[הראיון הזה כולל ספוילרים לסרט שתף. ]
פיפה ביאנקו משוחחת עם Screen Rant על להיט הסאנדאנס שלה Share , מביא את הסרט ל- HBO, ומה המשמעות של סיפור סיפור כזה כאשר רעיון הפרטיות משתנה כל כך מהר. ביאנקו, שביימה גם את הפרק השישי של דרמת העשרה החדשה ביותר של קאבלר הפרמיה, אופוריה , הרחיבה את הסרט העלילתי מסרט הקצר שלה משנת 2015 באותו שם שכיכב את טייסה פרדיגה ואת אנדרו רויאו של החוט . כשהרחיבה את הקצרה לסרט באורך העלילתי, היא הביאה את ריאנה בררטו ( חנה ) לשחק את מנדי, צעירה שמגלה סרטון מטריד שמזכירה אירוע טעון מינית שאין לה זיכרון ממנה.
לבררטו מצטרפים צ'רלי פלאמר ( רזה על פיט, מחפש את אלסקה ) כחברם של מנדי דילן, כמו גם את פורנה ג'גנתן ( מוטב קוראים לסול ) וג'יי.סי מקנזי ( ה- OA ) כאמה ואביה. הסרט משרטט את הנסיבות המבלבלות של הלילה האבוד של מנדי, תוך התמודדות עם הסטיגמטיזציה שעמה היא מתמודדת כתוצאה מחיפוש מידע וצדק מצד האחראים להכנת הסרטון. התוצאה היא סרט אינטימי ומצמצם להפליא, הראוי שיראה בפני קהל רחב ככל האפשר.
עוד: כתום הוא הסקירה החדשה של העונה השחורה 7: הסדרה מגיעה לסוף רגשי
לקראת הצגת הבכורה של הסרט ב- HBO, ביאנקו שוחחה עם Screen Rant על מסע עשיית הסרט, כמו גם על הרעיונות החשובים שהיא מרגישה שהסרט מתקשר. צפה בראיון המלא עם פיפה ביאנקו להלן:
מה נכנס לתהליך של הרחבת הסרט הקצר שלך לפיצ'ר? והאם אתה יכול לתאר את החוויה של לקיחת הסרט לבכורה שלו בסאנדנס ואז כל הדרך לבכורה הקרובה שלו ב- HBO?
אה, בטח. אתה יודע, למעשה היה לי את הרעיון לתכונה לפני הקצרה, ואז הייתי יודע לשכנע אנשים לתת לי מיליוני דולרים. אז חשבתי שקצרה היא דרך טובה יותר לחקור - להראות לאנשים מה אני רוצה לעשות וגם לחקור את הסיפור ואתי כקולנוען. ידעתי איך אני רוצה שהסרט יתחיל וידעתי איך הוא ייגמר. אני מניח שזה מה שהיה לי, זה שני הספרים בשבילי. התמונה הראשונה והתמונה האחרונה. והדברים האלה למעשה לא השתנו עם הזמן. אבל מה שקרה ביניהם בהחלט עשה.
משם התמזל מזלנו שהקצרים בסופו של דבר נסעו לקאן וזכו שם בפרס, מה שיצר עולם שלם של הזדמנויות שלא היו לי בעבר ואנשים התעניינו לקרוא את התסריט ולתמוך בדבר הבא. לאחר מכן נכנסתי לשנה של כתיבה וכתיבה מחדש לפני שהוצאנו אותה לבעלי ממון. ובאותה תקופה עשיתי תושבות בידו, שהיה חלק עצום מהכתיבה עבורי ומקום יפה שהייתי ממליץ עליו לכל סופר. הזמן שלי שם היה ממש לא יסולא בפז. ואז עברתי גם את פרויקט המעבדות של סאנדנס, שהיה חוויה אחרת המשנה חיים. הבטחנו מימון בין מעבדת הכותב והבמאי ואז התחלנו בתהליך של חיפוש צוותים וכתיבה מחודשת.
היה לנו עיכוב משמעותי כאשר לאחר שמצאנו את ריהאנה והוקמנו ומוכנים לצאת, ערעור הוויזה השלישי שלה נדחה והבנו שהיא בכלל לא תוכל להגיע לאמריקה. אז היינו צריכים ללהק מחדש או להבין פיתרון אחר, והחלטנו להעביר את הסרט לקנדה שהיה נפלא בסוף. זה היה מקום ממש תומך לעשות את הסרט. הייתי צריך לסיים את הסרט בפועל בקייפטאון מסיבות אישיות. מישהו במשפחתי היה די חולה, ולכן נאלצתי לסיים את הסרט בצורה די פרועה משם למטה. וכך הגשנו לסאנדנס כשאני גר בקייפטאון.
מכיוון שהייתי רחוקה כל כך, לא חשבתי שנכנס. בכלל לא חשבתי על זה, וזה היה קצת זעזוע כשקיבלנו את הבשורה שאנחנו הולכים [לסנדנס], וממש הושפלנו. ואז זה היה מה שלדעתי לרוב יוצרי הסרטים, ספרינט תזזיתי לעבור את התמהיל והצבע בזמן לפסטיבל, שעשינו.
HBO הגיעה על סיפונה ממש לפני הפסטיבל. הם פנו אל A24 וביני עם תוכנית למה שהם חושבים שהסרט הוא ואילו משאבים הם יכולים להעניק לסרט שלעולם לא היה לנו אחרת. וזה היה ממש מגניב, אז כולנו התחברנו יחד.
הגשנו גם לקאן והיה לנו די מזל ללכת לשחק שם. כל כך היה לנו מזל עם קבלת הפנים של הסרט שם, והלם לחלוטין מהפרסים בפרט. לזכות בשני הפרסים האלה היה מזעזע לחלוטין.
איך היית מתאר את הסרט. האם זה סוג של סיפור זהירות? האם אתה רואה בכך סיפור של עידן העתיד, סרט מודע חברתית לעידן הדיגיטלי?
הסרטים שהעניקו לי השראה היו … חשבתי רבות על האחים דארדנה ואנה גיי, ובמיוחד על שירתו של לי צ'אנג דונג בסוד סאנשיין. ובמיוחד עבור האחים דארדן, השמש, שהיא מאוד תעלומה למרות שהיא מתיישבת עם גוף העבודה שלהם, מבחינת היותה דרמה חברתית מינימליסטית יותר, ריאליסטית. לכן, אני חושב שאלו הם משפחת הסרטים שאני שואף להיות, אם כי אני לא בטוח מה תהיה כותרת הז'אנר. מבחינה אסתטית חשבתי על זה כ"איך היה נראה הסיוט של מנדי? " וכיצד, באופן אסתטי בהחלט, לדמיין אותו במקומות מסוימים כאימה או מותחן. אבל שוב בסופו של יום, אני חושב שיש מסתורין וכמה היבטים מותחניים או מרגשים שזה בתקווה רק דיוקן של בן אדם שעושה בחירות אישיות קשות להפליא וניווט משבר.
חלק גדול מהסרט מתרכז בסטיגמה שעומדת בפני מנדי כתוצאה מהיותה קורבן לתקיפה. האם אתה יכול לספר לי על הגישה שלך לתפיסת האשמת הקורבן וכיצד היא משפיעה ומשנה את התפיסה סביב מצב כזה? איך רצית לחקור את זה עם הסרט שלך?
אני חושב שזה הדבר המעניין באקלים בו עשיתי את הקצר ואת האקלים בו עשיתי את התכונה. בהחלט היו עדיין אנשים שקראו את התסריט ונראו כמו 'ובכן, לא היה הגיוני קצת יותר אם היא לא הייתה שותה כל כך הרבה?' וממש הייתי מאוד מוטרדת מזה, כי הייתי כמו 'ובכן, לא, זה לא משנה באמת'. אם היא מתנהגת כפי שמתנהגים בני נוער אנושיים, מדוע זה ישנה את ההבדל בסוג האמפתיה שהקהל היה עושה או לא היה עושה לה? ואני כן חושב שהקהלים טובים מזה.
אני כן חושב שלעתים קרובות יש פיתוי להקפיץ את הקהל. אני מתכוון לחשוב שכולם למעשה מומחים בכל הקשור לעשייה קולנועית והתנהגות אופי. אתה יודע למה אני מתכוון? אנו מבלים את כל חיינו בניסיון לערוך מסקנות קטנות מאוד על חוויות או אמונות של אנשים אחרים על ידי התבוננות בהתנהגותם ובאופן שהם חושבים ועל צורת המראה שלהם, ועל האליפסות בין מה שהם אומרים למה שהם לא אומרים. אז, אני חושב שבני אדם הם בעלי תפיסה מדהימה כשמדובר בגלאי שטויות. אני חושב שקהלים הם באמת, ממש מתוחכמים מבחינת הדרך בה הם שופטים התנהגות אנושית. אז אני לא רואה מדוע יהיה צורך בפשט יתר של דברים כדי לפנות לקהל, אני חושב שזה לא משרת אותם.
אבל, באופן כללי, אני חושב שלמעשה לא הייתי צריך לנהל את השיחה הזאת כל כך הרבה על האשמת הקורבן או אי אמפתיה עם דמותה של מנדי בגלל התנהגותה. אני חושב שמה שהיה יותר מעניין הוא הצד של הנושא הזה שחל על האופן בו אנו חושבים שאנשים צריכים להתנהג ברגע שזה קרה ומה שאנחנו מצפים מהניצולים כפרקליטים ופעילים ומבקשי צדק. וכי לאנשים באקלים הנוכחי יש מערכת מסוימת של ציפיות לגבי הדרך הנכונה לעבור במצב כזה בחיים שלך. ואותו מערך ציפיות גורם לכאב רב לאנשים שזו חווית חייהם.
אני חושב שמאוד מפתה להניח שיש דרך נכונה להתנהג במצבים האלה ואתה יודע בדיוק איך היית עושה. ובמקרה זה זו כמובן תמונה מורכבת יותר מזו ובהחלט הייתה אחת ממטרותיי להפוך את הסרט, לנסות ולהאנוש ולהכבד מישהו שעושה את הבחירה מתאים להם, יהיה אשר יהיה. בין אם זה להקדים ולשאת בנטליהם של אחרים כסנגור וכפעיל, או שמא פשוט לעשות את כל הבחירות שעליך לעשות כדי לצאת מהמיטה כל יום. בשני התרחישים, אני חושב שמדובר בבחירות הרואיות ועמוקות, ואני לא חושב שאדם הוא פחות אמיץ אם יבחר באנונימיות על פני סנגור ציבורי.
כשהוא מתקדם יותר לקראת סוף הסרט, Share משתף את הרעיון של קתרזיס לאורך הזרועות. האם אתה יכול לספר לי קצת על הגישה שלך לסוג כזה של סיפורי סיפורים ומדוע היה חשוב לעשות זאת בהקשר זה?
בעיניי אני כן מוצא קתרזיס בסוף הסרט. אני פשוט לא חושב שזה מהסוג שאנחנו מכינים קהלים אמריקאים לעיתים קרובות מאוד. אני חושב שהיא הייתה מאוד ברורה כדמות לגבי מה שהיא רוצה בסרט, כבר מהפעם הראשונה שהיא צריכה לנסח את זה. מה היא רוצה לדעת מה קורה, והיא רוצה שהפרטיות תגלה איך היא מרגישה עם זה ואיזו בחירה היא רוצה לעשות הלאה. אז אני חושב שהיא הייתה מאוד ברורה לגבי זה לאורך כל הסרט וזה לא ממש היה משהו שהאנשים סביבה, שהם מאוד תומכים, מבחינת ההורים שלה, או החברים שלה, או אכיפת החוק, זה לא זה לא היה משהו שהם יכולים לשמוע או להעריך באמת.
אני חושב על הסוף כטיפוס אופטימי במובן זה שהיא מסוג האנשים שבאמת, היא מנהלת את אותה שיחה עם הוריה בתחילת הסרט כשהם מגלים לראשונה מה קרה לה ובסוף הסרט כשהיא אומרת שהיא באמת מוכנה להתקדם בדרך אחרת. בעיניי אני חושב שזה מאוד אופטימי שיש לה את הצלילות והסוכנות לנסח את עצמה בצורה כזו ולעשות בחירות אישיות קשות מאוד שעשויות להיות לא פופולריות ואולי טעונות. רציתי להפוך את הסרט הזה לכבוד הבחירה שרוב האנשים עושים.
הגברים והנשים בחיי שהם ניצולים או שחוו משהו כמו מה שמנדי חווה, בחרו באופן גורף את פרטיותם ואת אנונימיותם באופן פומבי או בדרך משפטית. אני לא חושב שזה פחות הרואי או פחות תקף, או שיש בושה כלשהי בבחירה הזו. זה גם בתקווה קורא לתשומת לב למה שאנחנו חושבים שהקהל רוצה או מצפה, או איך אנחנו רוצים לצרוך את הנרטיבים האלה. באמת חשוב לי שכשמנדי מוחק את הסרטון הזה, זה הקיצוץ. כעת היא מביימת את הסרט. היא סיימה עם אנשים שצפו בסרטון, סיימנו לצפות בסיפור הזה, ויש לה סוג כזה של שליטה וסוכנות לסיים את הסרט בצורה כזו. אני חושב שזה ממש היה חשוב לי, לחקור את מה שאתה כצופה חושב שאתה זכאי לחוויה של מישהו אחר.
באילו דרכים קיוויתם להשתמש בסרט כדי לנתח ולהתאר את האובססיה של האינטרנט לרגעים הפרטיים של אנשים אחרים וכיצד נראה כמו דברים שקרה למנדי כביכול חיים משלהם, כחלק מנפילה גדולה בהרבה של ראשוני ניסיון?
אני חושב שיצירת סרטים היא מציצנות מטבעה. לא משנה עד כמה אתה אמפתי או אתי כקולנוען, אתה מקדיש ניסיון כדי ליצור בידור. וזה מציצנות ומנצלות מיסודה. אני חושב שהדרך היחידה להתמודד עם הבעיה הזו כקולנוען היא להכיר בכך. אני לא באמת מאמין בפנטזיה שיש כמה סרטים שהם רק אמת ומציאות שקופה ואובייקטיבית ושאפשר לראות אמפתיה מלאה למישהו אחר על ידי צפייה. אני חושב שהתשובה הכי כנה היא להדגיש את הפרדוקס הזה ואת הבעיה הזו, ולחקור אותה עם העבודה עצמה.
וגם לתת דין וחשבון כקולנוען. קהל אחראי כצופים מבחינת האופן בו הם משתתפים בצריכה של תמונות אלה. במיוחד בצריכת תמונות אלימות או כאב של אנשים אחרים. והדרך שבה זה בעצם לא סוג של השתתפות פסיבית, זו פעילה. אז כן, זה ללא ספק משהו שאני רוצה לעסוק בסרט.
שתף הוקרן בבכורה ביום שבת, 27 ביולי @ 22:00 ב- HBO.
תמונות באדיבות HBO
