אם תקופת חייו הקצרה של גלן מצארה כמגן הראווה של "המתים המהלכים" משאירה אחריה כל עיקרון מנחה למאמן הנכנס סקוט גימפל (וכאלה שכנראה ילכו אחריו), הרי שהסדרה מתפקדת בצורה הטובה ביותר כאשר הדמויות בתנועה, כשהיא מתמודדת עם המתח הבלתי נסבל ועמדות החיים או המוות של העולם הבלתי-מסורבל בו הם נקלעים. זמנה של מצארה צריך גם ליידע כל יורש שהסדרה הזו לא הדגימה שהיא מצוידת היטב להתמודד עם פעימות בין רגעי ראווה כאלה, ולכן יש לשמור על אלה למינימום.
אם בכלל, 'בית' עושה עבודה מצוינת להציג את נקודות החוזק והחולשה של המתים המהלכים בפרק בודד. כאשר ניתנת להם ההזדמנות להאט ולהרהר במה שקורה, הכותבים נוטים לגרום לדמויות לעסוק באותה התמצצויות שדבקו במשך רוב עונה 2 והפסיקו את הבכורה בימי הביניים, שנסעה על המומנטום המשמעותי שנבנה על ידי שמונה הקודמים. פרקים.
היה הרבה דברים שהוצגו בשלב מוקדם ב'בית '. את אוסף הטיעונים השבוע מובאים אליכם גלן (סטיבן יון) והרשל (סקוט ווילסון), כאשר הם דנים בכך שהמשיכה לנטוש את חושיו של ריק (אנדרו לינקולן) את תפקידו כמנהיג הקבוצה. בתוך כך, אנדראה (לורי הולדן) והנגיד (דייוויד מוריסי) דנים בתפקידו בוודברי ובמה שהוא מתכנן לעשות עם האנשים בבית הכלא. ולבסוף, דריל (נורמן רידוס) ואחיו מרל (מייקל רוקר) משוטטים ביער בחיפוש אחר סנאים כדי לאכול ולהתמודד עם שריטות על פצעים ישנים מספיק זמן שנראה שדריל משאיר את אחיו ביער כדי לחפש סנאים כולם על ידי את עצמו.
בעוד המחשבה על כך שמייקל רוקר רודף אחר יצורי יער הוא מתכוון לצרוך נשמע כמו פרק חד פעמי נפלא, 'הבית' חייב לדאוג לרעיון שלפיו נראה ריק ונגיד שנטשו את תפקידם לטובת רדיפות יותר אישיות (כלומר נראה ששתי רמות השיגעון שלהם הרקיעו שחקים מעל התרשימים). זה מוביל לכך שגלן לוקח את המפתחות הפתגמיים ליונדאי ומכריז על עצמו הבא בתור לרועה את הקבוצה בכל מצוקה עתידית שתצפה, בעוד הרשל מנסה להרחיק את הצעיר מהתקפה מתגנב בוודברי לטובת ביצור הכלא נגד התגמול הממשמש ובא של האנשים צמאי הדם באותו בורש קטן ורגוע ברחוב.
עם הצגתם של תושבי וודבורי החרושת ומנהיג איסוף הגביעים שלהם הגיעה ההבנה שהקבוצה של ריק לא תוגבל רק כנגדם במובן הפיזי, אלא שההצגה תשקול את יכולת המנהיגות של ריק כנגד זו של הנגיד. כעת, המתים המהלכים רוצים להשוות בין מצבים נפשיים זה לזה.
מצד אחד, ריק מתוודה בפני הרשל שהוא רודף אחרי רוחו של לורי, מה שהוביל אותו הרחק יותר מהבטיחות היחסית בכלא. ריק אומר לאדון הזקן החביב שהוא מחפש "משמעות" ושסביר להניח שיש תשובה בהזיות שלו, אבל הוא פשוט לא מצליח להבין מה זה - ואפילו לא השאלה, לצורך העניין -. בצד השני, יש את פיליפ, שבעצם היה משוגע הרבה יותר מהיריב שלו, ולפחות עד שהוא איבד עין ובתו הזומבית, היה הרבה יותר טוב להסתיר את זה - בתנאי שתחשבו לשים משפר זומבים גלדיאטור תואם בתוך התצפיות הציוריות האחרות של וודברי נחשב כ"מסתיר אותו ".
אמנם קיימת האופציה של התוכנית להשתמש בריק ופיליפ להתמקד בבחינה מעמיקה יותר של נושאים כמו מה שטוב ורע בעולם פוסט-אפוקליפטי, דקויות כאלה אינן מותירות מקום רב לניפוץ ראשי זומבים. במקום זאת, נראה ש'בית 'מעלה שאלה נוספת שמאופיינת דיה בשאלה אם היא הייתה מכוונת או לא. בעוד הבלגן המיוזע שהפך ריק גרימס הוא עסוק בהטלת וטו להצטרפות לחברים חדשים לקבוצה ולצעוק על שבילי כלא ריקים, דריל מצליח לבצע את המאמץ ההירואי מסוג הרשל שרוצה שכולם יזכרו שריק היה מסוגל לבצע פעם. זה לא כמו ניואנס, אבל השאלה (בתקווה שלא נאמרה) של מי המתאימה ביותר להרים את הרפיון של מנהיגותו של ריק הייתה יכולה להתברר כמתאימה יותר לסיפור של המתים המהלכים. אם כבר, הרגע של דריל בפרק מציג את סוג האיזון הנכון בין דיאלוג עם מטרה לבין הסיבה הסבירה לכך שצופים רבים מתכוונים בעקביות לצפות בתוכנית.
יתכן שלא מטפלים בו ביעילות כמו עלילת המשנה הקצרה של דריל, אבל ברגעים האחרונים של 'בית', המתים המהלכים זוכה להפגין את כוחו הבלתי ניתן להכחשה בלהעמיד דמויות במצב שמאלץ אותם להגיב - כמו שימוש ב- Axel (Lew Temple)) גוף כמגן, למשל. כאשר הנגיד וכמה מעוזריו יורים בפראות לחצר הכלא, נראה כי גם ריק וגם הפרק חוזרים לחיים. זהו מפגש קצר ואכזרי שמראה עד כמה מעוררת הסדרה יכולה לייצר את קטעי התפאורה הללו, אך היא משמשת גם תזכורת לאופן שבו לפעמים הרגעים שביניהם יכולים להתברר.
פריטים שונים:
- שום סימן של טיירס (צ'אד ל. קולמן) או סשה (סונקה מרטין-גרין) בפרק. אני מקווה שהם יחזרו בקרוב.
- איחודם של האחים דיקסון עשה שימוש טוב במה שהקהל יודע על כל דמות, וההבדלים הקיימים ביניהם. העובדה שמה שמבדיל אותם הובא לפני השטח בחלקו על ידי ריק משמש להפוך את הדינמיקה שלהם לקצת יותר מעניינת. באותה מידה שמרל היא לפעמים תזכורת בתווים יחידים של הבחור שדריל יכול היה להיות, כשהוא סביב אחיו, הסופרים מסוגלים להשתמש בזה כדי לגרום לדמות להיראות מלאה יותר.
- "אני לא יודע. משהו. אני יודע שזה לא הגיוני. אבל עם הזמן, זה יהיה הגיוני." מעט הדיאלוג הזה הוא דוגמה מושלמת למה שיכול לקרות בין אירועים.
המתים המהלכים נמשכים ביום ראשון הבא עם 'אני לא יהודה' @ 21 בערב ב- AMC. בדוק הצצה למטה:
