אזהרה - ספוילרים לכל סרטי כריסטופר נולן!
-
נכון לומר שכריסטופר נולאן היה אחד הבמאים המשפיעים ביותר על האלף החדש. החל מלהיט האינדי שלו ממנטו בשנת 2000, ועד אמצע שנות ה -2000 לדמיונו המחודש של באטמן עם טרילוגיית האביר האפל, ועד עבודות מדע מדעיות מקוריות כמו Inception והעלאתו האחרונה, בין כוכבים, הסרטים של נולאן היו כמעט כמו נקודת שיחה תרבותית כבמאי האניגמטי עצמו.
הבולטות הזו אצל הציידגייסט - בשילוב עם התעלומה סביב האיש ושיטתו - הפיחה את נולאן למעמד כמעט מיתי בקרב מעריצי הקולנוע. סקרנות והתרגשות לגבי כל פרויקט הנושא את שמו הם ערבויות אוטומטיות, עד כדי כך שניתן יהיה לבקר ביקורת על עבודתו (או הטכניקה) ברמת מחלוקת כמעט בלתי הגיונית.
עם זאת, אף קולנוען אינו נמצא מעל ביקורת, כשם שאף קולנוען אינו נמצא תחת שבחים כלשהם (על השלמת סרט, אם אין דבר אחר). עם תגובות יותר ויותר מפלגות לאינטרסטארל שנכנסות ביום זה, הגיע הזמן לנהל שיחה אמיתית על הדרכים בהן כריס נולאן (פשוט אולי) פגום בגישה הקולנועית שלו, והיכן יכול לסייע לסרט הקולנוע המסוגל והאינטליגנטי ביותר הזה. לעשות טוב יותר קדימה.
אלה 5 ביקורות של כריסטופר נולן שקולות בתוקף לחלוטין - ויש לציין כי אלה לא רק הביקורות שלנו על הקולנוען. מדובר בביקורות ששמענו שוב ושוב במהלך הקריירה לקולנוע שלו, מצד מבקרים וצופים מזדמנים כאחד. ומכיוון שנראה כי כל חמש הנקודות מהדהדות בתגובות הביקורתיות לאינטרסטארלאר, זה היה הזמן המתאים לחבר את כולן יחד.
-
5. סיומותיו מעוררות השראה בתיאוריות רבות יותר ממשמעות
תראו, סרטים (וסיפורים בכלל) אמורים להיות (במקצת) פתוחים לפרשנות. לעולם אין דרך אחת לצפות בסיפור, והסיפורים הטובים ביותר נוטים להיות כאלה שמלמדים אותנו קצת ממש, תוך שהם מעוררים השראה למחשבות חדשות. לרוע המזל, הסרטים של כריס נולן לא תמיד עושים את שניהם.
היה כיף לראות את ג'ון בלייק של ג'וזף גורדון-לויט עולה למזבח באטמן במתחם עליית האביר האפל; או להביט, מבלי להבהב, באותו ראש מסתובב בסוף ההתחלה; ואני לימדתי באופן אישי שיעור בכיתה במכללה בנושא הסיום המתפתל למוח של ממנטו (כדוגמה לסיפור לא ליניארי). לומר שסרטים של כריס נולן משאירים אנשים שמתלבטים ברעיונות עמוקים (או לפחות מבלבלים) זה יהיה אנדרסטייטמנט. עם זאת, איפשהו בהרהור העמוק הזה, זה הפך לדפוס בולט שהסיפור העיקרי או הדחף התימטי של סרטי נולאן לא ממש מהדהדים באותו אופן כמו המושגים והתיאוריות הבולטים.
אנשים כתבו תיאוריות פרועות על כך שההתחלה הייתה כל חלום, אבל מעטים הבינו שהסיבוב של טוטם (ליאו דיקפריו) של קוב (לאו דיקפריו) לא היה חשוב באותו הרגע: הוא שמח לראות את ילדיו שוב, וכבר לא היה אכפת להם מהטוטם שלו - כלומר, כבר לא היה אכפת לו מהי "המציאות". הדמות מצאה את מקום המשמעות שלו וזו הייתה המציאות שהוא היה מוכן לקבל - פרשנות מדויקת שבסופו של דבר אישרה נולאן עצמו.
עם המאמר הבין-מובהק לסיום הבין-כוכבי שלנו, אנו כבר רואים שהמעריצים יורדים עוד בסגנון ההתחלה לתאוריה מטאפיזית, בעוד שהסיפור האמיתי על אהבה וסקרנות אנושית הוא שוב מחשבה שלאחר מכן. אפילו האביר האפל, סרטו המהולל ביותר של נולן, היה קטע אחרון שלא הגיע לביתו עם הרבה צופים; עד היום, אחוז לא מבוטל מהמעריצים מתעקש כי היה צריך לגזור את הפינאלה של הארווי דנט / שתי פנים, למרות העובדה כי על הנייר, החלק הזה בסרט קושר בין השורות התימטיות על מחסום דק בין גבורה לנבל..
אתה יכול לנתח כל סרט נולאן ולגלות שזה נכון יחסית בכל המקרים: הסיפור האישי, האנושי האמיתי, אבד איפשהו מתחת לתעלומה גדולה שחושפת או התבססות פילוסופית מסובכת. והסיבות לכך אולי קשורות לנקודות 4 ו -3.
-
4. הוא משתמש במסתורין כגימיק
סיומות טוויסט אינן דבר חדש בסיפורי סיפורים (אני אפילו משתמש במונח כמשפט קליט - #twistending), אבל זה נכון שאיפשהו בסביבות 1999, כשסרטים כמו מועדון החוש השישי והמלחמה הגיעו ברצף מהיר, צופי הקולנוע נוחו עם הרעיון של סרטים שכמעט מחויבים להציע איזשהו הפתעה או מסתורין.
כריסטופר נולן הוא קולנוען שבוודאי נהנה מהרעיון של "החשיפה הגדולה", בין אם בצורה מסיימת עם טוויסט מסורתי, ובין אם ברמת הסודיות הכמעט שחורה-אפ סביב כל אחת מההפקות הקולנועיות שלו. עם זאת, בנקודה זו בקריירה שלו, זה הפך להיות הוגן שהמבקרים של נולאן יצביעו על כך שבערפל המסתורין הללו הם יותר גימיק מאשר לכל דבר.
זה כמו אחד מאותם בתים רדופים של בית ספר ישן או סיורי פריק שואו בקרנבל: התעלומה של מה שיש באוהל עוזרת לפתות את הלקוחות, שרק מגלים עד כמה המופע המדובלל הוא אחרי שכבר שילמו את דמי הכניסה. זהו מערך מוגדר באיכותם של סרטי נולאן (המסע שווה כמעט תמיד לצאת לדרך), אבל עם סרטיו האחרונים הוא התחיל להרגיש כאילו הגילויים של המערכה השלישית הם גפיים זרות שמסתירות את הנרטיב.
לעלייתו של האביר האפל היה הסוד הכי שמור בעולם (מי לא ראה את טליה אל-גול מתקרבת?), וגם אם לא ידעתם על כך לפני כן, בגוף הסרט האמיתי, לחשיפה יש מעט מאוד זמן או השפעה על הסיפור, מכיוון שבקושי נכיר את הצד האפל של מירנדה טייט לפני שהיא מתה. בסרט הבין-כוכבי - שהוסתר בסודיות רבה יותר מאשר ככל הנראה כל סרט נולאן אחר - התעלומות והחושפות כמעט ולא משנה לנוכח הסיפור הממשי, ורבים מהם אפשר לטעון שבאים. (היו כנים - כמה מכם באמת הזדעזעו * כאשר התברר שקופר מהעתיד היה "רוח הרפאים" של בתו בעבר?)
כל כך הרבה סודיות, ויותר מכמה אנשים אכזבו מהתוצאה הסופית.
זה הוגן לטעון שסרט צריך להיות תעלומה עבור הצופים - במובן זה שיש לאפשר להם לבוא אליו רעננים ובלתי מאושרים לגבי מה שהמסע הולך להיות. עם זאת, במקרה של נולאן, נראה שמסתורין וחשיפות הופכים לקביים גימיקיים באותה צורה שהם עשו עם M. Night Shyamalan. כולנו מכירים את מצב הקריירה של אותו בחור ברגע זה, כך שאולי, קדימה, נולאן צריך להשקיע יותר דגש על סיפור ודמויות, ופחות על סודות שעשויים / עשויים לא לענג אותנו.
