[מאמר זה מציג פרטים מ- Westworld, עונה 1, פרק 5 המכילים ספוילרים.]
-
מבחינת היתרונות, ווסטוורלד נתנה לעצמה די טובה כאשר עיצבה את השחקנים השונים בנרטיב הכללי (כל מה שיכול להתברר בנקודה זו) גם לשמש ייצוג של מי שעובד מאחורי הקלעים כדי ליצור סדרת טלוויזיה כמו פונקצית Westworld. בעוד המטא-אופי של התוכנית גורם להשוואה בין כותבים לסופלים, מפיקים ואנשי כספים דוחים, וכמובן, קולנוענים מפנקים בעצמם, אבל זה גם מאפשר לסדרה לחמוק עם דיאלוג מסובך ברצינות. לפני 'קונטראפאסו' הדוגמה הברורה ביותר לכך הייתה ההסבר של ד"ר פורד בפני ברנרד על רגשותיו שלו והטרגדיה שסימנה את עברו. הדיאלוג היה כה ספציפי ומלאכותי עד שהתפרים בסצינה לא רק הופיעו, הם כמעט התבטלו. אך מכיוון ש- Westworld המשיכה לתפקד יותר כקופסת חידות מאשר נרטיב מסורתי, הדיאלוג המושפע של פורד שימש מטרה נוספת: הוא הוליד כמה חשדות לגבי טבעו האמיתי של ברנרד.
דברים כאלה עובדים כאשר אנתוני הופקינס וג'פרי רייט הם אלה שמעבירים את הדיאלוג המפוקפק (מכיוון שאיכותו מעלה שאלות מעבר לדיאלוג QA), אבל זה דבר אחר לגמרי כאשר זוג טכנאי כדורסלנים מסבירים איך העולם עובד זה לזה לטובת הקהל. הסצנה המדוברת, כשסילבסטר ופליקס - שני הקומפופרים שניהלו את ההפעלה עם מיי כשהתעוררה במהלך תחזוקה שגרתית כלשהי - רואים את הדמויות שלהן מורחבות מעבר לתפקיד מגיש האקספוזיציה התחתונה, דומה לכאורה כמו שיחותיהם של פורד וברנרד על אופי המגע הרגשי שעשוי היה להירשם האחרון. אבל בגלל מי שהשניים נמצאים בסדר ההנקה של ההצגה (וגם של הפארק), התגבשות מוגברת במידה הרבה יותר גבוהה. ובכל זאת, שוב, למרות מגושמות מסירתו, ישנם נאגטי מידע מעורפלים המשרתים מטרה חשובה, שכן הפרק מגלה את עצמו מתעניין יותר בבניית עולם וסיפור על פני ארבע השעות שקדמו לו.
אפילו הבניין העולמי של 'קונטראפאסו' הוא מוזר, מכיוון שהוא נועד להציג תמונה ברורה יותר של העולם שמחוץ לווסטוורלד מאשר זו שבתוך הפארק. בנוסף לשיחתם של סילבסטר ופליקס, פורד והגבר בשחור עוסקים בטא-ט-טטה המדגיש הערות מסוימות של הרופא הטוב בבכורת הסדרה על מידת התקדמות המין האנושי ומה המשמעות של ההתפתחות. של המין. בעוד שהאיש בשחור מתאר את העולם כ"אחד "שפע" ומאשר בעצם את אמונתו של פורד כי פחות או יותר הגיעו לשיא ההישג האנושי, אולם חילופי הטכנאים הופכים להיות המאירים יותר של השניים - לפחות מבחינת לבסס דיכוטומיה של ניסיון לעובדים ממוצעים בעולם הדומם שעדיין קיים מעבר לכותלי הפארק (או לאווירה שלו).
האם קיימת מערכת קסטה בתוך דלוס והעולם שמחוץ לפארק?
סילבסטר ופליקס עשויים לשרת מטרה גדולה יותר מאשר להניע את הסיפור של מייב קדימה או להציע דוגמה כיצד יכול להיות שהטכנאים מושחתים - קרי "קצבים" יכולים להיות בזמן שהם מתמודדים עם המארחים כאשר הם חושבים שאיש לא צופה. לא חשוב את העובדה שהאינטראקציות שלהם עם מייב לא ממש מסתכמות, מכיוון שאלזי מציינת שטכנאי אחר הוא "נקר-פרב" על ידי גישה קלה לזיכרון של מארח והקלטה שלו עושה לה דברים נקריים-נקביים (כך אלא אם כן איש לא טרח לבחון את ההיסטוריה האחרונה של מייב, צריך להיות תיעוד על כך שהיא מתרוצצת באולמות המתחם הראשי עם אזמל). השניים מספקים גם הצצה קטנה נוספת אל העולם שמחוץ לפארק - או אולי מבט מקרוב על הריבוד החברתי בפארק.
כאשר פליקס נתפס מתעסק עם ציפור סינתטית, מחיה אותה מחדש דרך קונסולה שהעביר מצוות אחר, הרגע הוא לא רק לאשש את אהבתו של HBO לראות יצורים קטנים מכונפים שהוחזרו לחיים בתוכניות שלה. במקום זאת, הדיאלוג של סילבסטר מציע שאנשים נולדים לתפקידים שהם מקבלים בהמשך החיים. באומרו לפליקס, "בדיקת אישיות הייתה צריכה להפסיק אותך בעובר." זה נשמע כאילו מחוץ למערב העולמי יש משהו ממערכת קסטה שקובעת היכן אנשים מסוימים ממוקמים בסדר ההנקה החברתי. למזל מזלות ולוץ היה המזל הרע שנולדו אל הדרגים התחתונים, מה שמודגש עוד יותר על ידי העובדה ששניהם נקראים לחתולי קריקטורה.
ואז שוב, אולי הפארק יוצר גם את כל מי שעובד בווסטוורלד - לפחות בקצוות התחתונים ובצד השירותי של הדברים. זה יהיה בקנה אחד עם אנג'לה - המארחת שקיבלה את פני ויליאם כשנכנס לראשונה לפארק - מכיוון שהיא נראתה מודעת לעצמה במידה מסוימת, או לפחות מודעת מספיק לכך שתוכל לשחק בהיותה מארחת.
אם זה המקרה, אז זה מעלה הרבה שאלות לגבי רמת המודעות שניתנה ליצירות הפארק. זה גם מוסיף לתפיסה שהמופע עוסק בשני קווי זמן נפרדים. ייתכן שהפארק גרם לאנג'לה, סילבסטר ופליקס והמודעות העצמית למחצה שלהם היא חלק מההתקרבות כמעט 30 שנה לפני שרנרד הזכיר אותו בבכורה. ואז שוב, אולי הם בסך הכל זוג דופוסים שקיימים להצחיק את הקהל.
מי גונב נתונים מהווסטוורלד?
חוטב העץ בהחלט היה תלוי במשהו יותר מאשר סתם לשבור את הלולאה שלו כאשר אלזי וסטאבס רדפו אחריו במהלך 'המערך'. הדבר המצחיק במארחים האלה - במיוחד אלה שמסטים את הלולאות שנקבעו להם - הוא שהם מנוטרים אחר תקלות פנימיות יותר מכפי שהם משפיעים חיצוניים על התנהגותם. לא משנה מה הסיבה לכך שחוטב העץ נדד ואז מאוחר יותר ריסק את ראשו שלו, שני האירועים קשורים בבירור לקו העלאה הלווייני שמצא אלזי בזרועו. השאלה כעת היא האם מדובר בפעולה של ריגול תאגידי או לא, או שמא יש עוד סיבה אחרת שמישהו ירצה נתונים מהפארק.
ראשית, איזה סוג של נתונים הם מבריחים? התרחיש מזכיר את נדרי של וויין נייט בפארק היורה, ומציע שיש עובד אומלל שגובהו מספיק גבוה כדי שהוא או היא יוכלו להחליק באופן מכשיר מכשיר תקשורת גדול למדי לזרועו של מארח. האם יש תאגיד שמעוניין להתמודד עם דלוס מבחינת יצירת פארקי שעשועים יקרים, טבורים, אולטרה אלימים ונהנתניים? אם כן, העולם שמחוץ לפארק באמת הוא עולם של שפע.
אבל אולי הנתונים נועדו למטרה אחרת, כמו למשל להחזיר את המתים לחיים. אם ברנרד אינו מארח למעשה, והדיונים הפרטיים שלו עם דולורס נועדו למטרה גדולה יותר מסקרנותו המדעית כלפי מושג התודעה, אז אולי ברנרד יש עיצובים להשתמש בטכנולוגיית Westworld ואת מה שלמד מהמארח הוותיק ביותר בפארק להחזיר את בנו המת צ'רלי לחיים.
האם אל לאזו מאשרת את צירי הזמן הכפולים?
מה הסיכוי שאלזו היא אותה לורנס שהאיש בשחור התאמץ ומרוקן מהמהות הגופנית שלו כדי להציל את חייו של טדי? כן, הוא אותו בחור, אבל מה הסיכוי שזה אותו לורנס לאחר שנמצא על ידי מי שהרים אותו אחרי שהאיש בשחור סיים אתו? או האם אל-לאזו זו לורנס מלפני 30 שנה, הוא אדם אלים יותר עם תוכניות לאיזה ניטרוגליצרין שעשוי או לא יכול לשחק חלק במשחק המלחמה המסיבי שמתרחש בארצות מחוץ למים המתוקים?
אם זה האחרון, זה עושה דרך ארוכה באישור הרעיון שוויליאם והאיש בשחור נמצאים בשני קווי זמן נפרדים. אם זה לא, אז נראה שלורנס, כמו המיקרו-פורד שהאיש בשחור שלח להביא מים, הם כולם חלק ממשחק גדול בהרבה שנשלט עד לפרט הקטן ביותר על ידי פורד למטרה לא ידועה. בלי קשר למועדו של אל-לאזו, הוא בהחלט מעורב במבוך וכמעט ודאי ישתתף בהכניסה לדולורס לכניסה.
האם ד"ר פורד ארנולד - או האם ארנולד יצר אותו?
משהו לא מסתכם כשמדובר בארנולד וד"ר פורד. ובכן, משהו לא מסתכם כשמדובר בד"ר פורד והפארק כולו. למותר לציין כי נסיבות מותו של ארנולד נותרו בגדר תעלומה. יש הטוענים שהוא מת בתאונה, בעוד שפורד מאמין שזו הייתה התאבדות. בהתחשב ברמת כל-יודע-הדעת שפרד הציגה במהלך חמשת הפרקים האחרונים, כדאי להאמין לו כשהוא אומר משהו מנוגד לאמונה הרווחת. אבל ברור שהוא מעיר כמה פרטים על אופי היחסים שלו עם מערכת היחסים של ארנולד וארנולד עם הפארק.
מה אם ארנולד יבשל את הרעיון של ד"ר פורד כדמות דמוית וולט דיסני, גאון חידתי ש"דמיין "אוטומטים להנאת מבקרי הפארק? יכול להיות אם כן הגיוני שמרד רובוטים מסוג אחר החל והסתיים בפורד, כשהשיג את התודעה שארנולד ביקש ליצור ולתזמר את מותו של יוצרו - למעשה להיות האל במכונה, ולשלוט בכל מה שקרה בו הפארק מאז. אולי אם כן, השפעתו הסמויה של ארנולד היא אמצעי ביטחון וזה מה שמניע את דולורס.
האפשרות הנוספת, אם כן, היא שד"ר פורד הוא ארנולד - שיהיה בקנה אחד עם האיש שבדיון של בלאק על חיי העבר - והוא פשוט תפס את המעטפת של פורד לאחר שאירוע בעבר הצריך שינוי שם ואישיות. לא משנה מה האמת, יש סיכוי טוב שהאמת שארנולד תשנה באופן מהותי את האופן בו אנו רואים את פורד.
-
ווסטוורלד ממשיכה ביום ראשון הבא עם 'היריב' @ 21 בערב ב- HBO.
צילומים: ג'ון פ. ג'ונסון / HBO
