן.
שמענו שיש צוות נוסף של פעלולים שכדאי לקרוס את המכוניות, לרדוף אחרי אנשים אחרים, האם יש פעלולים שאתה עצמך מסוגל לעשות?
ג'ון ברנתל: כן, אני מתכוון, אני לא חושב שאכפת להם ממני הרבה כאן. [עיתונאים צוחקים] הם די משליכים אותי לרכב. שמתי לב כמה פעמים שזוהי אני וכל הבחורים הפעלולים במכונית, ואני כאילו 'בסדר', אתה יודע למה אני מתכוון? וגם לי יש כפול, ואני בדיוק כמו 'אתה יודע, הוא יכול היה …' אבל זה כיף גדול, הדברים במכונית, טסים במכוניות. לאורך הקריירה שלי, היכולת להתקרב עם קהילת הפעלולים ולראות עד כמה האמנים האלה מוכשרים ואיך הם ממשיכים להשתפר ולשפר כל שנה ומאתגרים את עצמם להמשיך ולהתקדם, אני פשוט חושב שזה סוג הכישרון הכי לא מושלם של העסק. אני חושב שמגיע להם כל כך הרבה יותר שבחים ממה שהם זוכים, מה החבר'ה האלה מסוגלים לעשות עם מכוניות, עם לחימה, עם נשק. כלומר, זה לא ייאמן, וברכתי להכיר כל כך הרבה כאלה כל כך טוב. אבל מעולם לא עבדתי בצורה כזו עם נהגי פעלולים, וגבר, הו גבר, כדי להיות מסוגל לעשות את מה שהם עושים ולעשות את זה בבטחה, והכוריאוגרפיה שלוקחת. אתה באמת משחק שם עם חיים ומוות, והם פנומנלים.
האם זה לוקח הרבה משכנע כאשר הם אומרים 'אה, לך להכנס לרכב'?
ג'ון ברנתל: לא, לא, לא, אני מתכוון, זה משוגע על מצלמות. הייתי אתלט והייתי מתאגרף ואעשה דברים מסוימים אבל אני מלא פחדים, ממש כמו כל אחד אחר. יש לי ילדים, אני רוצה לחזור הביתה. אבל יש משהו בשבילי כשמישהו מכוון אלי מצלמה, אני כל כך מאמין בצוות ובכולם. אין ממש דבר שלא הייתי עושה אם היית אומר לי לקפוץ מהבניין הזה, "אתה תהיה בסדר", יש כל כך הרבה אמון בצוות הסרטים, ואני מאמין בזה בלב שלם. והמצלמה ההיא, זה נותן לך כדורי ענק גדולים, אתה יודע מה אני אומר? סלח לי את הביטוי שלי.
קשור: ג'ון ברנתל חושף את המעניש 'מהדהד' אתו
דיברנו הרבה על כך שהסרט הזה הוא בעיקר פרקטי, לא הרבה אפקטים חזותיים מיוחדים, ואתה עובד על הרבה פרויקטים שבהם היה מאוד פרקטי. מנקודת מבטו של שחקן, מה זה מוסיף?
ג'ון ברנתל: טוב יותר. הרבה יותר טוב. כן. אני מתכוון, תראה, לא לקחת מאמנים של אפקטים דיגיטליים, כי הם אמנים בפני עצמם, אבל בעיניי, יש פרקטי, זה פרקטי, מעשי, מעשי, זה ממש שם, אתה יכול לגעת בזה, אתה יכול לראות אתה יכול להגיב על זה. אתה יודע, אני תמיד לא רק מעדיף את זה, אבל אני חושב ששחקנים, הכלי הגדול ביותר שלך הוא הדמיון שלך. אז יש הרבה דברים שאתה יכול לעשות עם מסך ירוק, וכל זה, אבל אתה יודע, כשיש דם אמיתי להרגיש ולשחק איתם ולשחק בהם ואתה באמת רואה מה קורה ואתה יכול לגעת בזה ולהרגיש, אני חושב שזה פשוט מספק כל כך הרבה יותר הזדמנות לחקור, ליצור.
איך היה לעבוד עם אדגר, מה שמת לב שזה שונה בעבודה איתו לעומת הבמאים האחרים שעבדת איתם?
ג'ון ברנתל: כל במאי כל כך שונה, ואני חושב שהמדים בין כל הגדולים שהתחלתי לעבוד איתם זה תשוקה. וגם, אתה יודע, התחושה שאתה הולך להיות בסדר, אתה בידיים טובות. אז אתה לא תעזוב את הסט עד שיהיה לך משהו, עד שיהיה לך משהו מיוחד. אז זה טוב. כלומר, אני חושב שהפחד הגדול, במיוחד מהטלוויזיה, הוא שאתה הולך להסתלק עם הגישה הזו של כמו "אוקיי, כן, אנחנו נהיה בסדר", כמו, "אוקיי, זה יעשה, "אתה יודע, ו"זה יעשה" פשוט לא ממש קשור לי. אני לא אוהב את זה. אני צריך לדעת שזה לא ייקח שתיים או שלוש צריכות, שאנחנו ממש הולכים לשבת כאן עד שהאיש שלי יהיה מאושר. ואם האיש שלי שמח, זו הסיבה שאנחנו כאן, נכון? אז שמתי לב לזה איתו. הוא לא תמיד מודיע לך כשהוא שמח, אתה יודע? הוא לא אחד הבחורים האלה, הוא לא בחור גדול. דבר נוסף שאני מרגיש שהוא ממש אחיד, ומעולם לא ראיתי עם אף אחד חוץ מפולנסקי ואותו, הוא שהוא תמיד שם. הוא תמיד שם. הוא תמיד בכונן. הוא תמיד הבחור הראשון שם והבחור האחרון שעזב והוא תמיד שם, יחידה שנייה, הוא תמיד שם, כשכולם ישנים, הוא שם, והוא אף פעם לא סתם יושב בסביבה ונהנה מהחיים. הוא עובד, עובד, עובד, תמיד, ואני אוהב את זה, אני מכבד את זה.
אם כבר מדברים על פתרון מחדש של הקלעים מספר פעמים, האם אתה יכול לדבר על חוויה זו שתאהב את הפעלולים? בהשוואה לעבודות פעלולים קודמות שעשית, איך זה היה לעשות כמה מסצינות המכוניות הדינמיות יותר האלה?
ג'ון ברנתל: זאת אומרת, אנחנו עדיין בזה. אני חושב שבגלל שכל כך הרבה מחומר המכוניות צריך לסגור כבישים, אנחנו מצלמים אותו בסופי שבוע, אז נורה שבוע קטן וצעיר ואז נחזור כמה סופי שבוע אחר כך וזה מה שאנחנו לקראת סוף השבוע הזה. זאת אומרת, אני מבין, זה תהליך, ואתה יודע, שוב, ההחלטות האלה מתקבלות בחדרים שאני לא מוזמן לתוכם, אתה יודע, זה קצת מעל ציון השכר שלי. אז אתה רק צריך לדעת בסוף שאתה עושה משהו מיוחד, וזה הולך לקחת הלוך וחזור ובחזרה כדי שזה יתאים וזה חלק מהעסקה.
עוד: אדגר רייט מסביר את מקורותיו של נהג התינוק
נהג מפלט צעיר ומוכשר (אנסל אלגורט) מסתמך על פעימת הפס הקול האישי שלו כדי להיות הטובה ביותר במשחק. כשהוא פוגש את נערת חלומותיו (לילי ג'יימס), בייבי רואה סיכוי לנטרל את חייו הפליליים ולעשות מפלט נקי. אך לאחר שנאלץ לעבוד אצל בוס פשע (קווין ספייסי), עליו להתמודד עם המוזיקה כאשר שודד נידון מאיים על חייו, אהבתו וחירותו.
